Für fast das ganze Land, das den Fall verfolgte, hat die Geschichte ein Gesicht, und dieses Gesicht gehört dem Mann, der des Verbrechens beschuldigt wird. Er lächelte von den Vorschaubildern seiner Videos. Er leitete Zeremonien und segnete die Besucher, die zu ihm kamen. Er antwortete seinen Kritikern vor der Kamera, ruhig, vor einem Publikum, das immer größer wurde. Das dreijährige Mädchen, dessen Tod alles auslöste, wurde am Ende zu dem Teil der Geschichte, den am wenigsten Menschen beschreiben konnten: ein Name, ein Alter, ein Schulfoto, das seltener zu sehen war als seines.

Der Fall Chompoo: Vermisst und vergessen macht dieses Missverhältnis zum Thema und nicht zum Hintergrund. Der Dokumentarfilm von Nontawat Numbenchapol ist der erste einheimische Langfilm ohne Fiktion, den Netflix in Thailand produziert, und er will nichts aufklären, denn das haben die Gerichte bereits getan. Er rekonstruiert, wie das Verschwinden von Orawan Wongsricha — von allen Nong Chompoo genannt — aus einem Dorf in der Provinz Mukdahan zu monatelangem nationalem Programm wurde, und stellt eine Frage, die kein Urteil beantworten musste: Wer hat entschieden, dass der Verdächtige der Interessante ist.

Die Grundzüge sind unbestritten. Das Mädchen verschwand aus einer kleinen Gemeinde im Bezirk Dong Luang im Nordosten des Landes, und drei Tage später fand man ihren Körper an einem bewaldeten Hang weit von zu Hause, in einem Gelände, das ein Kind allein nicht hätte überwinden können. Was folgte, war keine stille ländliche Ermittlung. Es wurde eine der meistgesehenen Geschichten des Landes, und ihre sichtbarste Figur war weder ein Ermittler noch ein Staatsanwalt, sondern ein Kautschukzapfer, der ein paar Schritte entfernt wohnte.

Dieser Mann, Chaiphol Wipha, war der angeheiratete Onkel des Kindes, und das thailändische Publikum kannte ihn als Uncle Phol. Er begriff früher als fast alle anderen, dass sich eine Ermittlung inszenieren lässt. Er startete einen Kanal, sammelte Hunderttausende Abonnenten und führte seine eigene Unschuld als laufende Sendung auf: halb Gespräch, halb Andacht, halb Dorfspektakel. Numbenchapol filmt das so, wie er offizielle Erzählungen immer gefilmt hat, als Text mit einem Verfasser, über die Menschen gelegt, die darin gefangen sind. Der Film beobachtet die Vorstellung und wendet sich dann der Menge zu, die diese Vorstellung lohnend machte.

Numbenchapol ist zuerst Dokumentarist, und man sieht es daran, wohin er die Kamera richtet. Seine früheren Filme — Boundary über die umstrittene Grenze zu Kambodscha und By the River über Karen-Dorfbewohner an bleiverseuchtem Wasser — untersuchen, wie die gesendete Version die überschreibt, die die Gefilmten erleben. Später wechselte er mit dem Netflix-Drama Doi Boy zur Fiktion, doch der Instinkt bleibt hier derselbe: Der Berg interessiert ihn weniger als der Bilderstrom, das Verbrechen weniger als seine Berichterstattung.

Genau dort verortet der Film seinen eigentlichen Tatort. Thailands Kultur des Livestreams und des religiösen Verdienst-Erwerbs verschaffte dem Fall eine tägliche Bühne: Amulette und Segnungen, aus dem Unglück gezogene Lotteriezahlen, ganze Busladungen von Menschen, die in einen Bezirk kamen, der nie ein Set sein wollte. Trauer wurde zu einem Format mit regelmäßigen Folgen. Der Film hütet sich davor, die Dorfbewohner und Zuschauer zu verhöhnen — er nimmt ihre Aufmerksamkeit als aufrichtig —, doch seinen härteren Blick richtet er auf die Maschinerie, die all das belohnte, und darauf, wie leicht ein Mordverdächtiger zur Volksberühmtheit wird, wenn genug Menschen sich an dieser Verwandlung erfreuen.

Die das Spektakel an den Rand drängte, hatten am meisten zu verlieren. Chompoos Mutter und die übrige Familie lebten in einer Geschichte, die längst nicht mehr von ihnen handelte, im Wettbewerb um Aufmerksamkeit mit einem Mann, der inzwischen besser mit einer Kamera umging als sie alle. Ein Teil dessen, was der Film wiederherstellt, ist das rechte Maß: Er stellt die Maschinerie des Ruhms neben die kleinen, glanzlosen Tatsachen einer Familie, die ein Kind verloren hat, und lässt den Abstand für sich anklagen.

Der Titel ist das Argument. Alle erinnern sich an Uncle Phol; das Kind, in dessen Namen sich die Kameras versammelten, ist das, was vermisst und vergessen blieb. Numbenchapol berichtigt das nicht, indem er für sie plädiert — der Film ist zu nüchtern für ein Ende mit brennenden Kerzen —, er weigert sich nur anzuerkennen, dass Aufmerksamkeit dasselbe sei wie Gerechtigkeit oder ein großes Publikum eine Form der Trauer. Wer wegen des berüchtigten Falls zu diesem Film kam, wird, ohne dafür gescholten zu werden, selbst zu einem seiner Gegenstände.

Wer den Fall nur in Umrissen kennt, für den ist die Akte nun geschlossen. Ein Gericht in Mukdahan verurteilte Chaiphol 2022, und am 13. August 2025 erhöhte das Berufungsgericht seine Strafe auf 26 Jahre wegen vorsätzlichen Mordes, Entführung und Verbergens einer Leiche; seine Frau, die Tante des Kindes, wurde freigesprochen. Der Fall Chompoo: Vermisst und vergessen ist ein einzelner abendfüllender Dokumentarfilm, keine Serie, und alle vor der Kamera sind echte Beteiligte, keine Schauspieler. Er startet am 20. August 2026 auf Netflix, Regie führt Numbenchapol, produziert mit der singapurischen Beach House Pictures und Thai Film Works.

Schlagwörter: Netflix, true crime, documentary, Der Fall Chompoo: Vermisst und vergessen, Nong Chompoo, Nontawat Numbenchapol

Der Fall Chompoo: Vermisst und vergessen — Netflix‘ erste thailändische True-Crime-Doku fragt, wer den Verdächtigen zum Star machte

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