Candela Peña: drei Goya-Preise und dreißig Jahre, bis Netflix die Rechnung beglich

Die Frau, die Candela Peña am besten verkörpert, ist jene, die jahrzehntelang alles für alle gehalten hat und beschlossen hat, damit aufzuhören. Dieser Faden zieht sich durch Princesas, La boda de Rosa und ihre Darstellung von Rosario Porto in El caso Asunta — eine Figur, die so absichtlich von Mitgefühl entleert wurde, dass die Schauspielerin sie von innen heraus rekonstruieren musste, um sie erträglich zu machen. Dreißig Jahre im spanischen Kino mit Frauen, die sich jeder bequemen Einordnung widersetzen: nicht schön genug, um reibungslos geliebt zu werden, nicht bösartig genug, um abgeschrieben zu werden, nicht einfach genug, um erklärt zu werden. Das ist keine Einschränkung ihrer Bandbreite. Es ist die Definition ihrer Bandbreite.

Sie wuchs in Gavà auf, einer Küstenstadt südlich von Barcelona, als einziges Kind von Antonio und Pepa, die aus Andalusien und Murcia stammten und in der Stadt eine Bar betrieben. Diese doppelte Herkunft — katalanische Form, andalusischer Kern — taucht später in Rollen auf, die an der Schnittstelle von Herkunft und Ankunft gebaut sind. Mit vier Jahren begann sie zu tanzen; das Theater kam danach, zunächst an der Schule von Nancy Tuñón in Barcelona, später mit der Juan-Carlos-Corazza-Methode in Madrid, einem Ansatz über das Psychophysische, der über reine Technik hinausgeht. Der Künstlername Candela ersetzte ihren Taufnamen María del Pilar beim Eintritt in eine Theatertruppe — ein erster Akt der Neuerfindung, dem größere folgten.

Ihr Filmdebüt in Días contados 1994, inszeniert von Imanol Uribe, brachte ihr zwei Goya-Nominierungen für einen Thriller über einen Fotografen und eine Heroin-Abhängige. Fünf Jahre später besetzte Pedro Almodóvar sie als Nina, eine junge Theaterschauspielerin, in Alles über meine Mutter, wo die tragende Nebenrolle einer Figur, die eine Geschichte trägt, ohne es zu zeigen, rückblickend zum Muster für vieles wurde, was folgte. Almodóvar ermutigte sie zum Schreiben; 2001 erschien ihr Roman Pérez Príncipe. María Dolores über eine Generation, die an eine Zukunft glaubte, die sich auflöste, bevor sie eintraf.

Der erste Goya als Beste Nebendarstellerin kam für Öffne meine Augen, Icíar Bollaíns Drama über häusliche Gewalt, wo Peña die Schwester einer Frau spielte, die versucht, eine gewalttätige Ehe zu verlassen. Die Wirkung des Films beruht auf der moralischen Klarheit dieser Schwester — ihrer Weigerung zu entschuldigen, ihrer Geduld mit jemandem, der immer wieder in die Gefahr zurückkehrt — und Peña spielte sie ohne jeden Anflug von Selbstgerechtigkeit. Zwei Jahre später gab Princesas ihr die Hauptrolle: Caye, eine Madrider Sexarbeiterin, deren Freundschaft mit einer Dominikanerin das Herzstück des Films bildet. Der Goya für die Beste Hauptdarstellerin, den sie dafür erhielt, kam später als er hätte kommen sollen.

Das Verhältnis des spanischen Kinos zu Candela Peña in den 2000er und 2010er Jahren ist die Stelle, an der die Analyse schwierig wird. Sie wurde geehrt — drei Goya-Preise, Ondas-Auszeichnungen, Kritikerpreise — aber selten ins kommerzielle Zentrum gestellt. Der dritte Goya als Beste Nebendarstellerin für Una pistola en cada mano 2012, Cesc Gays Ensemblefilm über Männer der Mittelschicht in der Midlife-Crisis, ließ die gesamte Dramaturgie den männlichen Figuren gehören, während die Frauen hauptsächlich dazu dienten, etwas über die Männer zu klären. Das ist keine Kritik am Film. Es ist ein Muster, das benannt werden sollte: drei Goya-Preise, und in jedem Fall kam die Kamera zu Peña, anstatt bei ihr zu beginnen.

