Warum Alpha Males auf Netflix fünf Staffeln Selbstdekonstruktion in eine Kommune münden lässt

Alpha Males, die spanische Netflix-Komödie über vier Männer Mitte Vierzig, die an der eigenen Emanzipation scheitern, startet am 17. April in die fünfte Staffel. Das zentrale Bild dieser Staffel ist präzise und bezeichnend: Vier Männer, die fünf Jahre lang Feminismus studiert, Workshops besucht und ihr Vokabular aktualisiert haben, gründen eine GmbH, deren Unternehmenszweck es ist, ohne Frauen zu leben. Der Name: Patriarchalischer Pakt GmbH. Der Vorgang: vollständig bürokratisch korrekt.

Das ist keine Satire auf Männer, die sich dem Wandel verweigern. Es ist ein Porträt von Männern, die den Wandel ernsthaft vollzogen haben, jeden Schritt dokumentiert haben — und trotzdem hier gelandet sind.

Aufrichtigkeit ohne Wirkung — das Komödienmodell

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Die Caballero-Formel, entwickelt von Geschwisterpaar Laura und Alberto Caballero, hat immer etwas verstanden, das ambitionierteres Fernsehen meist übersieht: Etwas richtig zu wissen und es richtig zu tun sind zwei verschiedene Fähigkeiten. Die Distanz zwischen diesen beiden Fähigkeiten ist der Ort, an dem Menschen tatsächlich leben. Pedro, Luis, Santi und Raúl verbrachten vier Staffeln in genau dieser Distanz. Die fünfte Staffel ist die Staffel, in der diese Distanz eine Postanschrift bekommt.

Was den Patriarchalischen Pakt als Komödie funktionieren lässt — und als etwas mehr als Komödie — ist seine Rechtsform. Diese Männer ziehen sich nicht einfach zurück. Sie gründen ein Unternehmen. Verfassen Gesellschaftsverträge. Bringen Kapital ein. Identifizieren ein Grundstück mit Bebauungspotenzial. Die bürokratisch aufrichtigste Antwort auf eine Existenzkrise ist es, sie ins Handelsregister einzutragen, und in diesem Detail lokalisieren die Caballeros die genaue Absurdität ihrer Figuren: Menschen, die genug progressiven Diskurs aufgenommen haben, um zu wissen, dass eine Männerkommune unhaltbar ist — und genug pragmatischen Sinn, um sie trotzdem mit vollständiger Dokumentation umzusetzen.

Die Figuren sind nicht dumm. Raúl hat mehr Feministinnentheorie verinnerlicht als die meisten Menschen, die sich selbst als Feministinnen bezeichnen. Luis kann die Dynamik einer gesunden Beziehung mit klinischer Präzision beschreiben. Pedro hat das Gespräch über männliche Privilegien so oft geführt, dass er das Seminar selbst leiten könnte. Und keines dieses Wissens hat sie in dem spezifischen, alltäglichen, relationalen Sinn zu besseren Menschen gemacht, der tatsächlich zählt. Die Komödie ist keine Verhöhnung. Sie ist Wiedererkennung — das unbehagliche Lachen eines Publikums, das Figuren dabei beobachtet, wie sie erhebliche Intelligenz einsetzen, um durch tadellos logische Schritte zu den vermeidbarsten Schlussfolgerungen zu gelangen.

Der Bruch mit der Tradition

Die fünfte Staffel bricht erstmals das formale Versprechen, das die gesamte Serie getragen hat. Die Caballero-Formel — geerbt von Aquí no hay quien viva, verfeinert über mehr als fünfzehn Staffeln von La que se avecina — beruhte auf einem impliziten Vertrag mit dem Zuschauer: Nichts ändert sich wirklich. Das Chaos ist verlässlich. Die Figuren kreisen. Jede im Finale scheinbar gelernte Lektion wird in der ersten Episode der nächsten Staffel verflogen sein.

