Masza Wągrocka: Die Geigerin, die für Mütter der Pinguine zur MMA-Kämpferin wurde

Masza Wągrocka

Photo via The Movie Database (TMDB)

Geboren	3. Oktober 1992 Warschau, Polen
Beruf	Schauspielerin
Bekannt für	Muttertag, Najmro
Auszeichnungen	Hauptpreis für Schauspiel, 35. Festival der Theaterschulen in Łódź

Während eines Großteils ihrer beruflichen Laufbahn hielt Masza Wągrocka ihre Hände aus allem heraus, was ihnen hätte schaden können. Sie ist ausgebildete Geigerin und hat erzählt, dass sie jede Sportart mied, bei der sie sich die Handgelenke verletzen könnte. Die Rolle, die ihren Namen schließlich über Polen hinaus bekannt machte, verlangte genau das Gegenteil. Kamila „Kama“ Barska, die Hauptfigur in Netflix’ The Mothers of Penguins, ist Mixed-Martial-Arts-Kämpferin. Sie lässt sich beruflich verprügeln – und steht anschließend vor dem einen Kampf, den ihre Fäuste nicht entscheiden können: der Autismusdiagnose ihres kleinen Sohnes.

Der Weg von der vorsichtigen Musikerin zu der Frau, die im Käfig mit Ellbogen austeilt, ist der kürzeste Zugang zu ihrer Karriere. Wągrocka war keineswegs die naheliegende Besetzung. Sie kam erst spät zu der Rolle, nachdem die Suche nach der Hauptdarstellerin, wie sie es nannte, sehr lange gedauert hatte, und war während der Dreharbeiten halb davon überzeugt, dass man sich geirrt hatte. Ihr nächster Schritt ist eine andere Art von Prüfung: Kann die Schauspielerin, die das Publikum als Kama kennengelernt hat, auf derselben Plattform auch jemand ganz anderes sein?

Geboren wurde sie am 3. Oktober 1992 in Warschau als Marta Wągrocka; Masza ist die Koseform, die zu ihrem Künstlernamen wurde. Die Musik kam zuerst. Sie machte ihren Abschluss im Fach Geige am nach Grażyna Bacewicz benannten Musikschulkomplex in der Hauptstadt und studierte anschließend zwei Jahre im Fachbereich Gesang und Schauspiel an der Stanisław-Moniuszko-Musikakademie in Danzig, wo sie sich auf Musiktheater vorbereitete. Damals, erzählte sie, sei sie eine furchtbare Streberin gewesen. Umso überraschter war sie, als sie feststellte, dass sie ihre Liedtexte nicht mehr auswendig konnte und sich mehr auf den Schauspiel- als auf den Gesangsunterricht freute. Sie verließ Danzig und wechselte an die Aleksander-Zelwerowicz-Theaterakademie in Warschau, die sie 2018 abschloss. Noch während des Studiums erhielt sie ein Stipendium des Kulturministeriums und den Hauptpreis für Schauspiel beim Festival der Theaterschulen in Łódź.

Ihre erste große Bühne war das Theater. 2017 wurde sie Ensemblemitglied des Nationaltheaters in Warschau, des Teatr Narodowy, und spielte in Mickiewiczs Dziady, Tschechows Three Sisters und einer Inszenierung von Olga Tokarczuks The Books of Jacob. Auch für ihren Gesang fand sich ein Platz: in der polnischen Erstaufführung des Musicals Once am Teatr Muzyczny Roma. Abseits der Öffentlichkeit baute sie sich in polnischen Synchronstudios ein zweites Standbein auf. Dort sprach sie Nakia in Black Panther, Art3mis in Ready Player One, die Titelrolle in Alita: Battle Angel und Sabrina Glevissig in The Witcher.

Im Film und Fernsehen bekam sie zunächst Nebenrollen. Sie spielte Tamara Lenartowicz in der Serie Zakochani po uszy, Zosia, die Verlobte von Moryc Szapiro, in The King of Warsaw, die Polizeioberkommissarin Ula Urbańska in der Krimiserie Krucjata, Tereska in Najmro, der Komödie über den Ausbruchskünstler Zdzisław Najmrodzki aus der kommunistischen Ära, und Dorota in A Night at the Kindergarten. Es waren die Rollen einer verlässlichen Ensemble-Schauspielerin: die Verlobte, die Freundin, die Kollegin, die eine Szene betritt und wieder verlässt.

