Eine nationale Filmakademie offenbart sich weniger in dem Film, den sie liebt, als in dem, den sie ins Ausland schickt. Spaniens Wahl von La Bola Negra als Kandidat in der Kategorie „Bester internationaler Film“ der Academy Awards liest sich oberflächlich betrachtet als Krönung von Los Javis – Javier Ambrossi und Javier Calvo, den meistdiskutierten Regisseuren des spanischen Kinos. Bei genauerem Hinsehen ist die Entscheidung kühler und strategischer: nicht die Salbung des besten Films des Landes, sondern die Auswahl des exportfähigsten.

Die Javis haben ihren Ruf auf Nähe aufgebaut. La Llamada und die Serie Veneno machten sie zu einem nationalen Phänomen, zu Autoren, deren Werk untrennbar mit einem spanischen Diskurs über queere Sichtbarkeit, Ton und eine besondere vertraute Wärme verbunden war. Die wiederkehrende Frage zu ihrem Kino war nie das Talent, sondern die Reise. Würde eine Sensibilität, die so sehr an ihr eigenes Publikum gebunden ist, die Übersetzung überleben? La Bola Negra – basierend auf einem unvollendeten Fragment von Federico García Lorca und auf Alberto Conejeros Theaterstück La piedra oscura – ist der erste Film, den sie explizit für den Grenzübertritt gebaut haben, und die Academia de Cine hat nun die Oscar-Kampagne des Landes auf die Antwort gesetzt.

Was die Wahl offenbart, wird am deutlichsten in dem, was sie abgelehnt hat. Die Akademie überging El ser querido, bei dem Rodrigo Sorogoyen Javier Bardem Regie führt, und Los domingos von Alauda Ruiz de Azúa – eine Regisseur-und-Star-Kombination mit Festival-Gravität und eine Autorenfilmerin mit eigenem Prestige. Angesichts einer echten Auswahlliste griff Spanien nach dem Titel, der bereits die meiste Maschinerie mit sich bringt: ein Preis für die beste Regie in Cannes, geteilt mit Pawel Pawlikowski, ein Netflix-Kauf, der aus dem Bieterwettstreit des Festivals hervorging, und eine Besetzung – Penélope Cruz, Glenn Close, der Sänger Guitarricadelafuente in seinem Leinwanddebüt – die zusammengestellt wurde, um weit weg von Madrid verständlich zu sein.

Das ist kein Zynismus; es ist, wie die Kategorie tatsächlich funktioniert. Das Rennen um den besten internationalen Film belohnt Vertriebsmacht und Kampagnenausdauer ebenso wie Verdienst – ein Film, den die meisten Wähler nicht gesehen haben, reist auf seiner Infrastruktur. Auf dieser Achse kommt La Bola Negra vorbelastet: eine zwanzigminütige Ovation aus Cannes zum Zitieren, ein Streamer mit einem Preisgeld-Budget, große Namen für das Plakat. Spanien hat das Spiel nicht falsch eingeschätzt. Es hat es gut gespielt – und früh.

Der Haken ist der, den keine Einreichung ausbügeln kann. Der Film startet erst jetzt in den allgemeinen Verleih, und das entscheidende Urteil – ob eine intime spanische Sensibilität zu einem fast jahrhundertelangen Epos heranwächst – lässt sich weder aus einer Ovation noch aus einem Trailer ablesen. Im Teaser versprechen die Javis eine Struktur, die zwischen 1932, 1937 und der Gegenwart springt, drei Männer, die über die Zeit durch dasselbe Verlangen und denselben Verlust verbunden sind; ob das fertige Werk diesen Ehrgeiz trägt, ist genau das, was weder Cannes noch die Akademie uns bisher gesagt haben. Das Lob ist bisher echt, und es ist auch noch eine Vorhersage.

La Bola Negra kommt am 25. September in die spanischen Kinos, vor der Netflix-Veröffentlichung. Die Oscar-Shortlist erscheint am 15. Dezember, die Nominierungen am 21. Januar und die Zeremonie am 14. März. Spanien hat nur das erste dieser Tore überwunden.

Die Wette ist elegant, gerade weil sie verfrüht ist: Los Javis werden auf die Weltbühne geschickt mit dem Versprechen, dass ihre Handschrift die Reise überlebt. Die Antwort wird nicht von einer Jury in Cannes oder einer Abstimmung in Madrid kommen, sondern von dem ersten ausländischen Publikum, das sie kalt erlebt.

Schlagwörter: Penélope Cruz, spanisches Kino, Oscars, Los Javis, La bola negra

Warum Spanien ‚La bola negra‘ der Javis für die Oscars wählt — und nicht Sorogoyen und Bardem

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