Dieser geschlossene Raum war stets der Mechanismus. In La que se avecina war die Falle die Hypothek — Menschen, die es sich nicht leisten konnten, voneinander wegzugehen, und die über mehr als ein Jahrzehnt Komödie aus dieser Unmöglichkeit erzeugten. Alpha Males ersetzte das Gebäude durch einen Diskurs: Die Falle ist das Gespräch über Geschlecht, das die gesamte soziale Welt der Figuren unentrinnbar und permanent führt. Nun macht die fünfte Staffel diesen geschlossenen Raum buchstäblich: Sie ziehen tatsächlich zusammen. Die Kommune ist La que se avecina mit Gendertheorie — derselbe umschlossene Raum, dieselben unvereinbaren Persönlichkeiten, dieselbe Unvermeidlichkeit der Katastrophe.

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Die fünfte Staffel löst diesen Vertrag auf. Das dramatische Gewicht in den Schlussfolgen — Konsequenzen, die ohne komische Dämpfung landen, Figuren, die an Punkte gelangen, die nicht rückgängig gemacht werden können — deutet darauf hin, dass die Caballeros entschieden haben, dass ihre Formel das Recht erarbeitet hat, ihrer eigenen Logik bis zum Ende zu folgen. Die Tradition besagte: Nichts ändert sich, und das ist komisch. Die fünfte Staffel fragt erstmals ernsthaft, was passiert, wenn sich tatsächlich etwas ändert.

Warum die Serie international funktioniert

Der internationale Erfolg von Alpha Males — mit Adaptionen in Frankreich, Italien, den Niederlanden und Deutschland — erklärt sich manchmal durch Universalität, was zutreffend, aber ungenau ist. Was reist, ist nicht der Geschlechterkrieg. Der Geschlechterkrieg ist der spanische Liefermechanismus: spezifisch für einen politischen Moment, eingebettet in eine Komödientradition, verkörpert in einem sehr erkennbaren mediterranen männlichen Sozialtyp. Was die Grenzen überschreitet, ist die Anatomie eines Scheiterns, das gebildete, progressive Menschen mittleren Alters in ganz Westeuropa von innen heraus kennen: das Scheitern von Menschen, die eine Kritik an sich selbst vollständig verstanden haben und dieses Verständnis nicht in ein anderes Verhalten übersetzen können.

Die Kommune ist kein spanisches Phänomen. Sie ist die universelle menschliche Präferenz, eine neue Struktur zu bauen, anstatt das alte Selbst abzubauen.

Das eigentliche Ziel der Satire

Das offensichtliche Ziel ist der Mann, der sich dem Wandel widersetzt. Das war Staffel eins. In Staffel fünf ist dieses Ziel verschwunden, weil diese Männer sich dem Wandel nicht widersetzen — sie verfolgen ihn mit vollem Einsatz und kommen als Ergebnis beim Patriarchalischen Pakt GmbH an. Das dunklere, interessantere Ziel ist das gesamte Projekt der ideologischen Selbstverbesserung als Ersatz für tatsächliche Transformation.

Was Alpha Males über fünf Staffeln durch Evidenz, nie durch direkte Aussage, argumentiert: Die vorherige Ideologisierung des Persönlichen ist nicht die Lösung des Geschlechterproblem. Sie ist das Problem. Der Geschlechterkrieg, wie ihn die Serie versteht, wird nicht zwischen Männern und Frauen ausgetragen. Er wird zwischen Menschen und ihrem eigenen Wunsch ausgetragen, beim Richtigmachen gesehen zu werden — auf Kosten des schlichten Richtungmachens.

Können diese Menschen aufhören, ihre jeweilige Befreiung zu performen, und herausfinden, was sie tatsächlich wollen?

Die Kommune steht. Die Gesellschaftsverträge sind unterzeichnet. Die Frage bleibt offen.

Alpha Males startet mit der fünften Staffel am 17. April auf Netflix. Die sechsteilige Staffel wurde von Laura und Alberto Caballero entwickelt, von Laura Caballero inszeniert und von Contubernio Films produziert. Die Hauptbesetzung — Fernando Gil, Gorka Otxoa, Fele Martínez, Raúl Tejón, Kira Miró, María Hervás, Paula Gallego und Raquel Guerrero — wird durch die Neuzugänge María Adánez und Diego Martín ergänzt, während Cayetana Cabezas, Marta Hazas und Paloma Bloyd zurückkehren.

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