Suranne Jones: Von Coronation Street zur britischen Premierministerin bei Netflix

Suranne Jones

Photo: Soccer Aid for UNICEF / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Geboren	27. August 1978 Chadderton, Greater Manchester, England
Beruf	Schauspielerin
Auszeichnungen	BAFTA · National Television Awards · Broadcasting Press Guild · Royal Television Society

Es gibt eine Version von Suranne Jones, bei der sich das britische Fernsehen zwei Jahrzehnte lang immer wieder überraschen ließ. Die Version, die von der Coronation Street abtrat und sofort bewies, dass sie in der Seifenoper nur unterfordert war. Die Version, die einen BBC-Psychothriller über ehelichen Betrug in ein kulturelles Ereignis verwandelte und dabei einen BAFTA gewann. Die Version, die Anne Lister – die Grundbesitzerin aus Yorkshire des 19. Jahrhunderts, deren verschlüsselte Tagebücher ein Leben dokumentierten, das die Gesellschaft um sie herum nicht zu benennen bereit war – zu BBC One und HBO brachte, mit einer so engagierten Darstellung, dass sie ihr eigenes Publikum fand, bevor die Debatte nachzog. Was diese Überraschungen gemeinsam haben: Die Branche hatte immer einen Moment zu früh entschieden, dass sie wusste, wofür sie da war.

Sie wuchs in Chadderton, einer Kleinstadt in Greater Manchester, als Sarah Anne Jones auf, Tochter eines Ingenieurs und einer Sekretärin. Den Künstlernamen Suranne – den Namen ihrer Urgroßmutter – nahm sie an, als sie Equity beitrat, nachdem sie mit sechzehn am Oldham Theatre Workshop professionell zu schauspielern begonnen hatte. Die Cardinal Langley Roman Catholic High School war, nach eigener Aussage, ein schwieriges Umfeld; die Schikanen, die sie dort erlebte, trieben sie zur Schauspielerei als dem einzigen Ort, an dem sie sich weniger eingeengt fühlte. Sie absolvierte ein BTEC in Performing Arts, aber die eigentliche Prägung war der Workshop, wo sie den Schauspieler Antony Cotton traf und entdeckte, wie es sich anfühlte, wirklich nützlich zu sein.

Ihr erster Auftritt in der Coronation Street war 1997 ein Statistenpart als Mandy Phillips, aber die Rolle, die sie ab 2000 spielte, war alles andere als nebensächlich. Karen McDonald war die Figur, auf die die Seifenoper nicht ganz vorbereitet war: scharf, streitlustig, zutiefst komisch, gelegentlich monströs und unmöglich zu ignorieren. Jones spielte sie vier Jahre lang mit einer Energie, die die Grenze zwischen Camp und Konsequenz auslotete, gewann National Television Awards und baute eine Zuschauertreue auf, die eher der Darstellerin als der Figur galt. Sie ging 2004. Die Branche glaubte zu wissen, was als Nächstes kommt.

Was dann kam, war die Arbeit einer Schauspielerin, die ihre Bandbreite bewusst testete. Rollen in Vincent, Unforgiven, Five Days und Single Father in den folgenden Jahren zeigten eine Darstellerin, die kein Interesse daran hatte, das aufgebaute Publikum zu konsolidieren. Scott & Bailey, die ITV-Crime-Serie, die sie 2011 begann, war der Beweis, dass sie eine Langzeitserie als Hauptdarstellerin tragen konnte – als DCI Rachel Bailey an der Seite von Lesley Sharp über fünf Staffeln, und eine Polizeiserie in eine Studie über die Arbeitsdynamik zweier Frauen verwandelte, die Rivalinnen, Freundinnen und Spiegelbilder sind. Die Serie lief bis 2016. Sie war das berufliche Fundament für alles, was folgte.