Das Fernsehen veränderte die Bedingungen. Hierro, die Movistar+-Serie in Koproduktion mit ARTE France, angesiedelt auf der abgelegensten Kanarischen Insel, gab ihr acht Episoden pro Staffel, um eine gesamte Erzählung zu tragen. Sie spielte Candela Montes, eine Untersuchungsrichterin in einer fremden Gemeinschaft, deren Autorität und Verletzlichkeit im selben Gestus koexistieren mussten. Die Serie, ausgestrahlt von 2019 bis 2021, gewann den Feroz-Preis und bestätigte, was ihre besten Filmarbeiten schon andeuteten: Peña ist am vollständigsten sie selbst, wenn die Kamera Zeit hat zu warten.

La boda de Rosa, erneut unter Bollaíns Regie 2020, ging noch weiter. Rosa ist eine 45-jährige Filmkostümbildnerin, die ihr Leben damit verbracht hat, die Bedürfnisse aller anderen zu erfüllen, bis sie eine Zeremonie organisiert, um sich selbst zu heiraten, und nach Süden zieht, um ihre eigene Werkstatt zu eröffnen. Der Platino-Preis und der Gaudí-Preis als Beste Hauptdarstellerin folgten 2021. Dass beide im Jahr der pandemiebedingten Isolation eintrafen, gab dem zentralen Gestus des Films — dem radikalen Entschluss, das eigene Leben voranzustellen — eine Ladung, die weder Regisseurin noch Schauspielerin ins Drehbuch geschrieben hatten.

El caso Asunta, die Netflix-Miniserie vom April 2024, war ein Risiko anderer Art. Das True-Crime-Format rekonstruierte den Mord 2013 an der zwölfjährigen Asunta Basterra durch ihre Adoptiveltern in Santiago de Compostela und verlangte von Peña, Rosario Porto zu spielen — verurteilt, gehasst, Gegenstand öffentlichen Entsetzens — ohne jeglichen schützenden Sympathierahmen. Sie arbeitete an Portos galicischem Akzent und ihrer bewusst ausdruckslosen öffentlichen Haltung, um dann zu entscheiden, der Figur fast kein Innenleben zu geben. Die Abwesenheit ist die Darstellung. Der Iris-Preis 2025 würdigte nicht nur das Handwerk, sondern die Weigerung, ein bekanntes Verbrechen durch Milderung verständlich zu machen.

Im Oktober 2011, eine Woche nach der Geburt ihres Sohnes Román, starb ihr Vater. Peña spricht über diese Ereignisse gemeinsam statt getrennt — Ankunft und Verlust, Zeit, die Gleichgültigkeit des Körpers gegenüber emotionaler Logik. Die Geburt von Román und der Tod des Vaters wurden zur Achse, um die sie ihre Beziehung zur Arbeit und zu dem, was sie bereit war, darin zu tragen, neu kalibrierte.

Furia, die schwarze Komödie von HBO Max, die im Juli 2025 anlief und im Januar 2026 für eine zweite Staffel verlängert wurde, gab ihr Nat, eine Modebranchenangestellte, die durch die Verjüngungsstrategie ihres Unternehmens bedroht wird, in einem Ensemble aus fünf Frauen mittleren Alters am Rande ihrer Möglichkeiten. La desconocida, der Netflix-Thriller von Gabe Ibáñez nach einem Roman von Rosa Montero und Olivier Truc, startet am 5. Juni 2026. Peña spielt Detektivin Anna Ripoll, die mit der Aufgabe betraut ist, die Identität einer Frau ohne Gedächtnis zu rekonstruieren, die in einem Container im Hafen von Barcelona gefunden wird. Es ist, eindeutig, die Art von Fall, auf den sie dreißig Jahre lang hingearbeitet hat.

Schlagwörter: Schauspielerinnen, Pedro Almodovar