Maciej Karaś: Mit dreizehn ans Set, mit achtzehn fertig mit der Trilogie

Maciej Karaś

Photo via The Movie Database (TMDB)

Geboren	2008 Kraków, Poland
Beruf	Schauspieler
Auszeichnungen	DIAMANT

Es gibt eine besondere Last, die kindliche Schauspieler tragen, wenn die Rolle, für die sie besetzt wurden, sie öffentlich definiert, bevor sie sich selbst privat definiert haben. Als Maciej Karaś die Hauptrolle in Kristoffer Rus‚ Za duży na bajki – international auf Netflix als Too Old for Fairy Tales veröffentlicht – ergatterte, war die Kalkulation hinter seiner Besetzung sichtbar: ein echt aussehender übergewichtiger Teenager, der tatsächlich Videospiele spielte, keine polierte Version davon. Was über drei Filme hinweg geschah, war nicht die ursprüngliche Kalkulation.

Karaś wuchs in Krakau auf, und sein Einstieg in die Schauspielerei wurde nicht von einer Schauspielschule oder einer Reihe kleiner Rollen begleitet, die ihn auf irgendetwas vorbereitet hätten. Er war einfach im richtigen Alter und hatte das richtige Aussehen, als Rus nach seinem Waldek Banaś suchte – ein spielbesessenes Kind, dessen Leben ins Wanken gerät, als die exzentrische Tante Mariola seiner Mutter eintrifft und sich weigert, ihn im Bildschirm verschwinden zu lassen. Das Wagnis mit einem unerprobten Teenager zahlte sich im ersten Film aus: Karaś behauptete sich gegen Dorota Kolak, Karolina Gruszka und Andrzej Grabowski – alles etablierte Größen des polnischen Kinos – und die Chemie, die er mit seinen Leinwandfreunden Amelia Fijałkowska und Patryk Siemek aufbaute, überzeugte die Produktion, dass Waldeks Geschichte noch nicht zu Ende war.

Das 27. Schlingel International Film Festival for Children and Youth stimmte dem zu. Karaś erhielt 2022 den DIAMANT-Preis als bester Kinderschauspieler – eine Auszeichnung, die ihn mit dreizehn Jahren in die Reihe der überzeugendsten jungen Darsteller im europäischen Familienkino stellte.

Die beiden Fortsetzungen führten Waldek in zunehmend schwierigeres Terrain. In Too Old for Fairy Tales 2 (2024) verlässt die Figur die sichere Geografie Krakaus und macht sich durch die Tatra auf die Suche nach dem Vater, der nie in seinem Leben war – eine Prämisse, die von Karaś verlangte, Szenen mit Paweł Domagała, einem der bekanntesten zeitgenössischen Schauspieler Polens, zu halten. Das tat er. Mit der dritten Fortsetzung, Too Old for Fairy Tales 3 (2026), hatte sich die Franchise der Frage zugewandt, was man dem Menschen schuldet, den die eigenen unbedachten Worte online zerstören: Waldek löst versehentlich eine Welle von Hass gegen Delfina aus, und der Film verweigert die einfachen Auswege, die das Genre sonst bietet. Die moralische Textur des dritten Films wäre für jeden Schauspieler ungewöhnlich. Für einen Teenager, der seinen dritten aufeinanderfolgenden Hauptauftritt absolvierte, war es etwas, das echter Schwierigkeit nahekam.

Karaś hat in der polnischen Presse darüber gesprochen, dass man sich vor dem ersten Film über sein Gewicht lustig gemacht habe, bevor der Film den Kontext dieser Tatsache völlig veränderte. ‚Sie haben mich ausgelacht, weil ich dick war‘, sagte er zu Super Express. ‚Jetzt beneiden sie mich.‘ Der Satz wirkt anders, wenn man weiß, dass der dritte Film genau von den Folgen dieser Art von Grausamkeit unter Gleichaltrigen handelt – wie ein gedankenlos getippter Kommentar jemandem durch den Flur folgen kann. Ob die Parallele im Drehbuch bewusst angelegt war oder zufällig entstand, spielt keine große Rolle, sobald der Film läuft. Waldeks Schuld und Maciejs Erfahrung desselben sozialen Mechanismus an verschiedenen Enden verleihen Too Old for Fairy Tales 3 eine Schärfe, die die vorherigen Teile anstrebten, aber nicht ganz erreichten.

Polnische Kritiker haben sich gehütet, zu viel zu behaupten. Die Trilogie funktioniert vor allem, weil sie Sentiment nicht mit Tiefe verwechselt, und was Karaś den Filmen gibt, ist Beständigkeit eher als Verwandlung – Waldek fühlt sich über vier Jahre Leinwandzeit hinweg wie dieselbe Person an, was nicht so einfach ist, wie es klingt, wenn man selbst in jeder Phase dieser Produktion ein anderer Mensch ist. Was Analysten festgestellt haben und was die Schlingel-Jury früh erkannte, ist die Qualität der Aufmerksamkeit, die Karaś kleinen Momenten schenkt: den Reaktionsaufnahmen, den Stille, dem Instinkt zuzuhören statt zu performen. Diese Dinge lassen sich nicht schnell lehren.

Die Frage, die die Trilogie offen lässt, ist eine Version der Frage, der sich jeder junge Schauspieler irgendwann stellen muss, nur verstärkt: Wenn die Figur, die dich in den Blickpunkt der Welt gerückt hat, ihren Bogen vollendet hat, was passiert dann mit dir? Waldek Banaś ist abgeschlossen. Die Trilogie ist beendet. Maciej Karaś, geboren 2008, wurde 2026 zum Botschafter des polnischen Kinderkinos ernannt und hat eine Filmografie, die jeder, der gerade anfängt, als echt und nicht als gemanagt erkennen würde. Was das polnische Kino um diese Tatsache herum aufbaut, ist das Nächste, worauf man achten sollte.

Schlagwörter: Netflix, Schauspieler, Kristoffer Rus, Too Old for Fairy Tales, Maciej Karaś, polnisches Kino