Eine koreanische Küstenstadt namens Haeseong erwacht eines Morgens mit einem Problem, das keine Gemeindeordnung vorgesehen hat. Einige ihrer unscheinbarsten Bewohner können plötzlich Dinge, um die niemand sie gebeten hat. Eine junge Frau mit kurzem Geduldsfaden, die das Restaurant ihrer Großmutter führt, bewegt Gegenstände, die sie nicht bewegen können sollte. Ein aus Seoul versetzter Beamter trägt seit Jahren eine Telekinese mit sich, die er versteckt hält. Ein chronischer Nörgler aus dem Rathaus und der größte Feigling des Viertels finden sich, ohne es entschieden zu haben, an der ersten Verteidigungslinie ihrer Stadt wieder. The WONDERfools ist eine koreanische Superhelden-Komödie in genau dem Sinn, in dem Extraordinary Attorney Woo eine Gerichtsserie war: Das Genre trägt, aber es ist nur die Verpackung.

Worauf die Serie wirklich zielt, ist das Jahr selbst. Yoo In-sik, der nach Park Eun-bins Durchbruch in seinem letzten Werk zur Serie zurückkehrt, hat The WONDERfools auf einem Datum errichtet, das keine Kulisse ist. Der seltsame Morgen in Haeseong findet im Jahr 1999 statt, achtzehn Monate nach dem IWF-Hilfspaket vom November 1997, dem konkretesten nationalen Trauma des Jahrzehnts. Dem Land war auf physisch denkbar deutliche Weise gezeigt worden, dass seine Systeme von einem Tag auf den anderen kippen können. Das Hilfspaket beendete die nachkriegszeitliche Annahme garantierter Beschäftigung, zerlegte den sozialen Vertrag der Chaebol, der das Arbeitsleben einer ganzen Generation strukturiert hatte, und brachte die größte Umstrukturierung der modernen koreanischen Erinnerung mit sich. Anderthalb Jahre später wurde die Öffentlichkeit aufgefordert, das Y2K-Problem ernst zu nehmen: die Möglichkeit, dass die Rechner hinter Banken, Flughäfen, Krankenhäusern und Stromnetz an einem festen Datum versagen. The WONDERfools wählt dieses Jahr, weil Superkräfte in genau diesem Nervensystem nicht so ankommen, wie sie es in einer stabilen Gesellschaft täten.

Die Vorgeschichte der Serie zählt. Koreanische Fachmedien haben dokumentiert, dass das Projekt als geistiges Eigentum begann, das gemeinsam mit POW! Entertainment, der von Stan Lee gegründeten Firma, entwickelt wurde, bevor es in der Drehbuchphase als koreanisches Originalwerk neu konzipiert wurde. Das Erbe ist sichtbar: Außenseiter mit Fähigkeiten, die sie nicht beherrschen, ein Ensemble, das lernen muss zusammenzuwirken, ein institutioneller Antagonist. Doch die Ausführung dreht den Vertrag um, den das amerikanische Superhelden-Erzählen seit sechs Jahrzehnten schreibt. Im Stan-Lee-Modell vervollständigt die Kraft den Außenseiter am Ende: Er war immer dafür bestimmt, die Gabe enthüllt, wer er wirklich ist. In der Fassung, die Kang Eun-kyung entworfen und Heo Da-joong geschrieben hat, deckt die Kraft auf, woran die Stadt schon zuvor gescheitert war. Eun Chae-ni gilt im Begleitmaterial der Serie als der größte Unglücksfall in Haeseong, lange bevor irgendeine Superkraft auftaucht. Die Kraft repariert sie nicht. Sie macht sie sichtbar.

