Dan Lin macht Netflix’ Nein zum Kinostart zum Talentfilter – nicht zur Verhandlungsmasse

Als Netflix sein Filmgeschäft aufbaute, war der Kinostart das Zugeständnis an das Prestige. Scott Stubers Ära schob „Roma“, „The Irishman“ und „The Power of the Dog“ in einen schmalen Kinoeinsatz – auf der Jagd nach Oscars und, leiser, nach den Autoren, die nur unterschrieben, wenn ihr Werk eine echte Leinwand berührte. Dan Lin hat dieses Zugeständnis nun zum Ausschlusskriterium umgedeutet. Regisseure, die auf einen Kinostart bestehen, seien kein Talent, mit dem man verhandle – sondern Talent, ohne das Netflix zu leben beschlossen hat.

Wie Deadline aus einem Interview mit der New York Times zuerst berichtete, war der Netflix-Film-Chef unverblümt, was den Tausch angeht. „Es gibt eine Gruppe von Filmemachern, die immer noch das Kino wollen“, sagte Lin. „Das sind Filmemacher, bei denen wir akzeptiert haben, dass wir mit ihnen einfach nicht arbeiten werden.“ Was er stattdessen will, ist ein breiteres, günstigeres Programm – mehr Filme mittleren Budgets, mehr Genre-Vielfalt, „jemandes Lieblingsfilm“ statt den jedes Cineasten. Ein genügend großes Titelvolumen, argumentiert er, erlaube ihm, eine Arbeitsweise statt eines persönlichen Geschmacks durchzusetzen.

Die Haltung ist ein sauberer Bruch mit dem Stuber-Drehbuch. Lin – ein Produzent, der Rideback auf „The Lego Movie“ und Stephen Kings „Es“ aufbaute, bevor er im April 2024 den Posten übernahm – wettet, dass Breite und Wiederholbarkeit das Festival-Werbemodell schlagen, das einst Alfonso Cuarón, Martin Scorsese, Jane Campion und Rian Johnson mit Awards-Season-Fenstern lockte. Der Autor ist nicht mehr der Preis; das System ist es.

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Es gibt genau eine Ausnahme, und Netflix nennt sie gern. Greta Gerwigs „Der König von Narnia: Das Wunder von Narnia“ bekommt einen echten breiten Kinostart – die Art Auswertung, die Lin sonst zurückhält. Die Titel, die er als Vorlage hochhält, sind kleiner und lauter: die Rom-Com „People We Meet on Vacation“, die am Startwochenende über 17 Millionen Abrufe holte, und der Animationsfilm „KPop Demon Hunters“, der 19 Millionen Dollar überschritt. Selbst die Fortsetzung von David Finchers „Once Upon a Time in Hollywood“ und Johnsons „Wake Up Dead Man“ bekamen nur kurze IMAX-artige Einsätze – Ausnahmen, als Doktrin verkleidet.

Gerwigs Film ist das Maß dafür, wie selten diese Höflichkeit geworden ist. Die IMAX-Vorpremieren beginnen am 10. Februar 2027, ein weltweiter breiter Start folgt zwei Tage später, und der Netflix-Drop wartet bis zum 2. April.

Lin hat damit faktisch die Gästeliste und die Anweisungen des Türstehers in einem Atemzug veröffentlicht. Den nächsten Cuarón wird man nicht von einem Kinofenster abbringen – er bekommt schlicht das Treffen nicht, und Gerwigs einzige Ausnahme ist die Tür, die genau deshalb offen gehalten wird, damit alle sie zugehen sehen.

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