Die Frau, die Aileen Wuornos in der neuen Doku-Serie von ID und HBO Max verkörpert, ist die Schauspielerin Morag Peacock. Das Gesicht, das die Zuschauerinnen und Zuschauer sehen werden, ist jedoch nicht ihres. Es handelt sich um ein dreidimensionales Modell von Wuornos, erstellt anhand von Archivaufnahmen und Fotografien und mithilfe von KI über Peacocks Darstellung gelegt: eine digitale Maske einer der meistporträtierten Killerinnen der amerikanischen True-Crime-Geschichte, getragen von einer Darstellerin, die engagiert wurde, um sie zu spielen.

„Unmasking a Monster: Aileen Wuornos“ ist eine dreiteilige True-Crime-Doku-Serie, die Arrow Media, ein Unternehmen von Fremantle, für Investigation Discovery produziert hat und die bei HBO Max gestreamt wird. Sie blickt auf die Ermordung von sieben Männern in Zentralflorida, die Ermittlungen, die mit Wuornos’ Festnahme endeten, und ihre Jahre in der Todeszelle zurück. Zu Wort kommen Wuornos selbst, Menschen aus ihrem Umfeld sowie die Ermittler, die an dem Fall gearbeitet haben. Warner Bros. Discovery gehören sowohl der Sender als auch der Streamingdienst. Damit präsentiert ein und dasselbe Unternehmen seinem Kabel- und Streamingpublikum gleichzeitig das synthetische Gesicht einer realen Mörderin.

Neu sind nicht die Fakten. Wuornos wurde mehr als drei Jahrzehnte lang gefilmt, dramatisiert und immer wieder neu untersucht; Arrow Media selbst produzierte für denselben Sender bereits „Aileen Wuornos: Mind of a Monster“. Was ID diesmal verkauft, ist eine Methode. Der Sender erklärt, die Technologie sei „ausschließlich für die visuelle Gestaltung der Serie“ eingesetzt worden. Drehbuch und Erzählung beruhten „vollständig“ auf überprüften Transkripten, dokumentierten Beweisen und Berichten aus erster Hand; die nachgestellten Szenen sollten „keine Ereignisse erschaffen, die nicht stattgefunden haben“. Einfach gesagt: Die Worte sind belegt, das Gesicht ist künstlich.

Für eine True-Crime-Produktion sind die technischen Details ungewöhnlich gut dokumentiert. Kyran Speirs, Leiter der Postproduktion bei Arrow Media, sagte gegenüber Deadline, das Team habe anhand echter Archivvideos und Fotografien ein Modell erstellt, die Wuornos „aus jedem Blickwinkel“ zeigten. Dieses Modell „fungiert als dreidimensionale Maske“, die mithilfe von KI über die Darstellung der Schauspielerin gelegt werde. Nach Angaben von ID dauerte die Produktion drei Jahre und umfasste mehr als 100 Crewmitglieder. Auch andere Personen der Geschichte werden von Schauspielern verkörpert, deren Ähnlichkeit digital nachgebildet wurde; bei Wuornos kommt zudem eine imitierte Stimme zum Einsatz. Peacock beschrieb den Vorgang als „das Anziehen eines Kostüms“ und ging noch weiter: „Es ist beinahe, als wäre sie wieder zum Leben erweckt worden.“

Genau diesen letzten Satz muss ID einordnen. Der Sender erklärt, alle Personen, deren Ähnlichkeit digital nachgebildet wurde, seien informiert worden und hätten eingewilligt; auch die Familien der Opfer seien über die Produktion unterrichtet worden. Wuornos kann nicht zustimmen: Der Staat Florida hat sie hingerichtet. Ihr Abbild wird anhand von Aufnahmen rekonstruiert, die andere über Jahre von ihr gemacht haben, und die Serie legt es über Worte, die sie zu Protokoll gegeben hat. Ob ein überprüftes Transkript ausreicht, um die Darstellung eines Gesichts zu legitimieren, ist die Frage, die das Konzept aufwirft – beantworten lässt sie sich nicht mit einer Pressemitteilung.

Der Fall selbst ist dokumentiert. Wuornos, die als Sexarbeiterin tätig war, tötete 1989 und 1990 in Zentralflorida sieben Männer und behauptete, sie hätten sie vergewaltigt oder zu vergewaltigen versucht. Im Januar 1991 wurde sie im Volusia County festgenommen, 1992 wegen des Mordes an Richard Mallory verurteilt, bekannte sich bei fünf weiteren Tötungen nicht schuldig und erhielt sechs Todesurteile. Im Oktober 2002 wurde sie in Florida durch eine tödliche Injektion hingerichtet.

