Guy Ritchie hat stets das englische Landhaus so gefilmt, als wäre es ein Tatort, der darauf wartet, entdeckt zu werden. Die Rasenflächen von Halstead Estate in Staffel 1 von The Gentlemen – Netflix‘ Krimikomödie, die das Universum von Ritchies Film von 2019 in etwas Serielles und deutlich Komplexeres erweiterte – fungierten sowohl als Setting als auch als Subtext: eine vornehme Adresse, deren Respektabilität selbst die Deckgeschichte war, und deren Wert für alle Beteiligten davon abhing, dass niemand fragte, was sie unter der Erde einbrachte. Die gesamte erste Staffel baute auf einer einzigen architektonischen Entdeckung auf: Unter der Fassade einer legitimen Institution verbarg sich etwas, das gedieh, profitabel war und jahrzehntelang verborgen blieb. In Staffel 2 weiß Eddie Horniman bereits, was sich unter dem Boden befindet. Die Frage ist, ob dieses Wissen verändert, was man als Nächstes tut.

Netflixs achtteilige zweite Staffel bringt Theo James als Eddie zurück, zusammen mit Kaya Scodelario als Susie Glass, nun formell Partner in dem Unternehmen, das Ray Winstones Bobby Glass aufgebaut hat und mit einer spezifischen Mischung aus Charme und Bedrohung führte. Die offizielle Netflix-Synopsis ist präzise, was die Veränderungen angeht: Eddie und Susie haben die Operationen ins Ausland verlagert und das Imperium auf eine Weise erweitert, die Bobby offenbar angeordnet hatte. Was sich geändert hat, ist Bobby selbst. Seine Entscheidungen, so Netflix, seien „zunehmend unbedacht“ – eine diplomatisch formulierte Einschätzung, die darauf hindeutet, dass der Architekt des Imperiums zu dessen größter Belastung geworden ist. Die neuen Cast-Mitglieder Hugh Bonneville, Michele Morrone und Benedetta Porcaroli betreten die Bühne auf der kontinentalen Seite der Operationen und verleihen einer Serie, die in Staffel 1 sehr bewusst und selbstreflexiv englisch war, ein europäisches Register.

Was der Trailer zu Staffel 2 etabliert – und was die Prämisse der Staffel impliziert – ist eine Verschiebung in der visuellen Grammatik der Serie. Das Landhaus ist noch da, das Anwesen generiert vermutlich weiterhin die Art von Einkommen, die erhebliche Diskretion erfordert, aber der Bildausschnitt öffnet sich: europäische Innenräume, kontinentale Architektur. Ritchies stilistische Handschrift – Verbrechen als eine Form aufwändiger sozialer Choreografie zu behandeln, bei der wer wo an welchem Tisch sitzt mehr kommuniziert als Dialoge es können – gilt jenseits des Ärmelkanals anders. Die Prämisse deutet darauf hin, dass Eddie und Susie sich durch Räume bewegen, deren Regeln sie noch nicht vollständig gelernt haben, und mit einer kriminellen Klasse verhandeln, die nicht nach den englischen Konventionen operiert, die Bobby Glass über Jahrzehnte etablierte.

Hugh Bonnevilles Besetzung ist selbst eine redaktionelle Aussage. Sein spezifisches Register – eine Autorität, die als institutionelle Vertrauenswürdigkeit daherkommt, selbst wenn die Institution, der vertraut wird, nachweislich unzuverlässig ist – positioniert ihn als etwas, dem die englische kriminelle Welt, die The Gentlemen darstellt, selten begegnet: eine Figur, die schwer zu lesen ist, weil die Oberfläche zu überzeugend legitim ist. Michele Morrone bringt eine kontinentale Bedrohung mit, die sich nicht so selbstverständlich ankündigt wie die eher häuslich kalibrierte Bedrohung von Bobby Glass. Benedetta Porcaroli, bekannt aus italienischen Prestigedramen, fügt eine Präsenz hinzu, deren Verbündung – mit Eddie, mit Susie, mit der gegnerischen Struktur – der Trailer nicht preisgibt. Die Besetzungsentscheidungen der Staffel fungieren als Teil des Arguments der Serie über Lesbarkeit: wessen Gefahr man lesen kann und wessen nicht.

The Gentlemen hat immer am besten funktioniert, wenn man es als Parabel über das britische Klassensystem und die besondere Fiktion liest, die es über sich selbst aufrechterhält. Bobby Glass baute etwas, das mit einer eigenen Hierarchie, eigenen Protokollen, eigenen ererbten Verpflichtungen funktioniert – das heißt, er baute etwas, das identisch funktioniert wie die Aristokratie, in die Eddie Horniman hineingeboren wurde. Die Komödie von Staffel 1 bestand darin, dass Eddie entdeckte, dass die Fundamente seiner ererbten Legitimität buchstäblich kriminell waren; das Drama von Staffel 2 besteht, soweit es die Hinweise zeigen, darin, dass die Aufrechterhaltung dieser Fundamente dieselben Entscheidungen erfordert, die jede Institution verlangt: Loyalität zum System über jedes individuelle Urteil darüber, ob das System richtig ist. Bobbys unbedachte Entscheidungen bringen Eddie genau in die Position, in die jahrhundertealte aristokratische Erbfolge ihre Empfänger stets gebracht hat – zu entscheiden, ob man etwas bewahrt, das bereits vor der eigenen Ankunft kompromittiert war, oder ob man nach dem handelt, was man tatsächlich glaubt.

