Name: DAU
Director: Ilya Khrzhanovsky

Über keinen Preis von Venedig 83 wird länger gestritten werden als über diesen. Der Silberne Löwe für die beste Regie ging an Ilya Khrzhanovsky für DAU, den Titel, der unter Protest auf den Lido kam und mit der handwerklichen Auszeichnung des Wettbewerbs wieder ging — eine Abfolge, die der Debatte um den Film ein zweites Leben weit über die Zeremonie hinaus sichert.

DAU ist der filmische Arm eines Projekts, das Khrzhanovsky seit Jahren verfolgt: eine immersive, totale Rekonstruktion rund um ein sowjetisches Forschungsinstitut, inszeniert in einem Maßstab, der die Grenze zwischen Set und gelebtem Experiment verwischt. Genau diese Methode hat das Publikum stets gespalten. Bewunderer sehen darin den einzigartigen Versuch, ein System von innen zu filmen; Kritiker stellen seit Langem Fragen dazu, wie die Beteiligten innerhalb einer so umfassenden Produktion behandelt wurden. Ein Regiepreis würdigt die Kontrolle hinter diesem Maßstab — und liest sich zwangsläufig als Billigung der Methode selbst.

Die Premiere verschärfte alles. Die Vorführung löste einen Protest aus, mit Einwänden sowohl gegen ein russisch geführtes Projekt, das während des Krieges in der Ukraine prominent gezeigt wird, als auch gegen die Präsenz des Dirigenten Teodor Currentzis, dessen institutionelle Verbindungen in Russland an vielen europäischen Kulturorten geprüft wurden. Festivaldirektor Alberto Barbera verteidigte die Auswahl von der Bühne: Aufgabe des Festivals sei es, das Werk zu zeigen und die Auseinandersetzung offen stattfinden zu lassen. Die Jury antwortete Tage später, indem sie Khrzhanovsky zum besten Regisseur der Ausgabe kürte.

Das macht die Wahl als Stellungnahme lesbar und nicht als Routinegeste. Maggie Gyllenhaals Gremium galt die ganze Zeit als aufmerksam für die Ethik des Bildermachens — wer wird gefilmt, zu welchen Bedingungen, von wem. Den Regiepreis an den auf diesem Feld umstrittensten Film zu geben, ist entweder ein Widerspruch zu diesem Ruf oder sein schärfster Ausdruck: eine Jury, die darauf beharrt, dass schwieriges, sogar verstörendes Kino genau das ist, was ein Wettbewerb abwägen und nicht meiden soll.

Die Entscheidung ordnet auch die Spitze des Palmarès neu. Da der Goldene Löwe an May el-Toukhys Woman Unknown und der Große Preis an Lee Chang-dong ging, hielt die Jury ihre beiden feierlichsten Preise von der Kontroverse fern und platzierte ihre spaltendste Aussage in der Regiekategorie — eine Aufteilung, die bewusst wirkt und Ambition und Konsens getrennt auszeichnet.

Was sich öffnet, ist weniger ein kommerzieller Weg als ein Gespräch. DAU wäre nie wie ein herkömmlicher Kinostart gelaufen, und ein venezianischer Regiepreis gibt ihm das Einzige, was das Projekt stets in Treibstoff verwandelt hat: Aufmerksamkeit und den Streit, der dazugehört. Ob dieser Streit wie eine Rehabilitierung klingt oder wie ein Festival, das vor harten Fragen wegschaut, ist die Debatte, die Venedig nun in die Saison schickt.

Schlagwörter: Filmfestival Venedig, recap, Beste Regie, DAU, Ilya Khrzhanovsky, Teodor Currentzis