Édgar Vittorino: Vom kolumbianischen Bösewicht der spanischen TV-Serien zum Buendía-Mythos bei Netflix

Édgar Vittorino

Photo: Programa Satélite / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Geboren	10. Juni 1988 Barranquilla, Colombia
Beruf	Schauspieler
Bekannt für	Bajocero (Unter Null), Centauro
Auszeichnungen	2 TVyNovelas (Nominierung)

José Arcadio Buendía bringt in jeden Raum etwas mit, das García Márquez als eine Art Schwere beschrieb: nicht gerade Gewalt, sondern die unverstellte Tatsache seiner selbst – ein Körper, der für das gewöhnliche Leben zu groß ist, Begierden, die die Logik jedes Raums, der ihn umschließt, verbiegen. Diese Figur in der meistgesehenen spanischsprachigen Netflix-Serie der jüngeren Vergangenheit zu spielen, verlangte nach einem Schauspieler, der Verlangen und Gefahr aus mehr als bloßer Technik heraus verstand. Édgar Vittorino, der vier Jahre lang genau jene Art von Präsenz im spanischen Hauptabendprogramm verkörpert hatte – als Freddy, der kolumbianische Auftragskiller in Vivir sin permiso –, verstand es aus gesammelter Erfahrung.

Er wurde 1988 in Barranquilla geboren, jener karibischen Hafenstadt, die García Márquez’ eigene Familie in Richtung Aracataca verließ – der realen Geografie hinter Macondo. Seine DNA trägt eine kleine Ausprägung jener kolumbianischen Komplexität in sich: einen mütterlichen Großvater, der aus Scalea in Italien auswanderte, um dem Zweiten Weltkrieg zu entkommen; afrokolumbianische Wurzeln auf beiden Seiten der Familie; die besondere Textur der costeño-Kultur, in der sich diese Stränge seit Generationen verbinden. Sein Vater war Arzt, seine Mutter arbeitete als Bakteriologin. Mit dreizehn brach eine Theateraufführung an seiner Schule etwas in ihm auf. Mit fünfzehn trat er mit Teatro Vivo auf den Straßen und in den Parks seiner Heimatstadt auf und lernte, was es heißt, ein Publikum zu halten, das sich auch hätte entscheiden können weiterzugehen.

Was folgte, war auf eine Weise methodisch, wie Karrieren es nur selten zulassen. Mit achtzehn zog er nach Bogotá, erhielt ein Stipendium für die Schauspielakademie von Caracol Televisión unter der Leitung der Regisseurin Laura García und arbeitete anschließend jahrelang in kolumbianischen Telenovelas – mit der ganzen technischen Bandbreite des Genres, seinen verdichteten Zeitabläufen und unmöglichen emotionalen Anforderungen. Er setzte seine Ausbildung fort: 2012 im Susan Batson Studio in New York, ab 2016 dann im Studio von Juan Carlos Corazza in Madrid, und brachte sich damit in Räume, in denen kolumbianische Schauspieler selten saßen.

Seine erste landesweit bekannte Rolle kam mit La selección (2013–2014), in der er Carlos Valderrama spielte – den Fußballer namens El Pibe, dessen unwahrscheinliches blondes Haar und präziser Passstil ihn zu einem der aufgeladensten Symbole des kolumbianischen Nationallebens machten. Valderrama zu spielen, war keine Übung in Imitation, sondern ein Übersetzungsproblem: Wie lässt sich eine Ikone, die noch lebt und für ein ganzes Land weiterhin erkennbar ist, in dramatische Wahrheit überführen, statt bloß einen Eindruck nachzuahmen? Die Darstellung brachte ihm eine TVyNovelas-Nominierung ein und, wichtiger noch, eine andere Art von Sichtbarkeit – jene, die entsteht, wenn man jemanden verkörpert, über den eine Nation bereits eine Meinung hat.

Madrid hatte, als er 2018 dauerhaft dorthin kam, eine genaue Vorstellung davon, was es von einem kolumbianischen Schauspieler erwartete. Vivir sin permiso gab ihm die Aufgabe: Freddy, ein kolumbianischer Auftragskiller im Dienst eines galicischen Drogenbosses, ein Bösewicht, dessen Stellenbeschreibung das spanische Publikum in zahllosen Produktionen bereits in Varianten gesehen hatte. Was es nicht gesehen hatte, war diese Variante – einen Freddy, dessen Bedrohlichkeit in einer schlüssigen inneren Logik verankert war, einen Mann, der Gewalt ausübte, weil ihm die Alternativen genommen worden waren, nicht weil Gewalt die natürliche Ausdrucksform von Menschen wie ihm wäre. Die Serie lief zwei Staffeln lang auf Telecinco und machte Vittorino in einem Markt zu einer bekannten Größe, in dem kolumbianische Schauspieler weitgehend eine Randrolle gespielt hatten.

