Cosmo Speranza erkennt auf den ersten Blick, ob ein Gemälde echt ist. Genau deshalb fürchtet ihn die Kunstwelt, die ihm nie einen Abschluss verliehen hat. In „ChiaroScuro“, einer italienischen Krimiserie mit leichterem Ton, die Lux Vide für Netflix produziert hat, stellt er sein geschultes Auge der Squadra Mobile zur Verfügung, jener römischen Polizeieinheit, die für Mordfälle zuständig ist. Der erste Leichnam, den Cosmo unter die Lupe nimmt, gehört der Direktorin der Galleria Nazionale. Sie wurde ermordet und auf dem Galerieboden drapiert wie die Leiche auf einem berühmten Gemälde von Artemisia Gentileschi. Dass hinter der Prämisse mehr steckt als ein bloßer Gag, verrät Cosmos Nachname: Der Mann, der jede Fälschung erkennt, ist der Sohn von Rufo Speranza, einem der großen Kunstfälscher seiner Zeit.

Pierpaolo Spollon spielt Cosmo, Andrea Lattanzi den Inspektor Angelo Tiberi. Netflix vermarktet das Duo zunächst als Buddy-Comedy und erst danach als Krimi. Die offizielle Prämisse lässt sich in einem Satz zusammenfassen und bringt den Kern auf den Punkt: „Wie ein Gemälde kann auch ein Tatort eine Fälschung sein.“ Cosmo soll einen arrangierten Raum so lesen, wie er ein zweifelhaftes Gemälde beurteilen würde; Tiberi muss aus dieser Einschätzung polizeiliche Ermittlungsarbeit machen. Im Trailer erklärt Cosmo selbst, woran man eine Fälschung erkennt – und macht damit deutlich, woher die Serie ihren Witz beziehen will.

Zwei Männer und ihre gegensätzlichen Telefone

Die Figurenbeschreibungen von Lux Vide sind ungewöhnlich konkret und lesen sich wie die Vorlage für eine Komödie, die von Gegensätzen lebt. Cosmo wohnt in einem Loft mit Blick auf den Circus Maximus, trägt maßgeschneiderte Anzüge, sammelt One-Night-Stands und weigert sich, ein Handy zu besitzen, weil er es vulgär findet. Einen akademischen Titel hat er nicht, und er arbeitet außerhalb des Systems. Dieses fürchtet ihn, weil seine Einschätzungen stets zutreffen. An seiner Seite steht seine Freundin Mia, gespielt von Aurora Giovinazzo.

Tiberi ist die andere Hälfte des Witzes. Er ist in einer Großfamilie in einem Arbeiterviertel Roms aufgewachsen, geht methodisch und direkt vor, und sein Telefon klingelt ununterbrochen: Eltern, Schwestern und Schwiegerverwandte bitten ihn ständig um Gefallen – bei einem Mann, der zu großzügig ist, um Nein zu sagen. Außerdem ist er heimlich in Eleonora verliebt, eine Freundin aus Kindertagen, die als Gerichtsmedizinerin arbeitet und von Romana Maggiora Vergano gespielt wird. Auf dem Papier steht der eine Mann ohne Handy da, während der andere seines kaum aus der Hand legen kann. Die Prämisse lässt vermuten, dass die Serie diesen Gegensatz ausgiebig ausspielen wird, bevor es mit den Fällen ernst wird.

Ernst wird es durchaus. Nach dem Mord in der Galerie wird Cosmo zu Tiberis regelmäßigem Berater, und nach und nach hängen die Fälle zusammen. Gemeinsam mit seiner Halbschwester Leda, gespielt von Matilde Gioli, macht Cosmo Jagd auf einen Serienmörder, der seine Opfer tötet, indem er berühmte Gemälde nachstellt. Dann taucht am Tatort ein Bild des Hauses auf, in dem Cosmo aufgewachsen ist, und er begreift, dass der Mörder sich direkt an ihn wendet. Diese Botschaft bringt ihn dazu, die Ermittlungen zum Tod seines Vaters wieder aufzunehmen, der stets als Selbstmord galt. Alessandro Preziosi ist in einem besonderen Gastauftritt als Rufo zu sehen; auch Paz Vega tritt in einer Rolle auf, die Netflix bislang nicht näher beschrieben hat.

