Cristian Mungiu schreibt rumänische Filmgeschichte: zweite Goldene Palme für Fjord

Die Frage, die unter dem ganzen Wettbewerb lag, war, ob eine Jury einen Film auszeichnen würde, der sich weigert, Partei zu ergreifen — und Fjord beantwortete sie. Cristian Mungiu baute seine Goldene Palme um ein rumänisches evangelikales Paar, das in den abgelegenen norwegischen Heimatort der Frau zieht und feststellt, dass seine Art, die Kinder zu erziehen, von den örtlichen Sozialbehörden als Misshandlung gelesen wird. Weder die Eltern noch der Staat sind als Ungeheuer geschrieben. Das ist der ganze Einsatz, und er gehört zu den am schwersten einlösbaren.

Was der Film tatsächlich behauptet, ist, dass Institutionen und Familien beide glauben, für das Kind zu sprechen, und dass das Kind in der Lücke zwischen ihnen verschwindet. Mungiu bewegt sich seit jeher auf diesem Gelände — die Verwaltungsmaschinerie von 4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage, das Schulkorruptions-Verfahren von Bacalaureat — und Fjord verschiebt es über eine Grenze, wo der Konflikt nicht mehr eine Gesellschaft ist, die mit sich selbst streitet, sondern zwei Wertesysteme, die sich nicht einmal darüber einig sind, was als Schaden gilt.

Die Kritik in Cannes hob die Kontrolle hervor. Es ist Mungius erster Film auf Englisch, und der Sprachwechsel hat die langen, ungeschnittenen Einstellungen und die Weigerung, dem Publikum seine Gefühle vorzugeben, nicht aufgeweicht. Sebastian Stan spielt den Vater als einen Mann, dessen Gewissheit zugleich seine Falle ist; Renate Reinsve, zurück bei dem Festival, das sie mitprägte, verkörpert die Mutter als die Erste, die spürt, wie der Boden nachgibt. Die Besetzung ist das Argument: zwei Darsteller, die das Publikum mit sehr verschiedenen Registern verbindet, gezwungen, einen einzigen moralischen Druck zu teilen.

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Der Preis krönt einen bestimmten Bogen. Mungiu wird zum zehnten Regisseur mit zwei Palmen, neunzehn Jahre nach der ersten, und er schafft es, indem er den rumänischsprachigen Realismus verlässt, der die von ihm mitgeführte Neue Welle prägte — ohne ein einziges Bild ihrer Strenge aufzugeben. Für Neon, den Verleih, der den Hauptpreis nun sieben Jahre in Folge gewonnen hat, ist Fjord ein weiterer Datenpunkt in einem Muster, das längst nicht mehr nach Glück aussieht.

Was er nicht auflöst, ist genau das, was er ehrlich genug ist, offen zu lassen. Der Film weigert sich, dem Zuschauer zu sagen, welche Autorität gewinnen sollte, und manche werden diese Gleichdistanz eher als Ausweichen denn als Reife lesen: eine Weigerung, die körperliche Züchtigung bei dem Namen zu nennen, den ihr das Gesetz gibt. Diese Debatte ist in den Film eingebaut, nicht von ihm gelöst, und sie ist der Grund, warum das Gespräch über Fjord mit der Zeremonie nicht endet.

Der Weg nach vorn ist für einen Palmensieger ungewöhnlich klar. Mungius Wechsel ins Englische plus zwei wiedererkennbare Hauptdarsteller geben Neon einen Film, der über den Festivalkreislauf hinaus reist, und eine Preissaison mit Stan und Reinsve als Gesichtern ist das offensichtliche nächste Kapitel. Fjord startet später im Jahr breit; die schwierigere Frage — ob ein Film, der dem Unbehagen so verpflichtet ist, ein Massenpublikum so fest halten kann wie die Jury — wird der Kinostart beantworten.

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