Name: All of a Sudden
Director: Ryusuke Hamaguchi
Genre: Drama
Cast: Virginie Efira, Tao Okamoto

Das Jahr stellte die Frage, ob eine Jury noch einen Film auszeichnen würde, der drei Stunden Geduld verlangt, um zwei Frauen reden zu sehen, und Ryusuke Hamaguchis Antwort war, das Reden zum ganzen Ereignis zu machen. All of a Sudden, sein erster Film auf Französisch, brachte seinen beiden Hauptdarstellerinnen einen geteilten Preis als Beste Darstellerin ein — Virginie Efira und Tao Okamoto, gemeinsam genannt —, und die Weigerung, zwischen ihnen zu wählen, ist das genaueste Urteil, das der Film hervorrufen konnte. Er ist als Duett gebaut; die Hälfte auszuzeichnen hätte seine Struktur verkannt.

Efira spielt Marie-Lou Fontaine, die ein Pflegeheim am Pariser Stadtrand leitet und eine Pflegephilosophie durchsetzt, gegen die sich ihr Team sträubt — eine Methode, die darauf beruht, Sterbende als Menschen statt als Aufgaben zu behandeln. Okamoto verkörpert Mari Morisaki, eine todkranke japanische Dramatikerin, deren Ankunft den Sinn neu ordnet, den Marie-Lou ihrer eigenen Arbeit gibt. Der Film stellt die Fürsorge der Ökonomie gegenüber, die sie einschränkt, und lässt die Reibung zwischen einem in Effizienz gemessenen System und einem in Aufmerksamkeit gemessenen Tod das Drama tragen, ohne je die Stimme zu heben.

Hamaguchi arbeitet so, wie die Kritik in Cannes es inzwischen erwartet und das breite Arthouse-Publikum es noch verblüffend findet: lange, ungeschnittene Dialogszenen, die sich weigern, zur Betonung zu schneiden, Darstellungen, die auf das Register echten Gesprächs statt auf dramatische Höhepunkte geeicht sind. Die zweisprachige Struktur — Französisch und Japanisch, durch dieselben Räume gefädelt — macht die Übersetzung selbst zum Thema, die Kluft zwischen dem Gesagten und dem, was den Übergang überlebt. Die Premiere erhielt sieben Minuten Ovation, und der Film zählte zu den bestbewerteten Titeln des Kritiker-Rasters.

Der Preis verlängert eine Laufbahn, die leise zu einer der meistprämierten des Weltkinos geworden ist. Hamaguchi erreichte mit Drive My Car ein globales Publikum, nach dem fünfstündigen Happy Hour und dem in Berlin ausgezeichneten Das Glücksrad, und All of a Sudden ist sein erster Schritt in eine europäischsprachige Produktion. Er trägt dasselbe Instrument über die Grenze: den Dialog als tragende Struktur, die Dauer als Form des Respekts vor der Aufmerksamkeit des Zuschauers statt als Prüfung.

Woran der Film nicht vorbeikommt, ist seine eigene Länge. Ein 196-minütiges Drama über die Begleitung am Lebensende lässt sich konstruktionsbedingt schwer an das Publikum verkaufen, dessen Verhältnis zur Sterblichkeit es am meisten erreichen will, und der geteilte Darstellerinnenpreis gibt, so genau er ist, leise zu, dass die Jury die eine Hälfte des Duos nicht über die andere stellen konnte. Ob das als Großzügigkeit oder Unentschlossenheit gelesen wird, ist die Debatte, die der Film im Saal zurücklässt.

Der Weg nach vorn führt über den Spezialverleih, den Hamaguchi beherrscht, nun mit zwei preisgekrönten Darstellungen, die ihn tragen. Für Efira, eine Größe des französischen Kinos auf César-Niveau, ist der Preis internationale Festigung; für Okamoto, dem Weltpublikum eher aus Genre- und Franchise-Arbeit bekannt, eine Neurahmung. Ein Cannes-Darstellerpreis lenkt die Laufbahnen um, die er berührt, und ein geteilter lenkt zwei auf einmal um — die leiseste große Folge des Abends.