Ein bekanntes Duo – mit einem Fälscher in der Familie

Ein Kunstexperte, der der Polizei hilft, ist keine neue Idee, und die Serie tut auch nicht so, als wäre sie eine. Seit 2017 stellt das französische „L’Art du crime“ auf France 2 einen Kunsthistoriker einem Polizisten zur Seite. Und die begabte Außenseiterfigur, die erkennt, was den Ermittlern entgeht, reicht bis in die Baker Street zurück. Als das Projekt angekündigt wurde, verglich What’s on Netflix Cosmos Blick direkt mit dem von Sherlock Holmes. Der vertraute Aufbau ist Absicht: Ein klassischer Ermittlungsfall pro Folge trägt eine Krimiserie, und Gemälde liefern für jeden Fall ein naheliegendes Motiv, das sich nachstellen lässt.

Das wichtigere Erbe ist jedoch ein italienisches. Lux Vide steckt hinter „Don Matteo“, der langjährigen Rai-1-Serie, in der ein Priester den Carabinieri regelmäßig einen Schritt voraus ist, und hinter „Doc – Nelle tue mani“, dem Krankenhausdrama, das zu einem der größten jüngeren Erfolge von Rai 1 wurde. Mit „ChiaroScuro“ holt Netflix einen Teil des „Doc“-Teams an Bord: Jan Maria Michelini, der bei der ersten Staffel von „Doc“ Co-Regie führte, inszeniert die neue Serie. Spollon und Gioli gehörten ebenfalls zur Besetzung der Serie, in der Spollon den jungen Arzt Riccardo Bonvegna spielte. Das ist ein typischer Zug von Lux Vide: ein warmherziger, dialogstarker Krimi mit einer fortlaufenden Familiengeschichte im Hintergrund – diesmal für ein weltweites Publikum statt für das nationale Fernsehpublikum am Sonntagabend.

Was das bekannte Muster verändert, ist der Vater. Fälscher auf der Leinwand sind meist Schurken oder Trickser – von den Kunstbetrügern in Gaunerkomödien bis hin zum realen Elmyr de Hory, den Orson Welles in „F for Fake“ in einen philosophischen Scherz verwandelte. „ChiaroScuro“ verlegt die Fälschung in die Kindheit des Ermittlers. Cosmo hat irgendwo gelernt, Fälschungen zu erkennen, und die Prämisse der Serie lässt kaum Zweifel daran, wo. Laut der Inhaltsangabe von Lux Vide steht der Mörder mit Rufo in Verbindung. Damit wird jeder inszenierte Leichnam zu einer Prüfung dafür, wie gut Cosmo seinen Vater wirklich kennt.

Italiens lange Geschichte der Fälschungen

In Italien gibt es gute Gründe, diese Prämisse auch komisch zu finden. 1984, während der Feierlichkeiten zum 100. Geburtstag von Amedeo Modigliani in dessen Heimatstadt Livorno, wurden drei Steinköpfe aus einem Kanal geborgen und von Experten als verschollene Skulpturen gefeiert. Eine Gruppe Studierender zeigte anschließend im Fernsehen, wie sie einen der Köpfe mit einer Bohrmaschine selbst gemeißelt hatte. Die Episode wird bis heute als besonders anschauliche Lehre dafür erzählt, wie sehr eine Zuschreibung davon abhängt, wer sie vornimmt – und wie sehr diese Person sich wünscht, dass sie wahr ist.

Auf diesem Boden steht „ChiaroScuro“. Bei einer Besprechung der ersten beiden Folgen während des Rome Film Fest zählte die Cinefilos-Kritikerin Valeria Maiolino Werke von Künstlern wie Matisse, Artemisia Gentileschi und Modigliani zu den Vorbildern, auf die die Serie zurückgreift. Besonders hob sie hervor, wie Michelini Cosmos Arbeitsweise inszeniert: Immer wenn Cosmo bei einem Werk verweilt, schrieb sie, verlangsame sich die Zeit und alles scheine stillzustehen, denn „seine Art zu denken wird zum Bild“. Ihre Besprechung beschreibt einen überwiegend komischen und sarkastischen Ton, dessen Tempo durch Zooms und schnelle Schnitte bestimmt wird – passend dazu, wie Netflix die Serie positioniert.

