Das Set leuchtet, wie das Fernsehen früher leuchtete: ein Wohnzimmer mit vier Wänden, warm und gleichmäßig ausgeleuchtet, eine Küche in Knoxville, die man fast betreten könnte, und direkt hinter den Scheinwerfern, im Dunkeln, das Atmen und Lachen eines echten Publikums. Auf einer Plattform, deren Handschrift das düstere, mit einer Kamera gedrehte Drama ist, ist diese Helligkeit die kühnste Entscheidung der Serie. Sie ist auch der Grund, warum Leanne über das eine Thema komisch sein kann, das ein Lachen sonst im Keim erstickt.

Das Thema ist eine Ehe, die nach 33 Jahren zerbricht. Leanne Morgan spielt eine Version ihrer selbst: eine Frau aus den amerikanischen Südstaaten, die von ihrem Mann für eine andere verlassen wird und ein Leben neu aufbauen muss, das vollständig um die Rolle der Ehefrau organisiert war. Die Serie, fürs Fernsehen von Morgan gemeinsam mit Chuck Lorre und Susan McMartin entwickelt, steht in einer Tradition, die Lorre seit zwanzig Jahren pflegt: die vor Publikum aufgezeichnete Multikamera-Komödie. Hier leistet dieses Verfahren eine präzise Arbeit. Das Lachen im Saal ist eine Erlaubnis, die es einer Frau gestattet, das Unsagbare über das Aussortiertwerden in der Lebensmitte laut auszusprechen, sodass der Satz als Witz landet und nicht als Wunde.

Das Handwerk steckt im Timing und im Raum. Morgan hat diese Figur auf der Bühne geformt, bevor sie sie auf ein Studiogelände brachte, und die Serie bewahrt den Takt einer Komikerin, die ein Live-Publikum führt. Um sie herum spielt Kristen Johnston die Schwester Carol, die laut ausspricht, was alle denken; Celia Weston und Blake Clark halten als Eltern den Tonfall eines älteren Südens, der Trauer seitlich äußert, durch eine Fliegengittertür statt in einem Monolog.

Darunter liegt eine leise demografische Tatsache: die graue Scheidung, jene langen Ehen, die mit fünfzig oder sechzig enden und jemanden in einem Haus zurücklassen, das keinen Sinn mehr ergibt. In der zweiten Staffel wird der Wiederaufbau aktiv. Sah die erste Staffel Leanne den Schlag einstecken, so drängen die neuen Folgen sie, ihre Geschichte umzuschreiben, statt sie nur zu überstehen: Verabredungen, Unabhängigkeit, ein Haushalt, der immer voller wird. Jayma Mays, Tim Daly und Andrea Anders bekommen mehr Gewicht, und auf die Gästebank kommen Tyne Daly, Jaime Pressly, Billy Gardell und die Country-Sängerin Lainey Wilson.

Netflix, dessen Marke das per Algorithmus austarierte Ein-Kamera-Drama ist, hat die unalgorithmischste Form des Fernsehens gekauft und sie einer über fünfzigjährigen Südstaatlerin anvertraut. Die Kürzung von sechzehn auf zehn Folgen justiert diese Wette hin zu einem strafferen zweiten Akt. Unter dem Licht und dem Lachen umkreist die Serie eine Frage, die sie nicht schließt: Kann ein Leben, das vollständig um eine Ehe gebaut war, ein eigenes Leben werden, wenn die Ehe fort ist?

Leanne kehrt mit seiner zweiten Staffel am 27. August 2026 zu Netflix zurück, mit zehn Folgen, produziert von Chuck Lorre Productions in Zusammenarbeit mit Warner Bros. Television.