Gemma Foster, die Hausärztin aus Surbiton, die in Mike Bartletts BBC-Drama Doctor Foster (2015) die Affäre ihres Mannes entdeckt, ist eine Rolle, die ganz von der Schauspielerin in der Mitte abhängt: absolut still bleiben, während die Welt um die Figur herum explodiert. Jones spielte sie nicht als Opfer oder Schurkin, sondern als eine Frau, die Informationen erhält, die nicht zu dem Leben passen, das sie zu führen glaubte, und die in Echtzeit entscheiden muss, was sie dagegen tun will. Der BAFTA für die beste Hauptdarstellerin nach der ersten Staffel war verdient. Die kulturelle Debatte der Saison 2015/16 wäre ohne eine Darbietung auf dieser genauen Frequenz zusammengebrochen.

Dann kam Anne Lister. Gentleman Jack, die BBC/HBO-Koproduktion von Sally Wainwright basierend auf den Tagebüchern der ersten modernen Lesbe, lief von 2019 bis 2022 und verlangte von Jones, eine historische Figur zu spielen, deren Leben bewusst verschleiert worden war – mit einer zeitgenössischen Direktheit, die sich dennoch völlig periodengerecht anfühlte. Sie schaffte es. Die Serie erreichte ein internationales Publikum – auf HBO in den USA, auf BBC One in Großbritannien – das die Verantwortlichen nicht prognostiziert hatten. Als HBO sie nach der zweiten Staffel absetzte, war die Reaktion dieses Publikums so laut, dass man wusste: Die Serie war irgendwo echt angekommen.

Es gibt eine hartnäckige, bequeme Lesart von Suranne Jones als im Wesentlichen Fernsehschauspielerin – was zutrifft, aber unterschlägt, was das in einer Ära bedeutet, in der das Fernsehen den interessantesten Stoff bietet. Was das Etikett manchmal verschleiert, ist der Executive-Producer-Credit, den sie heute bei mehreren aktuellen Projekten trägt: Maryland (2024), Hostage (2025) und Frauds (2025), alle produziert durch TeamAkers, die Produktionsfirma, die sie mit ihrem Mann Laurence Akers betreibt. Der Schritt in die Produktion war kein Zufall. Sie hat es als Entscheidung beschrieben, zu kontrollieren, welche Geschichten erzählt werden. Dieser Wandel – von der Darstellerin, die die Geschichte interpretiert, zur Produzentin, die entscheidet, ob sie erzählt wird – ist nicht deshalb erwähnenswert, weil er im Fernsehen ungewöhnlich wäre, sondern wegen der Geschichten, die sie auswählt: weiblich geführte Psychothriller, ein Heist-Drama, ein Politthriller. Die Geschichten, die sie als Schauspielerin anziehen, sind genau die, die sie nun als Produzentin in Auftrag gibt.

Im August 2025 kam Hostage auf Netflix – ein sechsteiliger Politthriller, in dem Jones die britische Premierministerin spielt, gegenüber Julie Delpy als französische Präsidentin, beide gefangen in einer Krise aus Entführung und Erpressung. Geschrieben von Matt Charman, war die Serie Jones‘ erste Hauptrolle auf einer globalen Streaming-Plattform dieser Größenordnung und ihr erster Bildschirmauftritt als Regierungschefin. Im selben Herbst kam Frauds, ein Heist-Drama für ITV mit Jodie Whittaker, als weitere Produktion hinzu. Am 30. August 2026 war die dritte Staffel von Vigil zurück – die BBC-U-Boot-zu-Arktis-Serie, die sie seit 2021 trägt – mit DCI Amy Silva, die einen Mord an einer abgelegenen Forschungsstation auf Spitzbergen untersucht, in einer Staffel, die teilweise in Norwegen gedreht wurde.

Sie heiratete Laurence Akers 2015 und sie haben einen Sohn. Sie lebt in Nordlondon. Eine fünfteilige letzte Staffel von Doctor Foster ist in Produktion, gedreht 2026 und voraussichtlich 2027 auf BBC One, mit Jones als Gemma Foster zum letzten Mal an der Seite von Bertie Carvel. Ob eine Geschichte, die 2017 ihre eigene Logik abgeschlossen hat, ein letztes Kapitel braucht, ist die Frage, die sich die BBC stellt. Jones, wie für sie typisch, ist bereits irgendwo, wo die Frage nicht ganz hinkommt.