Sechs Jahrzehnte lang hat Moria Casán auf jeden Versuch, sie zu beschämen, mit einem schärferen Satz geantwortet als dem, der auf sie zielte. Die Beleidigung zurückgeben, den Skandal behalten, dem Land die Entschuldigung verweigern, die es immer weiter forderte: Dieser Reflex hat eine Karriere gebaut und sie lange fast unverfilmbar gemacht. Ein Leben, das Provokation in Überleben verwandelt, passt nicht in den ordentlichen Bogen, den die Prestigebiografie verlangt, jenen, in dem jemand allmählich zu sich selbst wird. Casán wollte nie jemand werden; sie zog es vor, mehrere zu bleiben.

Das ist der Einsatz von Moria, der achtteiligen argentinischen Biografieserie über sie, und deshalb weigert sich die Produktion, ihre Hauptfigur als eine einzige Person zu behandeln. Cecilia Roth, Griselda Siciliani und Sofía Gala Castiglione spielen Casán in verschiedenen Phasen eines einzigen Lebens, und die dreifache Besetzung ist das Argument, kein Marketingtrick. Die Serie liest Moria Casán als etwas, das je nach zusehendem Argentinien immer wieder neu zusammengesetzt wird: das Mädchen aus der Provinz, die Vedette, die über die Calle Corrientes herrschte, als das Teatro de revistas die lauteste Bühne des Landes war, die Fernsehkönigin, die aus einer Studiocouch einen Thron machte.

Die exponierteste Entscheidung ist zugleich die intimste. Die junge Moria spielt Sofía Gala Castiglione, ihre eigene Tochter, die in die frühe Jugend der Mutter tritt, die sie zur Welt brachte, in den Jahren vor ihrer Geburt, gegenüber einer Figur nach dem Vorbild ihres eigenen Vaters Mario Castiglione. Beim Anblick des Materials sagte Casán, ihre Tochter spiele ihre DNA wie niemand sonst, und der Satz ist Witz und These in einem. Hier ist Erbe kein Thema, das im dritten Akt auftaucht: Es steht auf der Besetzungsliste.

Javier Van de Couter, der alle acht Folgen schrieb und inszenierte, verweigert die Chronologie so bewusst wie eine einzige Hauptdarstellerin. Die Staffel ist gegen die Ordnung montiert, sodass Ursache und Wirkung aufeinanderprallen, statt sich zu einer Treppe zu reihen. Das Teatro de revistas, das Fernsehen der bleiernen Jahre, die Boulevardkriege und die großen Lieben werden gegeneinandergeschnitten, bis der rote Faden keine Zeitlinie mehr ist, sondern ein Temperament. Das Lehmmädchen der ersten Folge ist nicht der Keim der Diva; es ist bereits eine ihrer Masken.

Was Moria über die Hommage hinaushebt, ist das, was die Serie über das Land sagt. Argentinien hat Casán jahrelang diszipliniert, weil sie zu laut, zu sexuell, zu volksnah und zu schlagfertig war, um sie dann, an der Schwelle zu den Achtzig, für genau diese Züge zu heiligen. Die Nebenbesetzung zeichnet dieses Pantheon: Micaela Riera als Susana Giménez, Hernán Jiménez als Jorge Porcel, Sebastián Rosso als Alberto Olmedo, Luis Machín als der Impresario Carlos A. Petit. Es ist das Gruppenporträt einer Populärkultur, zu der Moria gehörte und die sie überlebte.

Für Netflix ist die Serie eine Wette auf das nationale Gedächtnis als Mittel der Kundenbindung: den argentinischen Abonnenten ihr eigenes Jahrhundert durch die Frau zurückzugeben, die es in Pointen erzählte, im selben lokalen Schub, zu dem auch eine kommende Serie über Mafalda gehört. Was die Staffel offenlässt, ist die Frage, ob das Land die Frau liebt oder das Denkmal, das es an ihrer Stelle errichtet hat, jene zitierfähige Statue der One, die man gerade deshalb lieben kann, weil sie nicht mehr zurückredet. Diese Spannung bewahrt die Geburtstagshommage davor, in Nostalgie zu kippen.

Moria startet bei Netflix als erste Staffel mit acht Folgen, geschrieben und inszeniert von Javier Van de Couter und produziert von About Entertainment, der Firma von Armando Bó, mit Cecilia Roth, Griselda Siciliani und Sofía Gala Castiglione, die sich die Titelrolle teilen. Sie erscheint zwei Tage bevor Casán achtzig wird, was nach Tribut oder nach Herausforderung klingt; bei dieser Figur war der Unterschied nie der Punkt.

Schlagwörter: Netflix, Griselda Siciliani, Cecilia Roth, Javier Van de Couter, Moria, Moria Casán

Moria bei Netflix: drei Schauspielerinnen für die Diva, die Argentinien nie zähmen konnte

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