Name: WILL
Genre: Documentary
Released: 2024-02-16T00:00:00+00:00
Cast: Masahiro Higashide, Tatsuya Mori

Die Eröffnungssequenz von Elizabeth Miyajis »Will« zeigt Masahiro Higashide, wie er eine felsige Steigung erklimmt – sein Atem geht schwer, seine Bewegungen sind präzise. Es gibt keine musikalische Untermalung, nur das Knirschen der Steine unter seinen Füßen und den fernen Ruf eines Vogels. So führt Miyaji uns an ihr Thema heran: nicht mit pathetischen Aussagen oder weiten Panoramen, sondern mit einer intimen, fast bedrückenden Konzentration auf das Überleben. Der Film begleitet Higashide dabei, wie er in den abgelegenen Bergen Japans fernab der Zivilisation lebt – weniger als Spektakel, mehr als stille, unerbittliche Auseinandersetzung mit dem Leben in seiner pursten Form.

Miyajis Regie zeichnet sich durch Zurückhaltung aus, eine Eigenschaft, die den Ton und das Tempo des Films prägt. Sie verzichtet auf klassische Dokumentarfilm-Techniken – keine Interviewpassagen, keine erläuternde Off-Stimme – und setzt stattdessen auf immersive, beobachtende Kameraarbeit. Die Linse folgt Higashide bei der Jagd, beim Sammeln von Nahrung und dem Bau eines Unterschlupfs; sie fängt die körperliche Anstrengung mit klinischer Präzision ein, die fast schon poetisch wirkt. Eine besonders eindrucksvolle Szene zeigt ihn dabei, wie er ein Tier häutet – seine Hände bleiben ruhig trotz Blut und Eingeweiden an seinen Fingern. Miyaji schreckt nicht vor der Rohheit des Überlebenskampfs zurück; sie zwingt uns, die greifbare Realität von Higashides Entscheidungen zu akzeptieren.

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Der Sounddesign unterstreicht diesen immersiven Ansatz. Die Wildnis ist voller Geräusche – das Rascheln der Blätter, das Gluckern eines Baches, das Knacken eines Zweigs – doch Miyaji nutzt diese Klänge nicht, um unsere Emotionen zu manipulieren. Stattdessen lässt sie sie als Teil der Umgebung wirken und ermöglicht es uns, die Welt so zu erleben, wie Higashide sie wahrnimmt: mit allen fünf Sinnen. Auffällig ist das Fehlen einer klassischen Filmmusik; die einzigen musikalischen Momente stammen aus Umgebungsgeräuschen, etwa dem fernen Brummen eines vorbeifahrenden Fahrzeugs oder dem Pfeifen des Windes in den Bäumen.

Higashides schauspielerische Leistung ist das Herzstück des Films. Als Darsteller, bekannt für seine nuancierten Rollen in Dramen wie »Confessions« und »The Blood of Wolves«, verleiht er dieser Figur eine Tiefe, die über reine Method Acting hinausgeht. Seine körperliche Präsenz ist atemberaubend – jede Bewegung, jeder Gesichtsausdruck wirkt authentisch, fast uninszeniert, obwohl sie zweifellos akribisch geplant sein müssen. In einer Szene sitzt Higashide am Feuer; das flackernde Licht zeichnet die Erschöpfung in seine Züge, und man spürt sofort, welchen Tribut seine Isolation von ihm fordert.

Der Film ist bewusst episodisch aufgebaut, wobei jede Sequenz einen anderen Aspekt von Higashides Überlebensroutine beleuchtet. Diese Struktur ermöglicht es Miyaji, Themen wie Einsamkeit, Selbstständigkeit und den menschlichen Bedürfnis nach Verbindung zu erkunden – ohne auf plakative Symbolik oder Erklärungen zurückzugreifen. Gleichzeitig führt diese Entscheidung zu einigen Längen im Tempo. Die Laufzeit wirkt unausgewogen, mit langen Phasen der Stille, die nur gelegentlich durch Handlung oder Dialog unterbrochen werden. Zwar spiegelt dies die Monotonie von Higashides Alltag wider, doch es könnte Zuschauer überfordern, die dynamischere Erzählstrukturen gewohnt sind.

Eine der fesselndsten Szenen entsteht, als Higashide auf einen anderen Menschen trifft – den Überlebenskünstler Tatsuya Mori. Ihre Begegnung ist kurz, aber von unausgesprochener Spannung und gegenseitigem Respekt geprägt. Die Szene unterstreicht eines der zentralen Themen des Films: die widersprüchliche Natur menschlicher Verbindung in der Isolation. Selbst wenn Higashide Einsamkeit sucht, bleibt eine unverhohlene Sehnsucht nach Gesellschaft, die sich in solchen flüchtigen Kontakten zeigt.

»Will« ist kein Film für jedermann. Seine schonungslose Realität und das bedachte Tempo machen ihn auch für Fans von Überlebensdokumentationen zu einer Herausforderung. Ihm fehlen die kinematografischen Glanzlichter eines Films wie »The Revenant«, der mit weiten Landschaften und dramatischer Musik Spannung erzeugt. Stattdessen ähnelt Miyajis Ansatz eher einer minimalistischen Charakterstudie, vergleichbar mit Werken wie »Into the Wild« oder »Touching the Void«. Die Stärke des Films liegt in seiner Authentizität – doch genau diese Eigenschaft könnte Zuschauer abschrecken, die eine konventionellere Kinoerfahrung suchen.

Die Darstellungen sind ein weiterer Höhepunkt. Zwar ist Higashide zweifellos der Star des Films, doch auch Mori glänzt in seiner Nebenrolle als rätselhafter Fremder. Ihre Dynamik fügt dem Film eine zusätzliche Ebene hinzu und wirft Fragen über Vertrauen und die Grenzen zwischen Einsamkeit und Gemeinschaft auf.

Thematisch erkundet »Will« den Spannungsbogen zwischen Freiheit und Einschränkung. Higashides Entscheidung, abseits der Zivilisation zu leben, ist sowohl ein Ausdruck von Autonomie als auch eine selbst auferlegte Gefangenschaft. Der Film bietet keine einfachen Antworten oder moralisierende Lehren; stattdessen lädt er uns ein, über unser eigenes Verhältnis zur Natur, zur Technologie und zur modernen Welt nachzudenken.

In Sachen Genre lässt sich »Will« schwer einordnen – er bewegt sich zwischen Dokumentarfilm und künstlerischem Kino. Es ist weder eine klassische Überlebensanleitung noch eine Enthüllungsgeschichte über das Leben abseits der Zivilisation; vielmehr ist es eine tief persönliche Reise eines Mannes. Damit ist er ein einzigartiger Beitrag zum Genre, auch wenn sein spezifischer Ansatz seine Reichweite begrenzen könnte.

Letztlich ist »Will« ein Film, der Geduld und Selbstreflexion verlangt. Er belohnt Zuschauer, die bereit sind, sich auf sein meditatives Tempo und seine ungeschminkte Realität einzulassen – doch er könnte auch enttäuschen, wer klassische Erzählstrukturen oder emotionale Höhepunkte erwartet.

Schlagwörter: Elizabeth Miyaji, Masahiro Higashide, Tatsuya Mori, WILL