Sandra Hüller, die Schauspielerin, die jede Szene in eine offene Frage verwandelt

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Geboren	30. April 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Beruf	Schauspielerin
Bekannt für	Der Astronaut – Project Hail Mary, Anatomie eines Falls, The Zone of Interest
Auszeichnungen	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · 2 European Film Award for Best Actress · César · Oscar (Nominierung) · Silver Bear for Best Leading Performance, Berlin International Film Festival

Zwei Cannes-Filme gleichzeitig im Wettbewerb. Nicht, weil das Festival ihr aufeinanderfolgende Slots gegeben hätte, sondern weil zwei Regisseure, die in völlig unterschiedlichen Registern arbeiten, Filme gemacht haben, die ohne sie nicht existieren könnten. Justine Triets Anatomy of a Fall brauchte jemanden, der eine Anklage und eine Verteidigung gleichzeitig im selben Gesicht tragen kann. Jonathan Glazers The Zone of Interest brauchte jemanden, der im Angesicht des Außergewöhnlichen gewöhnlich sein kann. Sandra Hüller war in beiden Fällen die einzige Wahl – und, vielleicht noch wichtiger, die einzige Person, die verstand, was beide Filme eigentlich verlangten.

Aufgewachsen ist sie in Oberhof und Friedrichroda, kleinen Dörfern im stark bewaldeten Thüringen, im damaligen Ostdeutschland. Diese Geografie ist von Bedeutung: eine Kindheit in einem sozialistischen Staat, in einer Landschaft strenger Winter und erzwungenen kollektiven Lebens, vor der Wiedervereinigung. Sie studierte Schauspiel an der Ernst-Busch-Hochschule für Schauspielkunst in Berlin, machte 2003 ihren Abschluss und verbrachte die folgenden Jahre damit, sich auf der deutschen Bühne einen Namen zu machen, statt auf Film zu schielen. Diese Geduld – oder vielleicht diese Vorliebe – sollte alles prägen.

Ihr Durchbruch auf der Leinwand kam plötzlich und absolut. Hans-Christian Schmids Requiem (2006), basierend auf dem Fall der Anneliese Michel, verlangte nach einer Schauspielerin, die die Besessenheit, den Glauben und den Schrecken einer jungen Frau verkörpern konnte, ohne das eine oder andere lesbar zu machen. Hüller gewann den Silbernen Bären als beste Schauspielerin bei den Berliner Filmfestspielen, und die Performance bleibt eine der präzisesten Darstellungen eines Menschen, der den Halt an der Realität verliert, die das deutsche Kino hervorgebracht hat.

Das folgende Jahrzehnt verbrachte sie größtenteils im deutschen Theater und in jener Art von internationalen Koproduktionen, die keine Profile generieren, aber das Handwerk verfeinern. Die deutsche Komödie 25 km/h (2018) bescherte ihr eine Geschwister-Roadtrip-Geschichte mit Wärme und physischer Präzision. Sie trat in Alice Winocours Proxima (2019) an der Seite von Eva Green als Astronautin auf, die sich auf eine einjährige Mission fern ihrer Tochter vorbereitet. Maria Schraders I’m Your Man (2021) bot eine trockene Komödie darüber, ob ein Android ein geeigneter romantischer Partner ist. In Christian Schochows München – Im Angesicht des Krieges (2021) brachte sie coole Intelligenz in den Netflix-Historienthriller. Jede Performance zeigte, was zu ihrer Markenzeichen-Qualität wurde: die Fähigkeit, einen rationalen Menschen unter irrationalem Druck zu spielen, ohne dass die eine Seite die andere überwältigt.

Dann kam Maren Ades Toni Erdmann (2016). Als Ines Conradi, die Unternehmensberaterin, deren Vater mit falschen Zähnen und einem Alter Ego auftaucht und sich weigert, sich anzupassen, tat Hüller etwas sehr Schwieriges: Sie spielte jemanden, der zutiefst kompetent, zutiefst privat und nach und nach, fast strukturell, entfesselt ist – ohne das Publikum jemals zu bitten, sie zu bemitleiden. Der Film wurde eine Cannes-Sensation. Sie gewann den Europäischen Filmpreis als beste Schauspielerin. Eine bestimmte Art europäischer Filmemacher begann, sie als die Schauspielerin zu betrachten, die Komplexität halten kann, ohne eine Auflösung anzubieten.