Die Kultur war lange vor den VFX-Künstlern am Werk. Nick Broomfield drehte zwei Dokumentarfilme über sie: „Aileen Wuornos: The Selling of a Serial Killer“ und „Aileen: Life and Death of a Serial Killer“, den zweiten gemeinsam mit Joan Churchill. Patty Jenkins machte Wuornos in „Monster“ zur Rolle von Charlize Theron; Theron gewann dafür den Oscar als beste Hauptdarstellerin. All diese Werke kreisten um dieselbe Frage: War die Frau im Zentrum der Geschichte eine Raubtierin, ein Produkt der Männer und Institutionen in ihrem Umfeld – oder beides? Die neue Serie steigt mit einem Werkzeug in diese Debatte ein, das es bei den früheren Arbeiten noch nicht gab. Und ihr Titel, der eine Entlarvung verspricht, wirkt seltsam neben einer Methode, die darauf beruht, eine Maske zu tragen.

Der Branchenkontext erklärt den Zeitpunkt. Seit dem Schauspielerstreik von 2023 sind digitale Nachbildungen in Hollywood ein Vertragsgegenstand, über den für lebende Darsteller Klausel für Klausel verhandelt wird. Im Non-Fiction-Bereich gibt es deutlich weniger Regeln. True Crime wiederum, das den Programmplan von ID füllt und zum festen Bestandteil des Dokumentarkatalogs von HBO Max gehört, hat allen wirtschaftlichen Grund, Nachstellungen möglichst realistisch aussehen zu lassen. Jason Sarlanis, Präsident von ID, stellte das Projekt als Weiterentwicklung dar: Das dokumentarische Erzählen habe sich „schon immer gemeinsam mit den Fortschritten des Filmemachens weiterentwickelt“, sagte er und ergänzte, „jede Szene sei sorgfältig anhand von Gerichtsprotokollen und Zeugenaussagen aus erster Hand gestaltet worden“.

So betrachtet ist „Unmasking a Monster: Aileen Wuornos“ weniger eine neue Darstellung von Wuornos als vielmehr ein Probelauf für ein Regelwerk: Transkripte als Drehbuch, Zustimmung der Lebenden, Informationen für die Familien der Opfer und ein synthetisches Gesicht für die Toten. Wird die Methode bei einem so vertrauten Fall akzeptiert, bleibt sie nicht auf Wuornos beschränkt. Sie könnte zum Standardbild der nächsten True-Crime-Welle werden – und der Papierkram wäre dann das Einzige, was eine Rekonstruktion von einer Erfindung unterscheidet.

Was die Serie bewusst nicht klären kann, ist die Frage, wer spricht. Die Worte stammen aus den Akten. Die Darstellung gehört Morag Peacock. Das Gesicht und die darübergelegte Stimme gehören einem Modell, das aus altem Filmmaterial erstellt wurde. Wenn die Wuornos auf dem Bildschirm etwas wiederholt, das die echte Wuornos gesagt hat, werden die Zuschauer drei Quellen zugleich sehen und sie für eine einzige Frau halten.

„Unmasking a Monster: Aileen Wuornos“ feiert am Mittwoch, dem 30. September, von 20 bis 23 Uhr ET/PT auf ID Premiere. Alle drei Teile laufen direkt hintereinander. Anschließend ist die Serie bei HBO Max zum Streamen verfügbar, wo sie mit TV-MA eingestuft ist.

Beruht „Unmasking a Monster: Aileen Wuornos“ auf einer wahren Geschichte? Ja. Die Doku-Serie behandelt den realen Fall Wuornos. Die nachgestellten Szenen sind Dramatisierungen, die laut ID auf Transkripten, dokumentierten Beweisen und Berichten aus erster Hand beruhen.

Wer spielt Aileen Wuornos? Morag Peacock übernimmt die Rolle; über ihre Darstellung wird ein digitales Abbild von Wuornos gelegt.

Wie viele Folgen gibt es? Drei, mit einer Gesamtlaufzeit von etwa drei Stunden.

Hat die Serie etwas mit dem Film „Monster“ zu tun? Nein. „Monster“ ist Patty Jenkins’ Spielfilm aus dem Jahr 2003 mit Charlize Theron. Diese Doku-Serie ist eine eigenständige Produktion von ID und Arrow Media.

Wo kann ich die Serie sehen? In den USA auf ID und bei HBO Max.

Schlagwörter: true crime, hbo max, Aileen Wuornos, Investigation Discovery, Arrow Media, Doku-Serie

Unmasking a Monster: Aileen Wuornos – HBO Max rekonstruiert das Gesicht der Mörderin per KI

Ähnliche Beiträge

Drei Prozesse, keine Gewissheit: A Killer Story ist die HBO-Doku, die das True-Crime-Versprechen hinterfragt

The AI Doc: Or How I Became an Apocaloptimist bei Netflix: Ein werdender Vater fragt die KI-Macher, ob sein Kind sicher ist

Sarah Paulson: die Schauspielerin, die sich auflöst, um zu überleben

David Lowery setzt Anne Hathaway und Michaela Coel ins Comeback-Ritual von Mother Mary

„undertone“ im Kino: Wie ein A24-Horror das Sterben einer Mutter aufnimmt

WWE läutet mit der Dokumentarserie „WWE: Unreal“ eine neue Ära des Storytellings ein

Diskussion