Brad Bird ist der große Blockbuster-Formalist der Animation – der Macher, der dem Medium beibrachte, sich wie Realfilm zu bewegen – doch das Projekt, das ihm am meisten am Herzen liegt, hat fast zwei Jahrzehnte als Film verbracht, den niemand finanzieren will. Die enthüllende Wendung auf der San Diego Comic-Con war nicht, dass 1906 noch lebt, sondern dass Bird nun bereit ist, es als Fernsehserie neu zu denken, das eine Medium, in dem er nie gearbeitet hat, weil dort endlich eine Leinwand dieser Größe gebaut werden kann.

1906 ist Birds lang geplante Adaption von James Dalessandros Roman, eine Geschichte über Korruption, Gier und Mord in einem San Francisco, das durch das große Erdbeben und das darauffolgende Feuer aufgerissen wurde. Er wollte es seit fast zwanzig Jahren als sein Live-Action-Regiedebüt, und es hat ihn durch jeden Studio-Umweg seitdem verfolgt.

Diese Umwege sind die Geschichte einer Karriere: Mission: Impossible – Ghost Protocol, Tomorrowland und Incredibles 2 zogen Bird jedes Mal zurück zu Projekten, die ein Studio ohne Zögern finanzieren konnte. Ein historisches Katastrophenepos im Maßstab, den 1906 verlangt, ist genau die Art von neunstelligem Live-Action-Wette, vor der Hollywood seit einem Jahrzehnt zurückschreckt; Warner Bros. war zeitweise nur daran interessiert, die Erdbeben-Szene als eigenständigen Film herauszuschneiden.

Das Fernsehen hat sich unter dem Projekt verändert. Die prestigeträchtige Miniserie hat genau die weitläufige historische Leinwand aufgesogen, die das Kino nicht mehr finanzieren will, und Bird stellt den Maßstab der Geschichte nun als Argument für Episoden dar, nicht als Budgetproblem. Wie Deadline von der Convention berichtete, sagte er, das Material „würde sich anbieten“ für mehrere Teile – er hat sich acht vorgestellt – weil „je mehr man über diese Zeit recherchiert, desto erstaunlicher wird es“ und „die Geschichten, die passieren, sind verrückt.“ Die Laufzeit, die 1906 einst unverfilmbar machte, ist der Grund, warum eine Miniserie passt.

Die Ironie ist, dass der Regisseur, der Der Gigant aus dem All, Die Unglaublichen und Ratatouille wie Event-Kino wirken ließ, nie eine Minute davon inszeniert hat, und er schwebt seine filmischste Idee als Grund, damit zu beginnen. Er war schließlich auf der Comic-Con, um Ray Gunn zu verkaufen, den Skydance-Animation-Noir, der zu Netflix geht – ein Beweis, dass er immer noch eine Kinospur beherrscht, selbst wenn sein weißer Wal in Richtung kleiner Bildschirm treibt.

Schlagwörter: 1906, Brad Bird, Entwicklungshölle, Ray Gunn, Skydance Animation

Brad Birds ewiges Projekt ‚1906‘ findet seine Form im Fernsehen – dem einzigen Medium, das der Regisseur nie betrat

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