The Mothers of Penguins sprengte diesen Rahmen. Die von Klara Kochańska-Bajon entwickelte Serie, die nach ihren Worten aus ihrer eigenen Erfahrung als Mutter entstand, wurde gemeinsam mit Jagoda Szelc inszeniert. Sie erzählt von Kama, deren siebenjähriger Sohn Jaś, gespielt von Jan Lubas, eine Diagnose erhält und auf eine Schule für Kinder mit Behinderungen wechselt. Wągrocka sagte Dziennik.pl, dass die Besetzung im Mai abgeschlossen gewesen sei und die Dreharbeiten im Juli begonnen hätten. Damit blieben ihr etwa zwei Monate, um als Kämpferin glaubwürdig zu werden. Da die Arena erst zum Schluss verfügbar war, wurde Kamas größter Kampf am letzten Drehtag gedreht. Wągrocka musste die dafür nötige körperliche Verfassung also von Mai bis November halten. Sie sprach von Adrenalin, kurzen Nächten und einem Kaloriendefizit; im polnischen Rundfunk bezeichnete sie die Reduktionsdiät als den schwierigsten Teil. „Jeden Tag nach dem Training dachte ich, sie hätten einen Fehler gemacht, als sie mir diese Rolle gegeben haben“, sagte sie.

Die Kinder gaben den Ton am Set vor. Jedes von ihnen hatte eine Betreuungsperson, und die eigens engagierte Kinderregisseurin Magdalena Glapińska strukturierte ihre Drehtage. Wągrockas Umgang mit ihren jungen Kolleginnen und Kollegen beruhte auf schlichter Ehrlichkeit: Sie versprach ihnen nie eine Pause, die sie nicht halten konnte. „Kinder haben einen so feinen Sinn für Aufrichtigkeit, dass sie wissen, wer sie an der Nase herumführt und wer nicht“, sagte sie. In Polen wurde die Serie zum Netflix-Hit, gewann den Polnischen Filmpreis in der Kategorie Beste Serie – den Adler – und schaffte es auf die Jahresbestenliste eines Kritikers der New York Times für internationale Serien. Wągrocka selbst wurde in der Kategorie Olśnienie für einen Telekamera-Preis nominiert, eine Auszeichnung für den Durchbruch.

Das Lob ging mit einem Einwand einher, der an der Serie und damit auch an ihr haften blieb. Ein Teil des polnischen Publikums fand, sie spiele zu sehr in Warschau und zeige eine allzu behütete Hauptstadtversion eines Kampfes, den viele Familien mit weniger Geld und weniger Fachleuten ausfechten müssen. Wągrocka entgegnete im polnischen Rundfunk, eine härtere Serie hätte womöglich gar kein Publikum gefunden. Außerdem sei es darum gegangen zu zeigen, dass eine solche Situation jede und jeden treffen könne. Beides kann stimmen. Die Wärme, durch die so viele Zuschauerinnen und Zuschauer eine Geschichte über Behinderung verfolgen konnten, war zugleich das, was manche am Format misstrauisch machte. Für Wągrocka ist das Risiko enger gefasst und persönlicher: Eine derart körperliche und spezifische Rolle kann zum Einzigen werden, was Castingverantwortliche in ihr sehen. Nach der ersten Staffel legte sie eine sechsmonatige Pause ein und lehnte mindestens ein Serienangebot ab. Das verschaffte ihr Abstand zu Kama, verschob aber zugleich den Beweis, dass sie auch jemand anderes sein kann. Ihre bisherigen Filmrollen waren erneut Nebenrollen: Ludwika, die Schwester des Komponisten, in Michał Kwiecińskis Chopin, a Sonata in Paris an der Seite von Eryk Kulm, Róża in MIŁO. und die Sekretärin eines Ministers in Zaprawdę Hitler umarł.

Ihr Privatleben hält sie aus der Presse heraus. Als Vogue Polska sie fragte, ob die Monate mit den Familien aus der Serie sie über eine eigene Mutterschaft nachdenken ließen, sagte sie, die Verantwortung ziehe sie an, gehe aber auch mit Angst einher. Als Gründe nannte sie unter anderem die Klimakrise und den Krieg.

Jetzt spricht der Kalender für sich. Die zweite Staffel von The Mothers of Penguins ist am 21. Oktober 2026 auf Netflix gestartet und springt ungefähr anderthalb Jahre nach vorn: Kama, Ula, Tatiana und Jerzy gründen ihre eigene Schule, Biegun Szczęścia, und geraten direkt in Schwierigkeiten mit der Bürokratie und den Finanzen. Barbara Wypych, Magdalena Różczka und Tomasz Tyndyk sind wieder mit dabei. Zwei Wochen später, am 4. November, veröffentlicht Netflix Anaesthesia, auch unter dem Titel Znieczulenie bekannt. Die Serie wird als erstes polnisches Medizindrama angepriesen, das die Plattform komplett in eigener Produktion realisiert hat. Regie führt Łukasz Ostalski; Leszek Lichota spielt einen Neurochirurgen, der nach einer misslungenen Operation an ein Provinzkrankenhaus versetzt wird. Wągrocka übernimmt die Rolle der Ada Dąbrowska. Zur Besetzung gehören außerdem Dorota Kolak, Karolina Gruszka und Aleksandra Popławska.

Netflix hat nicht verraten, wer Ada Dąbrowska ist, und dieses Schweigen passt zum Moment. Wągrocka hat eingeräumt, dass sie Kama manchmal vermisst. Im November wird das Publikum herausfinden, ob es sie sehen kann, ohne nach der Kämpferin Ausschau zu halten.

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