Sommer ’36 bei Netflix — das Riviera-Krimidrama, in dem ein Mord zwei Frankreichs zum Teilen derselben Hotellobby zwingt

Staatsanwalt Adrien Jacquart liegt tot in seinem Zimmer eines Grandhotels über der Promenade des Anglais, und die Liste derer, die ihn loswerden wollten, wächst in diesem Sommer 1936 ins Unüberschaubare. Die Riviera ist nicht länger der Privatgarten jener Familien, die ihr Vermögen hinter diesen Fensterläden aufgebaut haben — die Züge haben Fabrikarbeiterinnen, Näherinnen, Angestellte gebracht, die das Mittelmeer noch nie gesehen haben — und Sommer ’36 beginnt genau in dem Moment, in dem diese beiden Frankreichs eine Hotellobby teilen müssen. Der Tote ist die Frage, die die Serie zuerst stellt; das Land, das sich rundherum aufdrängt, ist die Frage, die sie wirklich meint.

An der Oberfläche ist die sechsteilige Netflix-Miniserie ein Kriminalfall: ein Mord in Nizza und vier Frauen — Blanche Akermann, Eugénie Berthier, Giulia Vincent, Léonie Morel — jede mit einem Grund zu lügen. Was die Serie verweigert, ist die beruhigende Architektur des klassischen Whodunits: keinen einzigen Ermittler, dem man vertrauen kann, kein zentrales Auge, das die Verdächtigen im Salon versammelt und alles erklärt. Jede Frau hält ein anderes Fragment desselben Sommers, und was das Publikum Szene für Szene zusammensetzt, gleicht weniger einer Lösung als einem Diagramm, das zeigt, wer wo stehen darf.

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Die historischen Einsätze sind präzise. Das Gesetz über bezahlte Ferien der Volksfront, das im Juni verabschiedet wurde, gewährte Lohnarbeitern zwei Wochen bezahlten Urlaub — und das Gründungsbild des egalitären französischen Freizeitlebens, Arbeiter auf Fahrrädern Richtung Meer, das ihnen angeblich nicht gehörte, entstand in diesen Wochen. Einen Mord genau an diesem Schwellenpunkt anzusiedeln, erlaubt der Serie eine Frage von zeitgenössischer Resonanz zu stellen: ob ein per Gesetz gewährter Zugang dauerhaft ist oder nur geduldeter Zugang, geliehen für eine Saison und still wieder entzogen. Eugénie, gespielt von Sofia Essaïdi, und Giulia, verkörpert von Nolwenn Leroy, stehen auf der Seite der Neuankömmlinge; Marthe Pontavice-Caron, gespielt von Miou-Miou, bewacht, was die Grenze schützen sollte. Julie de Bonas Blanche und Constance Gays Léonie halten den Rahmen zwischen ihnen.

Regisseur Frédéric Garson, der alle sechs Folgen drehte, filmt das Hotel als Querschnitt statt als Kulisse. Die Kamera überschreitet immer wieder die interne Grenze des Gebäudes — Dienstbotentreppe gegen Terrasse, Wäscherei gegen Ballsaal — bis die Geografie selbst zum Argument wird. Mehr als 1.500 Kostüme und 74 rekonstruierte Kulissen stehen hinter der Serie, doch die Produktion nutzt ihren Maßstab als Beweis statt als Spektakel: der genaue Schnitt einer Zofen-Uniform gegen den Schnitt des Badeanzugs einer Gästin ist die soziale Ordnung in Stoff gerendert.

Sommer ’36 kommt vom selben Produktionsmotor — Quad Drama, TF1 und Netflix — wie Le Bazar de la Charité und stellt wieder Julie de Bona in den Mittelpunkt eines weiblichen Ensembles, das Klassengrenzen überquert. Geschrieben von Catherine Touzet und Marie Deshaires nach einer Originalidee von Iris Bucher, schließt die Serie ihren Kriminalfall zum richtigen Zeitpunkt. Die größere Frage — ob die Tür, die sich in jenem Sommer öffnete, offen blieb, oder ob die Riviera auf den September wartete, um die Tore wieder zu schließen — lässt sie offen atmen. Das Land, wie die Serie es genau versteht, hat diese Sache noch nicht abgeschlossen.

Besetzung

Schlagwörter: Netflix, Dramen, Historiendrama, Frédéric Garson, Julie de Bona, Nolwenn Leroy

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