…und dann kamst du — wie Craig Ferguson einen schwachen Romantic-Comedy-Film rettet

Adriana Trigiani hat die richtige Entscheidung getroffen, in Argyll zu drehen. Das Gasthaus am Loch Fyne, die Kilmorich-Kirche, das Morgenlicht, das sich über Ardkinglas House ausbreitet — nichts davon ist subtil, aber alles funktioniert. …und dann kamst du ist ein Film, der sich stark auf Schottlands Highlands verlässt, um die emotionale Arbeit zu leisten, die sein Drehbuch nicht leisten kann, und über weite Strecken kommt die Landschaft dieser Aufgabe nach.

Kathie Lee Gifford hat das Drehbuch geschrieben und spielt gleichzeitig die Hauptrolle — die Transparenz dieses Projekts ist zugleich seine Wärme und sein Limit. Ihre Figur, Annabelle Wilson, ist eine Witwe aus Nantucket, der ihr verstorbener Mann Anweisungen hinterlassen hat, seine Asche an Schauplätzen aus Filmen zu verstreuen, die sie zusammen liebten — beginnend mit Schottland, weil Forrest Gump sein Lieblingsfilm war. Die Ideen sind charmant. Die Ausführung ist ungleichmäßiger. Gifford spielt Annabelle mit echtem Gefühl, aber die Dialoge, die sie für sich selbst geschrieben hat, kommen immer leicht zu früh, poliert wo sie rau sein sollten, gelöst wenn die Szene etwas Offenes braucht.

Craig Ferguson ist das beste Argument des Films für sich selbst. Als Howard, der schottische Gastwirt, der eine Woche vor seiner Hochzeit mit einer Frau steht, die fast sicher nicht die Richtige für ihn ist, agiert Ferguson in einem Register, das das Drehbuch kaum verdient. Er nimmt Zeilen, die flach landen sollten, und dreht sie auf eine neue Achse. Eine Szene, in der Annabelle und Howard eine gemeinsame Liebe zu alten Filmen entdecken — die Art von Szene, die Romanzen mit Montagen und anschwellenden Streichern abhandeln — verlangsamt sich stattdessen um Fergusons Timing. Er hält zurück. Er überlegt. Er lässt Gifford aufholen. Es ist die Art von Vorstellung, die kaum überlebt, besprochen zu werden, weil der Mechanismus unsichtbar ist.

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Trigiani weiß, was sie hat. Die Kamera bleibt bei Ferguson, wenn das Drehbuch nicht weiß wohin, und er findet einen Weg. Phyllida Law bringt als Howards Mutter dieselbe zurückhaltende Präzision in eine kleinere Rolle. Ford Kiernan verankert das komische Register, ohne die Wärme zu untergraben. Elizabeth Hurley ist unterbesetzt — ihr Charakter existiert als Hindernis, wo der Film eine Komplikation gebraucht hätte — aber sie bewältigt die Einschränkungen mit Würde.

Die Handlung folgt einem Muster, das jeder, der eine gemütliche britische Romanze gesehen hat, sofort erkennen wird: zwei Menschen, die sich nicht verlieben sollten; eine Frist, die das Verlieben unvermeidlich macht; eine Enthüllung, die Distanz schafft, bevor der letzte Akt sie auflöst. …und dann kamst du bricht dieses Muster nicht. Was der Film sporadisch schafft, ist das Gefühl, dass die Menschen darin es wert sein könnten, sich um sie zu sorgen — und das liegt fast vollständig an Ferguson.

Am wenigsten effektiv ist der Film, wenn er am meisten versucht. Eine Rede nahe der Mitte, in der Annabelle Howard über Trauer in expliziterem Maß spricht, als das Material verdient hat, dauert länger als die Chemie zwischen ihnen tragen kann. Der Forrest Gump-Rahmen — Asche, Pralinen, die durch Filme kartografierte Geografie einer Ehe — ist süß als Konzept und gelegentlich schwerfällig in der Praxis.

Aber die Highlands sind die Highlands, und …und dann kamst du versteht das. Der Film bittet darum, an eine zweite Chance in der Liebe zwischen zwei Menschen zu glauben, die nicht neu anfangen, sondern nach einer Unterbrechung weitermachen. In dieser engeren, ehrlicheren Ambition, mit Ferguson im Zentrum, erreicht er genug von dem, wonach er greift.

…und dann kamst du wurde in den Vereinigten Staaten von Vertical Entertainment vertrieben. Der Film wurde in Inveraray und in ganz Argyll und Bute, Schottland, gedreht.

Regie

Adriana Trigiani

Besetzung

Schlagwörter: romanze, …und dann kamst du, Adriana Trigiani, Craig Ferguson, Kathie Lee Gifford

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