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Husbands in Action bei Netflix zwingt den Ex-Mann und den neuen Mann zur selben Rettung

Veronica Loop

Ein Rauschgiftfahnder, der seine Ehe dem Beruf geopfert hat, legt endlich dem unfassbarsten Drogenboss des Landes die Handschellen an. Der Triumph hält genau so lange, bis sein Telefon klingelt. Die Frau, mit der er einmal verheiratet war, wurde entführt, und der Einzige, der ihm helfen kann, sie zurückzuholen, ist der Mann, den sie nach ihm geheiratet hat.

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Das ist der Motor von Husbands in Action, und die Anlage ist von präziser Grausamkeit. Choong-sik jagte jahrelang Dealer und verlor dabei eine Familie. Min-seok, ein sanfter Tierarzt, hat diese Familie geerbt: die Ex-Frau Si-nae und eine Stieftochter, die Choong-sik noch immer für seine eigene hält. Als eine kriminelle Organisation Si-nae verschleppt, bleibt den beiden Männern nur das Eine, was ihnen seit Jahren nicht gelingt: sich einig zu werden, was sie braucht, und in dieselbe Richtung zu ziehen.

Die Entführung ist bloß der Vorwand. Was der Film tatsächlich auf die Bühne hebt, ist ein Gespräch, das das kommerzielle koreanische Kino selten als Komödie führt: was ein Ex-Mann noch schuldet und was der neue tatsächlich übernommen hat. Jede Verfolgung und jede Prügelei ist zugleich ein Streit darüber, wer Si-nae besser kennt, wer um sie Angst haben darf und wer am Ende der Retter sein wird. Die Action ist die Oberfläche; die Verhandlung darunter ist der eigentliche Witz.

Regisseur Park Gyu-tae versteht es, auf einer absurden Prämisse eine kassentaugliche Maschine zu errichten. Sein vorheriger Film verwandelte ein einziges Lottoticket, das über die Grenze flatterte, in eine der meistgesehenen Komödien des Landes, und die Methode geht direkt in diese hier über: eine Prämisse nehmen, die das Publikum in einem Satz nacherzählt, Schauspieler holen, die Intensität und Lächerlichkeit zugleich spielen, und steigern, ohne je den Faden zu verlieren.

Diese Disziplin zeigt sich zuerst in der Besetzung. Jin Seon-kyu und Gong Myung als die beiden Ehemänner führen das Duo einer vielbeachteten Undercover-Polizeikomödie wieder zusammen, und ihr eingespieltes Zusammenspiel liest sich auf der Leinwand wie jahrelanger Groll zwischen Fremden. Jin füllt Choong-sik mit jener angespannten, leicht entrückten Hingabe, die ihn zu einem der verlässlichsten Charakterdarsteller Koreas gemacht hat; Gong gibt leichter einen anständigen Min-seok, dem die Anständigkeit nie reicht, um aus der Klemme zu kommen. Kang Han-nas Si-nae ist keine Trophäe, die man zurückerobert, sondern das Zentrum, um das beide kreisen. Kim Ji-seok spielt den Boss der neuen Organisation, die den Markt mit Hightech beherrscht; Lee Da-hee seine Frau Hye-ran, die eigentliche Strategin des Geschäfts; Yoon Kyung-ho einen weiteren Boss, der um sein Revier kämpft.

Die Prämisse trägt, weil die Familienform darunter denkbar gewöhnlich ist. Patchworkfamilien, geteiltes Sorgerecht, ein Ex, der nie ganz aus dem Bild verschwindet: Das ist die Textur eines großen Teils des heutigen koreanischen Familienlebens, und meist wird sie als Melodram abgehandelt. Husbands in Action kippt sie in die Farce, und die Farce ist hier das schwierigere und ehrlichere Register, weil sie zugibt, was das Melodram verbirgt: dass zwei Männer, die für dieselbe Frau dasselbe Ende wollen, zugleich rührend und lächerlich sind.

Husbands in Action - Netflix
Husbands in Action / Yoon Kyung-ho as Yong-gang in Husbands in Action Cr. Cho Wonjin/Netflix © 2026

Für Netflix ist die Rechnung vertraut. Koreanische Actionkomödie reist: Sie bringt mit dem Körper zum Lachen, ihre Gags überleben, auch wenn die Übersetzung sie abnutzt, und sie trifft auf ein weltweites Publikum, das ein Jahrzehnt Genre-Hits trainiert hat. Sie überall gleichzeitig herauszubringen, statt sie zuerst ins Kino zu schicken, ist die Wette, dass die Prämisse ihr eigener Trailer ist.

Husbands in Action startet am 19. Juni 2026 bei Netflix, dauert 107 Minuten und stammt von Park Gyu-tae, mit Jin Seon-kyu, Gong Myung, Kim Ji-seok, Kang Han-na, Lee Da-hee und Yoon Kyung-ho. Die Rettung hat eine klare Ziellinie: Si-nae zurückzuholen. Die eigentliche Frage des Films löst sich nicht so sauber. Was auch immer zurückkommt, es bleibt offen, zu wem sie nun gehört, und die Komödie drückt bis zur letzten Szene genau auf diese Lücke.

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