Auch darin, welcher Institution die Serie ihren Experten zur Seite stellt, steckt ein leiser institutioneller Witz. In der Realität ist in Italien eine Spezialeinheit der Carabinieri für Kunstkriminalität zuständig. „ChiaroScuro“ überlässt seine Kunstdelikte dagegen der Staatspolizei und einem freien Berater ohne Dienstmarke und ohne Telefon – eine Art unkonventioneller Konstellation, wie sie italienische Krimiserien mit leichterem Ton schon immer gern genutzt haben. Die Beamten erledigen den Papierkram. Der Außenseiter liefert die entscheidende Erkenntnis – und gerät mit ihr in Schwierigkeiten.

Warum Netflix auf diese Serie setzt

Für Netflix schließt die Serie eine konkrete Lücke im italienischen Angebot, das bislang stark von Prestige-Dramen und True Crime geprägt ist. Ein leichter Krimi mit bekannten Gesichtern aus Rai-Produktionen, Schauplätzen in Rom und einem Fall pro Folge funktioniert auf andere Weise: Man kann leicht einsteigen, die Folgen bequem hintereinander schauen und der Handlung auch in synchronisierter oder untertitelter Fassung mühelos folgen. Der Trailer setzt ebenso stark auf die Stadt wie auf die Gemälde: Die beiden Hauptfiguren stehen auf einer Brücke vor Roms altem Gasometer, aber auch in Galerien und Werkstätten. Der Start beim Festival sorgte bereits vor der weltweiten Veröffentlichung für Aufmerksamkeit in der italienischen Presse.

Das Risiko einer Serie mit diesem Aufbau besteht darin, dass Komödie und Krimi in unterschiedliche Richtungen ziehen. Nach der eigenen Inhaltsangabe zu urteilen, setzt Lux Vide darauf, dass das Familiengeheimnis beides zusammenhält. Das Gemälde des Elternhauses am Tatort ist das zentrale Bild der Serie – eine Botschaft, die in Rom nur eine einzige Person lesen kann. Die Prämisse wirft eine Frage auf, die Cosmos Talent ihm nicht abnehmen kann: Kann ein Mann, der immer weiß, was echt ist, seinen Erinnerungen an den eigenen Vater trauen, wenn die Fälschung in der Geschichte seiner Familie steckt?

„ChiaroScuro“: Starttermin, Folgen und Besetzung

„ChiaroScuro“ startet am Mittwoch, dem 11. November 2026, weltweit auf Netflix. Die erste Staffel umfasst alle acht Folgen. Ihre Weltpremiere feierte die Serie außer Konkurrenz in der Sektion Freestyle des 21. Rome Film Fest, wo die ersten beiden Folgen gezeigt wurden.

Regie führt Jan Maria Michelini, das Drehbuch stammt von Umberto Gnoli, Michela Straniero, Francesco Arlanch, Elena Bucaccio und Silvia Leuzzi. Produziert wird die Serie von Lux Vide, einem Unternehmen von Fremantle. Angeführt wird die Besetzung von Pierpaolo Spollon als Cosmo Speranza und Andrea Lattanzi als Inspektor Angelo Tiberi. Matilde Gioli spielt Leda, Romana Maggiora Vergano Eleonora und Aurora Giovinazzo Mia. Hinzu kommen besondere Gastauftritte von Paz Vega und Alessandro Preziosi als Rufo Speranza.

„ChiaroScuro“ basiert nicht auf einer wahren Geschichte. Lux Vide bezeichnet die Serie als Originalproduktion: eine italienischsprachige Krimikomödie mit leichtem Ton. Der Titel bezieht sich auf die Maltechnik, bei der starke Kontraste zwischen Licht und Schatten eingesetzt werden.

Schlagwörter: Netflix, Matilde Gioli, Andrea Lattanzi, ChiaroScuro, italienische Krimikomödie, Jan Maria Michelini