The Zone of Interest (2023) – als Hedwig Höss

Anatomy of a Fall (2023) – als Sandra Voyter

Bis 2023 war sie etwas Seltenes geworden: eine Schauspielerin, deren Präsenz in einem Projekt ein ausreichendes Argument für dessen Ernsthaftigkeit ist. The Zone of Interest besetzte sie als Hedwig Höss, die Frau des Auschwitz-Kommandanten, die ein Leben häuslicher Zufriedenheit auf der anderen Seite der Mauer führt. Die Performance verlangte etwas, das die meisten Schauspieltradtionen als letzten Ausweg betrachten – den Mechanismus der Normalisierung zu zeigen, nicht seine emotionalen Konsequenzen. In Anatomy of a Fall, als Sandra Voyter, die französisch-deutsche Schriftstellerin, die beschuldigt wird, ihren Mann von einem Balkon gestoßen zu haben, musste sie Schuld und Unschuld wirklich unbestimmt machen, nicht als narrativen Trick, sondern als moralische Tatsache. Beide Filme feierten 2023 in Cannes Premiere. Anatomy of a Fall gewann die Goldene Palme. Sie gewann den César als beste Schauspielerin, den Europäischen Filmpreis als beste Schauspielerin und wurde für den Oscar nominiert.

I'm Your Man (2021) — I’m Your Man (2021) – als Employee

Munich - The Edge of War (2021) — Munich – The Edge of War (2021) – als Helen Winter

Der Aspekt von Hüllers Arbeit, der selten direkt angesprochen wird, ist ihre Beziehung zur Sympathie. Sie lädt nicht immer dazu ein, und in ihren bedeutendsten Performances verweigert sie sie aktiv. Hedwig Höss ist nicht monströs – was die These des Films darüber ist, wie Völkermord funktioniert. Sandra Voyter könnte ihren Ehemann getötet haben – was die These des Films darüber ist, was eine Anschuldigung mit einer Ehe macht. Keine der Figuren bietet dem Publikum einen moralischen Ausweg, und Hüller hat in Interviews erklärt, dass sie solche Auswege für eine Form der Unehrlichkeit hält. Der Zuschauer sollte das Kino nicht mit einem Gefühl der Beruhigung verlassen.

Project Hail Mary (2026) – als Eva Stratt

Im Jahr 2026 wurde das Tempo ihrer Arbeit für eine Schauspielerin ihres Ranges beinahe beispiellos. Im Februar gewann sie den Silbernen Bären für die beste schauspielerische Leistung bei den Berliner Filmfestspielen für Markus Schleinzers Rose, in dem sie eine Frau des 17. Jahrhunderts spielt, die als Mann lebte und arbeitete. In Cannes im Mai erhielt Pawel Pawlikowskis Fatherland – in dem sie Erika Mann, Thomas Manns Tochter, auf einer Reise durch ein zerstörtes Deutschland im Jahr 1949 spielt – eine fünfminütige Standing Ovation; der Film teilte sich den Preis für die beste Regie. Phil Lord und Christopher Millers Project Hail Mary, die Adaption von Andy Weirs Roman, gab ihr eine große Hollywood-Rolle als Eva Stratt, die Administratorin, die die Mission ermöglicht. Alejandro González Iñárritus Digger – eine satirische schwarze Komödie mit einem Budget von 125 Millionen Dollar an der Seite von Tom Cruise – steht noch aus.

Hüller hat eine 2011 geborene Tochter und lebt in Leipzig. Sie spricht Deutsch, Englisch, Französisch und Spanisch. Sie hat in Interviews über die Bedeutung gesprochen, ein Privatleben zu führen, das sie nicht für die Öffentlichkeit inszeniert – eine Disziplin, die einer auf Enthüllung aufgebauten Publicity-Kultur zuwiderläuft.

Der Weg von einem kleinen ostdeutschen Dorf zu zwei gleichzeitigen Cannes-Wettbewerbsfilmen bis hin zu einer 125-Millionen-Dollar-Iñárritu-Produktion ist ein Weg ohne klare Erzählung. Hüller selbst scheint den Versuch einer Erzählung für etwas suspekt zu halten. Was sie stattdessen bietet – in jedem Film, in jeder Theaterproduktion – ist das Zeugnis eines Menschen in einer Situation, die nicht vorab aufgelöst wurde.