Cannes 2026: Goldene Palme an Mungiu, Beste Regie geteilt zwischen Los Javis und Pawlikowski

Die 79. Filmfestspiele von Cannes endeten nicht mit einer Krönung, sondern mit einer Verteilung. Cristian Mungiu nahm die Goldene Palme für Fjord mit, sein Debüt in englischer Sprache, und nutzte die Bühne, um zu sagen, dass der Zustand der Welt nicht der beste sei, dass er nicht stolz darauf sei, was seine Generation ihren Kindern hinterlasse, und dass sich etwas ändern müsse. Es war die Rede eines Filmemachers, der seine ganze Laufbahn lang gezeigt hat, wie Institutionen Menschen Verwaltungsentscheidung um Verwaltungsentscheidung im Stich lassen, und die Jury unter Park Chan-wook hörte ihm zu. Der Sieg macht Mungiu zum zehnten Regisseur mit zwei Palmen, neunzehn Jahre nach 4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage, und beschert Neon den siebten Hauptpreis in Folge — eine Verleih-Serie ohne Vorbild in der Geschichte des Festivals.

Fjord begleitet ein rumänisches evangelikales Paar, gespielt von Sebastian Stan und Renate Reinsve, das in den abgelegenen norwegischen Heimatort der Frau zieht und frontal auf ein Kinderschutzsystem trifft, das seine Erziehung als Misshandlung liest. Mungiu baut den ganzen Film auf diesem Missverständnis auf — zwei Wertesysteme, beide überzeugt, dieselben Kinder zu schützen — und weigert sich, eine Seite zum Bösewicht zu machen. Genau diesen moralischen Knoten belohnte die Jury den ganzen Abend.

Der Große Preis ging an Minotaurus von Andrei Swjaginzew, den ersten Film des im Exil lebenden russischen Regisseurs, seit eine Krankheit ihn fast getötet hätte. Vom Gerüst von Claude Chabrols Die untreue Frau ausgehend, verwandelt er eine Geschichte über Untreue in ein Porträt von Macht und Fäulnis in der russischen Provinz, und der Saal beantwortete die Premiere mit acht Minuten Ovation. Valeska Grisebach erhielt den Preis der Jury für Das geträumte Abenteuer, einen leiseren Film, den die Kritik zu den besten des Festivals zählte.

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Bei den Regie- und Darstellerpreisen zeigte die Jury ihr Blatt. Die Beste Regie teilten sich die Spanier Javier Calvo und Javier Ambrossi — das Duo Los Javis — für ihr von Lorca geprägtes queeres Epos La bola negra und der Pole Pawel Pawlikowski für Fatherland. Die Beste Darstellerin ging zugleich an Virginie Efira und Tao Okamoto, die beiden Hauptfiguren in Ryusuke Hamaguchis über dreistündigem Drama Soudain, über die Leiterin eines Pflegeheims und eine sterbende Dramatikerin — zwei Leistungen, die die Jury nicht trennen wollte. Auch der Männerpreis verdoppelte sich, für Emmanuel Macchia und Valentin Campagne in Lukas Dhonts Coward. Emmanuel Marre gewann das Beste Drehbuch für A Man of His Time, und die Caméra d’Or für das beste Erstlingswerk ging an Ben’Imana von Marie-Clementine Dusabejambo.

Das Gespräch begann, noch bevor die Umschläge geöffnet waren, und drehte sich um Fatherland. Pawlikowskis Film führte das Kritiker-Raster von Screen International an, das dem Festival am nächsten an einer täglichen Wettquote ist, und ein Spitzenreiter des Rasters, der die Palme verfehlt, wird stets zur Geschichte. Eine geteilte Beste Regie liest sich aus einem Blickwinkel als Jury, die das Handwerk bewundert, den Film aber nicht krönen will. Die Teilung mit Los Javis schärfte das nur: zwei sehr verschiedene Filme, eine Trophäe, keine klare Hierarchie.

Es gab leerere Hände als die Pawlikowskis. Hope von Na Hong-jin, der einige der stärksten Einzelkritiken des Wettbewerbs einsammelte, ging leer aus, ebenso Paper Tiger von James Gray, der nach Jahren der Cannes-Treue ein Regisseur bleibt, den das Festival verehrt und die Jurys übergehen. Keine der Auslassungen löste einen Skandal aus, doch beide nährten die laufende Debatte darüber, wie weit der Geschmack einer Jury dem des Pressesaals folgen soll.

Die eigentliche Überraschung war struktureller Art. Park Chan-wooks Gremium teilte drei seiner Preise — Regie, Schauspieler und Schauspielerin —, was weniger eine Kette von Zufällen als eine Haltung ist. Eine Jury, die sich weigert, zwischen zwei Leistungen oder zwei Filmemachern zu wählen, vertritt die These, dass das Kino dieses Jahres sich der Logik des einzelnen Siegers entzog, und die Breite des Palmarès, zwischen rumänischen, russischen, spanischen, polnischen, französischen, japanischen und belgischen Filmen, zeichnet die bewusste Karte eines Wettbewerbs, den die Jury für ungewöhnlich ausgeglichen hielt. Dass sich Fjord über ein so flaches Feld erhob, zeigt, wie vollständig Mungius Film den Saal einte.

Was sich nun ändert, ist die Startbahn. Neon trägt eine weitere Palmen-Siegerin mit Sebastian Stan und Renate Reinsve als Gesichtern in die Preissaison, und ein siebter Sieg in Folge macht aus dem Instinkt des Verleihs ein System, das es zu studieren lohnt. La bola negra verließ Cannes mit einem US-Deal bei Netflix und einem für den Herbst geplanten Kinostart in Spanien. Die Ehren-Palme ging an Barbra Streisand, überreicht von Isabelle Huppert, und schloss die 79. Ausgabe auf dem festivaleigenen Gespür für Abstammung. Die Wettbewerbsfilme zerstreuen sich nun in Richtung Kinostart; die Debatte darüber, ob die Jury richtig lag, wird sie alle überdauern.

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