The Menzingers legen das persönlichste Werk ihrer Karriere vor

The Menzingers‘ neuntes Studioalbum kommt nicht als Neuerfindung, sondern als Abrechnung. Elf Songs, geprägt von der privaten Turbulenz, die sich ansammelt, wenn eine Band ihr drittes Jahrzehnt erreicht und die Menschen darin Scheidungen, Hochzeiten und die stille Entwurzelung erleben, die beiden folgt. Sänger und Gitarrist Tom May beschreibt das Album als den Versuch, Bestand aufzunehmen – nicht, um die Last zu lösen, sondern um lange genug bei ihr zu verweilen, um zu verstehen, was sie war.

Produzent Will Yip, der erneut mit der Band in seinen Memory Music Studios in Philadelphia arbeitet, bringt eine Klarheit ein, die das Material belohnt, ohne es weicher zu machen. Wo frühere Menzingers-Alben von Adrenalin und jugendlichen Prellungen lebten, schafft Everything I Ever Saw Raum für Klavier bei „Gasoline & Matches“, verlangsamt das Tempo bei „When She Enters My Dreams“ und lässt die Arrangements atmen, ohne die Live-Raum-Dringlichkeit aufzugeben, auf die die Band ihren Ruf gebaut hat.

Die persönlichen Einsätze sind ungewöhnlich transparent. Gitarrist und Co-Sänger Greg Barnett schreibt durch die Freude über neue Ehe und Vaterschaft; May schreibt von der anderen Seite einer Scheidung aus. Das Album verbirgt diese Divergenz nicht; es macht sie zur Architektur. „Better Angels“ reicht nach Einheit inmitten des Bruchs. „Romanticism“ untersucht das Ende einer Beziehung, ohne Schuld zuzuweisen. „The Fool“ bietet eine Studie der Selbstbesinnung, die in zweieinhalb Minuten mehr Gewicht packt, als die meisten Bands auf einer gesamten Seite schaffen. Der Titeltrack, der das Album abschließt, schlägt keine Genesung vor – er schlägt vor, dass das Geschehene gehalten werden kann, ohne zu dem zu werden, was man ist.

Die Bereitschaft, in der Ambivalenz zu verweilen, anstatt Katharsis zu liefern, ist das, was Kritiker als den entscheidenden Zug des Albums bezeichnet haben, und auch das Element, das sein Publikum am ehesten spalten dürfte. Für Hörer, die zu den Menzingers wegen der explosiven, faustschwingenden Energie ihrer mittleren Karrierephase kamen, bietet Everything I Ever Saw weniger dieser Haltegriffe. Die hymnischen Strukturen überleben – „Nobody’s Heroes“ ist für Räume gebaut, die größer sind, als die Band normalerweise spielt – aber das Album weigert sich, sie als reine Entladung fungieren zu lassen. Die vernünftige Skepsis hier ist, dass es düstere Anhäufung mit Tiefe verwechselt. Die Entgegnung ist, dass es an diesem Punkt einer Karriere nur eine schlechtere Option gibt, als etwas zu performen, das man nicht mehr fühlt.

Das Album erscheint am 17. Juli via Epitaph Records. Eine ausverkaufte Release-Show im The Stone Pony in Asbury Park, New Jersey, geht einer nordamerikanischen Headliner-Tournee diesen Herbst voraus, bei der Hot Water Music und Weakened Friends die meisten Termine begleiten.

Bei neun Alben haben sich die Menzingers das Recht verdient, mehr von ihrem eigenen Material zu verlangen. Auf diesem Album waren sie die Ersten, die zugaben, wie viel es gekostet hat.

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