Pedro Alonso, der Schauspieler, der Berlín jetzt loslässt

Es ist die Art Entscheidung, vor der Schauspieler eigentlich zurückschrecken. Pedro Alonso hat fast ein Jahrzehnt damit verbracht, Andrés de Fonollosa zu sein, den gelangweilten, aristokratischen Dieb, der sich als hartnäckigste Figur von Haus des Geldes erwiesen hat — in der zweiten Staffel der Originalserie getötet, dann immer wieder zurückgeholt, weil das Publikum sich weigerte, ihn gehen zu lassen. Diese Woche startet die zweite und letzte Staffel des Spin-offs Berlin, das Universum um ihn herum wird offen weitergeführt, und am Vorabend der Veröffentlichung sagt er aktenkundig, dass er fertig ist. Die Entscheidung ist nicht finanziell. Sie ist auch nicht bitter. Sie ist etwas Seltsameres: Ein Schauspieler, der im lautesten Moment vom Wagen steigt, während die Tür noch offen ist.

Der Schauspieler wuchs in Vigo auf, einer galicischen Atlantikstadt, in der fast jede Familie ihr eigenes, privates Verhältnis zum Meer pflegt. Mit Anfang zwanzig zog er nach Madrid, um an der Real Escuela Superior de Arte Dramático seine Ausbildung zu beginnen. Er ging durch das Teatro de la Danza, durch experimentelle Arbeit mit La Fura dels Baus und durch die Compañía Nacional de Teatro Clásico, durch jenes harte, schmucklose spanische Theater, das keine Fernsehstars über Nacht produziert. Den größten Teil seiner Dreißiger verbrachte er als gut beschäftigter Berufsspieler mit einem in Galicien bekannten Gesicht und gelegentlichen kleinen Rollen in nationalen Serien. Nichts an dieser frühen Kurve deutete auf globale Bekanntheit hin.

Was sie aber andeutete, war Geduld. Er kehrte nach Galicien zurück und spielte Padre Horacio Casares in Padre Casares auf der TVG, eine provinzielle Priester-Detektiv-Figur, die er von 2008 bis 2015 über einhundertsechsunddreißig Folgen trug — die Art langes Sitzen, das Handwerk aufbaut statt Rummel. Als Antena 3 ihn 2011 als Diego Murquía in Gran Hotel besetzte, war die Silhouette des Schauspielers bereits sichtbar: ein männlicher Hauptdarsteller, der grausam sein konnte, ohne zu chargieren, intim ohne weich zu werden, und auf eine sehr präzise Weise verführerisch auf Bildschirmen, die noch nicht den Algorithmen gehörten.

Dann kam Haus des Geldes. Die ursprüngliche Ausstrahlung 2017 bei Antena 3 erreichte in Spanien ordentliche Zahlen. Der Kauf durch Netflix wenige Monate später machte daraus die meistgesehene nicht-englischsprachige Serie der Plattform, ein Phänomen, das von Buenos Aires bis Mumbai bis Istanbul detonierte. Alonsos Berlín, theoretisch eine Nebenfigur, wurde zum emotionalen Schwerpunkt. Die Drehbuchautoren töteten ihn; das Publikum akzeptierte das nicht; Rückblenden holten ihn über drei weitere Staffeln zurück. Bis 2023 hatte Netflix ihm ein eigenes Spin-off gebaut, in Paris angesiedelt und um seine Zeit vor dem großen Coup gebaut, und es vor dem Ende der ersten Staffel bereits für eine zweite verlängert.

Im Spin-off sitzt auch der Widerspruch. Die Figur ist, ehrlich gelesen, ein frauenfeindlicher Romantiker: ein Mann, der Liebe als ästhetisches Projekt behandelt und die Menschen um ihn herum als Nebenbesetzung. Die erste Staffel kokettierte damit, ohne es zu benennen. Die zweite, Berlín y la dama del armiño, die am 15. Mai 2026 startet und den Coup nach Sevilla rund um ein Gemälde von Leonardo da Vinci verlegt, geht offenbar weiter in dieses Unbehagen hinein. Alonso hat die Rolle immer damit verteidigt, dass die Serie dazu da sei, Berlín zu befragen, nicht ihn zu feiern. Dieses Argument ist nicht überall sauber aufgegangen, vor allem nicht bei Kritikerinnen und Kritikern, die in seinem Charme eine Schicht sehen, die das Drehbuch nicht ganz aufschneidet.

Abseits der Kamera bestand seine Antwort darin, die Aufmerksamkeit immer wieder vom Schaustück wegzulenken. 2020 erschien sein Buch Libro de Filipo bei Grijalbo. Er malt und stellt unter dem Pseudonym Pedro Alonso O’choro aus. Und Anfang 2025 veröffentlichte er bei Netflix eine dreiteilige Dokumentationsreihe, En la nave del encanto, bei der er Co-Regie führte und in der er durch Mexiko reist, um Zeit mit Curanderos und Ayahuasca-Kreisen zu verbringen, vor der Kamera über die Depression spricht, die er mit dreißig durchlebte, und über die lange Auseinandersetzung, die er seitdem mit seiner eigenen Meditationspraxis führt. Es war kein Star-Caprice. Es war ein Schauspieler, der öffentlich festhielt, dass die Version von ihm, die die Fans erkennen, nicht die ist, die entscheidet.

Damit wird der Zeitpunkt seines Abschieds lesbar. Die Dreharbeiten zu Berlín im vergangenen Jahr, hat er gesagt, seien körperlich und psychisch hart gewesen. Seine langjährige Agentin und Vertraute Clara Heyman starb mitten in der Produktion. In den jüngsten Interviews spricht er davon, zum ersten Mal in neun Jahren das Gefühl gehabt zu haben, dass der Zyklus geschlossen werden müsse, und dass es nur einen ehrlichen Weg gebe: ihn aus der Arbeit heraus zu schließen, nicht im Nachhinein. Er gab die Entscheidung vor der Ausstrahlung der Staffel bekannt, damit das Publikum diesem Berlín bereits mit dem Wissen begegnete, dass er der letzte sein würde.

Was danach kommt, ist offener als alles, was er seit 2017 gemacht hat. Er ist seit Jahren mit der in Paris lebenden Hypnotherapeutin und Künstlerin Tatiana Djordjevic liiert und hat aus einer früheren Beziehung eine erwachsene Tochter, die Bildende Kunst studiert. Er lebt zwischen Madrid, Paris und Mexiko. Eine neue Hauptrolle im spanischen Fernsehen hat er nicht angekündigt. Das Berlín-Spin-off endet diese Staffel mit ihm; das Universum von Haus des Geldes geht ohne ihn weiter. Zum ersten Mal seit fast einem Jahrzehnt wird der nächste Satz über Pedro Alonso von Pedro Alonso selbst geschrieben, nicht vom Netflix-Startkalender.

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