Die Besetzungsentscheidungen tragen diese Lesart, statt gegen sie zu arbeiten. Park Eun-bins erste Hauptrolle seit Woo Young-woo ist absichtlich kein zweiter Hochbegabten-Fall: Wo Woo systematisch war, ist Chae-ni reaktiv; wo Woo Chaos ordnete, verkörpert Chae-ni es. Cha Eun-woo, in seiner ersten Hauptrolle seit der Steuer-Kontroverse, die seine Karriere unterbrochen hatte, spielt Lee Un-jeong, einen Beamten mit telekinetischen Fähigkeiten, der sein gesamtes Leben um das Verbergen herum gebaut hat. Einen Idol, dessen öffentliche Sichtbarkeit selbst gerade zum Problem geworden ist, in eine Rolle zu setzen, die ganz und gar vom Verstecken bestimmt ist, ist die schärfste redaktionelle Entscheidung der Serie. Kim Hae-sook verankert als Chae-nis Großmutter das Familienmelodram, ohne das ein Film von Yoo In-sik nie auskommt. Son Hyun-joo, der die Antagonistenachse als Arzt an der Spitze des Wunderkinder-Projekts anführt, liefert die institutionelle Bedrohung, die das Ganze in die Nähe von Yeon Sang-hos Psychokinesis rückt: Kräfte als etwas, das das System wieder einzukassieren versucht.

Das koreanische Superhelden-Genre hat die amerikanische Imitation bereits hinter sich gelassen, und nur deshalb ist ein Projekt wie dieses überhaupt möglich. Strong Girl Bong-soon hat 2017 die Superkraft als Werkzeug einer romantischen Komödie mit westlichem Rahmen eingesetzt. Yeon Sang-hos Psychokinesis machte 2018 daraus eine Parabel auf Protest, Zwangsräumung und die Frage, wer öffentlichen Raum besetzen darf. Moving auf Disney+ las Superkräfte als vererbtes institutionelles Geheimnis: Was die Eltern unter der Diktatur getan hatten, müssen die Kinder weitertragen. The Atypical Family deutete sie als familiäre Behinderung. Vigilante machte sie zur Klassenwut. The WONDERfools steigt in dieses Gespräch von einem Winkel ein, den noch keine dieser Serien versucht hat: das Genre als Mittel, einen sehr bestimmten historischen Moment auf sich selbst zurückzuwerfen. Der Stan-Lee-Credit ist in dieser Genealogie kein Makel. Er ist der Beweis. Die koreanische Industrie hat heute die Sicherheit, amerikanisches Superhelden-Material zu verdauen, es im eigenen Writers‘ Room zu entwickeln und etwas zurückzuliefern, das so lokal ist, dass das ursprüngliche IP-Credit zurückgezogen werden musste.

Die zweite technische Entscheidung Yoos betrifft den Rhythmus. Superhelden-Serien nach Marvel-Schule ruhen auf der Action-Sequenz: Die Choreografie ist der Ort, an dem das Werk argumentiert. The WONDERfools importiert den prozeduralen Komödien-Rhythmus, den Yoo auf Extraordinary Attorney Woo entwickelt hat, und überträgt ihn auf Genrestoff. Aus Kraft wird Verwaltungsvorgang. Das bürokratische Hindernis ersetzt das physische, die Zeugenaussage die Post-Credit-Szene, der Flur im Rathaus den Dachkampf. Genau diese Verschiebung macht die Serie spezifisch koreanisch und nicht zum lokal gewürzten Marvel. Das koreanische Fernsehen hat immer gewusst, dass die entscheidenden Szenen jene zwischen Menschen sind, die noch nicht begriffen haben, was ihnen gerade passiert ist.

The WONDERfools - Netflix — The Wonderfools Cr. konamhi, LEE YOUNG SU/Netflix © 2026

Die Frage, auf der die Serie aufbaut, schließt sich nicht, auch wenn die Handlung sich schließt. Was tut eine Stadt, die schon gelernt hat, dass ihre Systeme zusammenbrechen können, mit einer Fähigkeit, um die sie nie gebeten hatte. Die IWF-Generation hat der Y2K-Generation etwas weitergegeben; die Serie fragt diese Generation, was sie geerbt hat und was sie damit anzufangen gedenkt. Korea ist 2026 noch nicht fertig mit der Antwort. Niemand sonst ebenfalls nicht.

The WONDERfools startet am 15. Mai 2026 auf Netflix. Acht Folgen, alle am selben Tag verfügbar. Regie: Yoo In-sik. Drehbuch: Heo Da-joong, nach einer Geschichte von Kang Eun-kyung. In den Hauptrollen: Park Eun-bin, Cha Eun-woo, Kim Hae-sook, Choi Dae-hoon, Im Seong-jae und Son Hyun-joo.

«The WONDERfools» auf Netflix gibt dem Korea von 1999 Superkräfte, um die niemand gebeten hatte

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