Die Spannung in seiner Karriere zwischen 2020 und 2023 ist diejenige, die sie bestimmt: Während Netflix und Amazon spanischsprachige Produktionen in großem Maßstab aufbauten, landete Vittorino weiterhin Rollen in El robo del siglo, Bajocero, Centauro (Regie: Daniel Calparsoro), Desaparecidos und schließlich im unwahrscheinlichen Fall Narcosantos, einer koreanischen Netflix-Produktion, die ein spanischsprachiges Castmitglied brauchte und ihn auf ein Set brachte, auf dem fast niemand seine Sprache sprach. Jedes Projekt bestätigte seine Bandbreite über verschiedene Formate hinweg. Keines löste jedoch ganz die Besetzungsanziehungskraft auf, die ihn immer wieder zu demselben Archetyp zog – zum gefährlichen Mann, zur fremden Bedrohung –, den seine kolumbianische Identität für europäische Produktionen so naheliegend machte.

Cien años de soledad beantwortete die Frage, der diese Rollen ausgewichen waren. Die Netflix-Adaption von Gabriel García Márquez’ Roman – ein Projekt, das Generationen von Filmschaffenden für unverfilmbar erklärt hatten und dessen Rechte die García-Márquez-Erben fünf Jahrzehnte lang schützten, bevor sie sie vergaben – wurde schon vor ihrer Premiere im Dezember 2024 zu einem kulturellen Ereignis. Vittorinos José Arcadio ist der älteste Buendía-Sohn: jener, der Macondo mit den Zigeunern verlässt, tätowiert, riesenhaft und unbezähmbar zurückkehrt, Rebeca gegen die Logik von Familie und Gott gleichermaßen heiratet und sich mit der Wucht von etwas durch die Geschichte bewegt, das die Welt irgendwann verarbeiten muss, statt es zu verstehen. In einer Produktion, deren Schauspiel die mythische Tonlage des Romans tragen musste, ohne in Parodie zu kippen, hielt er dieses Register von innen heraus.

Die kritische Diskussion um Cien años de soledad konzentrierte sich meist auf den visuellen Ehrgeiz der Serie und ihre Adaptionsentscheidungen – darauf, wie das Produktionsteam Macondos gelbe Schmetterlinge umsetzte, wie die Magie erarbeitet statt aufgesetzt wirkte. Weniger untersucht wurde, was Vittorino zum konkreten Problem beitrug, eine Figur zu spielen, deren bestimmende Eigenschaft der Exzess ist. Er hatte Jahre in Produktionen verbracht, in denen Exzess Gewalt bedeutete; hier bedeutete er etwas, das der lateinamerikanischen romantischen Tradition näherkam – den Mann, dessen Begierden so absolut sind, dass sie zu einer Art Heldentum werden, so selbstzerstörerisch es auch sein mag. Teil 2 der Serie kommt im August 2026 zu Netflix und vollendet den Bogen der Familie Buendía sowie Macondos endgültige Auflösung.

Bei alledem bleibt er in der kolumbianischen Branche aktiv: Un padre muy madre (2025), eine romantische Komödie auf der Halbinsel Guajira, und Susana y Elvira: Sin Plan B, in Palomino gedreht und auf dem Weg zu Netflix, stehen für eine bewusste Investition in Arbeiten, die nicht verlangen, dass er irgendjemandes Vorstellung einer Bedrohung spielt. Mit achtunddreißig nimmt er eine Position ein, die vier Jahre als Bösewicht im spanischen Hauptabendprogramm ermöglichten, aber nicht hätten vorhersagen können: die des kolumbianischen Schauspielers, dessen sichtbarste Arbeit nun im selben fiktionalen Universum lebt wie der größte Roman, den sein Land je hervorgebracht hat.

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Schlagwörter: Schauspieler, Hundert Jahre Einsamkeit, Bajocero, Daniel Calparsoro, Édgar Vittorino, kolumbianische Schauspieler

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