Jão bringt mit Memórias Póstumas 14 Songs zurück, geformt aus persönlichem Trauern

Als Jão den Titel seines fünften Studioalbums bekannt gab, trug allein die Phrase ein enormes Gewicht in ganz Brasilien. Memórias Póstumas gehört Machado de Assis – dem Roman von 1881, der von einem bereits Verstorbenen erzählt wird, der seine Geständnisse aus dem Jenseits über ein an Eitelkeit und Selbsttäuschung verschwendetes Leben schreibt. Dass der Sänger aus São Paulo, der als erster nationaler Solokünstler zwei aufeinanderfolgende Nächte im Allianz Parque ausverkaufte, sein neues Album nach einem posthumen Geständnis benannte, deutete darauf hin, dass sich in seinem kreativen Rahmen etwas Entscheidendes verschoben hatte.

Seit seinem Durchbruch hat Jão eine Popkarriere aufgebaut, die von ihrem Ehrgeiz nach Größe geprägt ist. Sein viertes Studioalbum Super stellte zum Zeitpunkt seiner Veröffentlichung den Rekord für das größte Albumdebüt in der brasilianischen Streaming-Geschichte auf und erreichte allein auf Spotify Brasil 8,5 Millionen Streams in 24 Stunden. Das Album wurde für einen Latin Grammy als bestes portugiesischsprachiges zeitgenössisches Popalbum nominiert, und die anschließende SuperTurnê bestätigte die Stadiondimension seiner Reichweite. Memórias Póstumas kommt von einem deutlich anderen Ort – 14 Originaltitel, die in enger Zusammenarbeit mit seinem kreativen Partner und Freund Pedro Tófani entstanden sind, produziert von einem bewusst kleinen Team, das sich um den Produzenten Zebu gruppiert.

Der Titel ist kein zufälliges literarisches Beiwerk. Memórias Póstumas de Brás Cubas ist der kanonische Text, dem die meisten Brasilianer zum ersten Mal in der Schule begegnen – der Roman, der Ende des 19. Jahrhunderts den literarischen Realismus des Landes einleitete. Sein Erzähler ist bereits tot; er schreibt von einer Position, an der es nichts mehr zu beweisen und niemanden mehr zu beeindrucken gibt. Jãos Entscheidung, die Phrase für ein Album zu borgen, das er selbst als „14 Lieder über das Leben, nicht immer so, wie es ist“ beschreibt, wirkt weniger wie kulturelle Profilierungssucht als vielmehr wie eine Aussage über den kompositorischen Standpunkt: Die Musik wurde von der anderen Seite von etwas geschrieben.

Diese andere Seite hat eine konkrete Gestalt. Während der Pause, die Memórias Póstumas vorausging, verlor Jão beide Großmütter und seinen Vater. Die erklärten Themen des Albums – Trauer, Endlichkeit, Vermächtnis und die Rolle, die Kunst angesichts von Verlust spielt – sind nicht dem intellektuellen Rahmen des Romans entlehnt. Sie sind das Quellenmaterial. Das Albumcover wurde von Hugo Comte fotografiert, dessen Arbeit an Dua Lipas Future Nostalgia ihn zu einem der gefragtesten kommerziellen Fotografen der Popwelt machte. Die Wahl signalisiert, dass Jãos internationale Ambition nicht nachgelassen hat, auch wenn das Album sich nach innen wendet.

Die Produktionsökonomie spiegelt dieselbe Ausrichtung wider. Wo Super seine Pop-Architektur durch einen voll orchestrierten Label-Prozess zusammenbaute, nennt Memórias Póstumas nur Jão, Tófani und Zebu als seine kreative Kernachse. Der einzige Song, den Jão nicht selbst geschrieben hat – „João“, der zweite Titel des Albums – wurde von Tófani komponiert. Die reduzierten Credits wirken wie eine ästhetische Position: ein Album, das gebaut wurde, um etwas zu halten, nicht um etwas zu demonstrieren.

Das Risiko ist real. Pop-Hörer, die Jão durch die arena-tauglichen Hymnen von Super gefunden haben, sind vielleicht nicht das Publikum, das dieses Album anspricht. Ein Album, das sich um Trauer und Sterblichkeit dreht, von drei Menschen in einem privaten kreativen Gespräch gebaut, setzt eine erhebliche Wette darauf, ob die Zuhörer, die für die Stadion-Version von Jão kamen, ihm in einen anderen Raum folgen werden. Die Trauer ist echt und der literarische Ehrgeiz ist verdient, aber Pop-Alben, die hauptsächlich um Verlust herum gebaut sind, haben eine spezifische Beziehung zum Mainstream-Konsum, die sich nicht immer zugunsten des Künstlers auflöst.

Memórias Póstumas wurde am 26. Juli über Universal Music auf Streaming-Plattformen veröffentlicht, mit 14 Titeln.

In Memórias Póstumas de Brás Cubas schreibt der tote Erzähler von einem Ort, an dem alles bereits gelöst ist. Jão schreibt von innen heraus, aus dem Ungeklärten, und die Distanz zwischen diesen beiden Positionen ist der Ort, an dem das Album lebt.

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