Fantacalcio – Fantasy Football war Schuld (Originaltitel Ogni maledetto fantacalcio) begleitet einen eng verbundenen Freundeskreis, dessen Rivalität in einer privaten Fantasy-Fußball-Liga plötzlich reale Folgen zeitigt. Am Morgen seiner Hochzeit — zugleich der entscheidende letzte Spieltag der Liga — bleibt Gianni aus und, bezeichnender noch, schickt keine Aufstellung. Der Fall landet bei einer trocken-sarkastischen Untersuchungsrichterin, die Simone, einen unbeschwerten Drehbuchautor und Giannis engsten Freund, befragt, während der Film in Rückblenden aufrollt. Das Verhör dient als erzählerischer Rahmen zur Portionierung der Ereignisse des Junggesellenwochenendes; Nachrichten, Screenshots und zugeschnittene Fotos aus dem Gruppenchat werden als „Exhibits“ verhandelt — Fanrituale werden zur Stoffquelle einer prozeduralen Komödie.
Federicis Regie bevorzugt Ökonomie und Lesbarkeit gegenüber Übersteuerung. Der Film wechselt zwischen der statischen Strenge des Verhörraums und der volatilen Textur der Partyszenen und hält das Tempo mit klaren Übergängen statt mit hektischer Montage. Interface-Elemente — Chat-Overlays, Benachrichtigungen, beschnittene Bilder — sind als visuelle Motive und nicht als Gimmicks integriert; sie verankern die Erzählung im digitalen Vokabular zeitgenössischen Fandoms, ohne die Klarheit zu opfern. Das Drehbuch von Giulio Carrieri, Michele Bertini Malgarini und Roberta Breda hält die Einsätze bewusst schmal und greifbar: Loyalitäten, Status in der Liga und Wettbewerbs-Etikette, gebrochen durch ein Mysterium, das ohne Melodramatik voranschreitet und sich schlüssig schließt.
Die Darstellungen sind auf Ensemblebalance getrimmt. Giacomo Ferrara spielt Simone mit maßvollem, unaufdringlichem Timing und erdet damit die eskalierenden Verwicklungen. Silvia D’Amico gibt Andrea — der jüngsten Liga-Zugänge — eine kontrollierte Ambivalenz, die die Gruppendynamik verdichtet, ohne in Karikatur zu kippen. Enrico Borellos Gianni bleibt zumeist eine Rekonstruktion aus Erinnerung und Gerücht — eine Setzung, die den abwesenden Bräutigam dramatisch präsent hält und zugleich die Rivalitäten motiviert. Antonio Bannò und Francesco Russo zeichnen im Kollektiv klar unterscheidbare Profile, sodass vielhändige Szenen präzise bleiben statt kakophonisch zu werden. Als sardonische Magistratin setzt Caterina Guzzanti den tonalen Takt: lakonisch, prozedural, resistent gegen Übertreibung — das Komische entsteht aus Rahmung und Setzung.
In der Form liest sich der Film als Buddy-Mystery mit Sportkomödien-Kadenz. Das Blocking bleibt zurückgenommen, die Schnittmuster sind funktional, und der diegetische Einsatz von Messaging gibt einen Gesprächsrhythmus vor, der an den Geräuschpegel eines Spieltags erinnert. Wenn der Plot in den Erklärmodus schaltet, geschieht das mit pragmatischer Klarheit: banale Indizien werden mit Krimigravitas begutachtet, alltägliche Fehltritte gerade so weit überhöht, dass sichtbar wird, wie ein „Spiel über ein Spiel“ Freundschaften, Regeln und Konflikte formatiert. Kurze Auftritte vertrauter Gesichter aus der italienischen Fußballwelt — Medienpersönlichkeiten sowie ein Spieler und ein Schiedsrichter der Serie A — markieren die Diegese punktuell, ohne sie zu überladen, und betonen die poröse Grenze zwischen Zuschauerkultur und Alltag auf Netflix’ globaler Plattform.
Ohne Moralin artikuliert Fantacalcio – Fantasy Football war Schuld, wie Wettbewerb, Punktelogik und Frotzelei zur Grammatik von Freundschaft werden — mal produktiv, mal korrosiv. Zugleich bleibt der Film zuerst Komödie: flüssig, konzentriert, abgeneigt gegenüber Großspurigkeit, mit einem Schlussteil, der das Verschwinden klar auflöst und die Figuren wieder auf ihre angemessene Größe zurückführt. Für Zuschauerinnen und Zuschauer, die an Stadion-Spektakel gewöhnt sind, ist dies ein Kammerspiel über die Mikropolitik des Fandoms, leichtfüßig ausgeführt und mit präzisem Ohr für die Art, wie Menschen tatsächlich über Aufstellungen streiten.
Veröffentlichung (Streaming): 27. August 2025.