Staffel 2 kommt zu einem bestimmten Zeitpunkt in der Entwicklung des Genres. Peaky Blinders hat sechs Staffeln lang den Bogen einer kriminellen Dynastie vom aufständischen Ehrgeiz zum institutionellen Niedergang nachgezeichnet – die letzten Staffeln handelten strukturell davon, was mit den Menschen passiert, die etwas aufgebaut haben, wenn dieses Etwas außer Kontrolle des Erbauers gerät. The Gentlemen greift diese Tradition auf, verkompliziert jedoch die Position seines Protagonisten: Eddie hat das Imperium nicht aufgebaut, er hat es geerbt, was bedeutet, dass seine Krise nicht ein Imperium ist, das seinen Erbauer überwachsen hat, sondern ein Imperium, dessen Erbauer nun selbst das Problem ist. Die Genre-Genealogie verbindet dies mit dem Nachfolgedrama – dieselbe Architektur, die Succession für einen legitimen Medienkonzern nutzte, wendet The Gentlemen auf die britische Kriminellenschicht an, wo das Gespräch darüber, wer als Nächstes was führt, dasselbe Gewicht und dieselben emotionalen Kosten trägt.

Die Serie verspricht und liefert Ritchies vertraute Freuden: Dialoge, die etwas früher kommen als erwartet, Gewalt mit formaler Eleganz, die Klassenkomödie, wenn man Menschen zusieht, die genau wissen, was sie sind, sich aber so benehmen, als wären sie etwas anderes. Was Staffel 2 hinzufügt – über die erweiterte Geografie hinaus – ist eine Form von moralischem Druck, den Staffel 1 noch im Hintergrund parken konnte, weil Eddie das Terrain noch lernte. Jetzt, da er es kennt, sitzt das, was er mit diesem Wissen tut, anders. Der Trailer deutet an, dass diese Staffel weniger von externer Bedrohung handelt als von interner Abrechnung: Das Imperium wird nicht angegriffen; es wird verwaltet, und Verwaltung erfordert Entscheidungen, die die Struktur von Staffel 1 noch nicht verlangte.

Netflix‘ Verlängerung der Serie um eine dritte Staffel – zeitgleich mit dem Veröffentlichungsdatum von Staffel 2 bekannt gegeben – signalisiert, wie die Plattform die kulturelle Position der Serie einschätzt. The Gentlemen fungiert als Vorlage für prestigeträchtiges britisches Krimidrama, das für ein globales Streaming-Publikum gemacht ist: Der Akzent ist Teil der Anziehungskraft, kein Hindernis, die Klassenkomödie kommt an, weil Klassenangst keine exklusiv britische Pathologie ist, und die visuelle Grammatik ist über Märkte hinweg verständlich. Eine grünes Licht für eine dritte Staffel, bevor Staffel 2 überhaupt Premiere hatte, deutet darauf hin, dass Netflix die Serie so sieht, wie Peaky Blinders in der Mitte seiner Laufzeit operierte – ein Format mit etablierter Publikumstreue und einem wachsenden kulturellen Fußabdruck, was selbst eine Art Erbschaft ist, die die Serie wahrscheinlich erkennen würde.

Was Staffel 2 nicht beantworten kann – und was The Gentlemen als Serie stets verweigert hat – ist, ob Eddie Horniman in der Lage ist, das zu halten, was Bobby Glass aufgebaut hat, ohne im Wesentlichen zu dem zu werden, was Bobby Glass ist. Ein Imperium zu führen, das auf kontrollierter Bedrohung und ererbter Loyalität beruht, erfordert, die Rolle dessen zu spielen, der entscheidet, wie Gewalt aussieht und wem sie dient. Die zentrale Ironie der Serie ist strukturell: Der Mann, der nichts von dem, was er erbte, wollte, ist nun der Einzige, der in der Position ist, zusammenzuhalten, was jemand anderes aufgebaut hat. Ob dieses Zusammenhalten Rettung oder Nachahmung bedeutet, ist die Frage, die Ritchie permanent offen lässt – und genau das macht Staffel 2, allein aufgrund ihrer Prämisse, einen Besuch wert.

The Gentlemen season 2 - Vinnie Jones — Vinnie Jones in The Gentlemen season 2. Photo: Netflix

The Gentlemen Staffel 2 startet am 3. September 2026 auf Netflix, alle acht Episoden gleichzeitig verfügbar. Die Serie wurde von Guy Ritchie entwickelt und teilweise inszeniert, der gemeinsam mit Eran Creevy Regie führt, und wird von Moonage Pictures und Miramax Television produziert. Zum wiederkehrenden Cast gehören Theo James, Kaya Scodelario, Daniel Ings, Ray Winstone, Giancarlo Esposito, Joely Richardson, Vinnie Jones und Michael Vu, verstärkt durch die Neuzugänge Hugh Bonneville, Michele Morrone, Benedetta Porcaroli und Chris Eubank Jr. Netflix bestätigte die Verlängerung um eine dritte Staffel zeitgleich mit der Ankündigung von Staffel 2 im August 2026.