Sandra Drzymalska: Die Izabela aus „Die Puppe“ und die Frauen, über die andere entscheiden

Sandra Drzymalska

Photo: Telemagazyn / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Geboren	24. Juli 1993 Wejherowo, Poland
Beruf	Schauspielerin
Bekannt für	EO, Herr Spaßmobil und die Tempelritter, Letters to Santa 2
Auszeichnungen	Festival of Polish Feature Films (Gdynia) Award for Best Leading Actress

Zwei Izabela Łęckas kamen in diesem Herbst innerhalb von zwei Wochen auf polnische Bildschirme – und die erste war Sandra Drzymalska. In Paweł Maślona sechsteiliger Serie The Doll für Netflix ist die berühmteste Heldin der polnischen Literatur nicht länger das kalte Idol, das Generationen von Schülerinnen und Schülern verachten lernen sollten. Drzymalska spielt sie schlagfertig und berechnend – und zunehmend im Bewusstsein, dass die Männer um sie herum ihren Wert taxieren. Zwei Wochen später steckte Maciej Kawalskis Kinoversion Kamila Urzędowska in dasselbe Korsett: näher am Roman und stärker eine Gefangene ihrer Familie. Ein Kritiker, der beide Versionen direkt verglich, erklärte das Duell für unentschieden.

Der Vergleich fasst Drzymalskas Karriere treffend zusammen. Immer wieder wird sie als Frau besetzt, über deren Leben andere entscheiden: als Braut, die dem falschen Bruder zur Frau gegeben wird, als Zirkusartistin, der die Menschen, die den Zirkus auseinandernehmen, ihr Tier wegnehmen, oder als Aristokratin, deren verarmter Vater sie aus Geldgründen verheiraten muss. Was sie sich Rolle für Rolle erarbeitet hat, ist eine Art, diese Frauen so zu spielen, dass die Entscheidung nie ganz denen gehört, die sie treffen.

Sie stammt aus Wejherowo, einer Stadt nahe Gdańsk am kaschubischen Rand Pommerns. Dort wurde sie am 24. Juli 1993 als Tochter eines Kfz-Mechanikers und einer Krankenschwester geboren und wuchs mit zwei jüngeren Brüdern auf. Ihre erste Bühne war das Schultheater am Jan-III.-Sobieski-Gymnasium der Stadt, das sie 2012 abschloss. Fünf Jahre später machte sie ihren Abschluss an der Schauspielabteilung der AST National Academy of Theatre Arts in Kraków.

Ihre Karriere begann beim Fernsehen. Noch vor dem Ende ihres Studiums spielte sie bereits eine Hauptrolle in Canal+’s Krimiserie Belfer; wenig später verkörperte sie Łucja Koszykowska in der TVP-Saga Stulecie Winnych. Der italienische Regisseur Carlo Sironi besetzte sie in Sole, wofür sie beim Festival du nouveau cinéma in Montreal eine besondere Erwähnung erhielt. Zwei kleinere polnische Spielfilme, Ostatni komers und Każdy ma swoje lato, brachten ihr beim Mikrobudget-Wettbewerb in Gdynia eine Auszeichnung für ihre schauspielerische Leistung ein.

Das Publikum außerhalb Polens entdeckte sie über eine Sex-App. In Sexify von Netflix, entwickelt von Kalina Alabrudzińska und Piotr Domalewski, spielte sie Monika Nowicka, eine von drei Studentinnen, die eine App rund um weibliche Lust entwickeln wollen. Die Serie lief über zwei Staffeln und brachte Drzymalska im Oktober 2021 auf das Cover der Vogue Polska. Zugleich prägte sie ein Bild, das Drzymalska in den folgenden Jahren immer wieder aufbrechen sollte.

Jerzy Skolimowski begann als Erster, dieses Bild zu komplizieren. In EO, seinem Film über einen grauen Esel, der das moderne Europa durchquert, spielt Drzymalska Kasandra, die Zirkusartistin, deren Nummer mit dem Tier den Film eröffnet und deren Verlust die ganze Geschichte in Gang setzt. Sie hat nur wenig Leinwandzeit und kaum Handlungsmaterial, mit dem sie arbeiten kann. Trotzdem gibt die Beziehung, die sie in wenigen Szenen zu dem Tier aufbaut, dem Film sein emotionales Maß. EO teilte sich 2022 in Cannes den Jurypreis und wurde für den Oscar als bester internationaler Film nominiert. Drzymalska erhielt ihre erste Nominierung als beste Hauptdarstellerin bei den Polish Film Awards. Eine zweite Nominierung, diesmal als beste Nebendarstellerin, folgte für Michał Kwiecińskis Filip, das Kriegsdrama mit Eryk Kulm Jr. in der Hauptrolle.

Das Jahr, das ihren Status veränderte, war 2024. In Marcin Koszałkas White Courage, einem Film über das Goralenvolk, die mit den nationalsozialistischen Besatzern kollaborierenden Hochlandbewohner von Podhale, spielte sie Bronka. Sie wird von dem Bergbewohner Jędrek, gespielt von Filip Pławiak, geliebt, doch ihre Familie entscheidet, sie mit seinem älteren Bruder Maciek zu verheiraten. Beim Festival in Gdynia gewann Drzymalska im September den Preis als beste Hauptdarstellerin. In Adrian Panneks Simona Kossak übernahm sie die Titelrolle: die Biologin, die Kraków hinter sich ließ, in eine Försterhütte im Białowieża-Wald zog und dort mit den Tieren lebte, die sie erforschte. Im darauffolgenden Frühjahr wurden beide Darstellungen für den Preis als beste Hauptdarstellerin bei den Polish Film Awards nominiert. Außerdem war sie in Julia von Heinz’ Treasure zu sehen, dem Roadmovie über Vater und Tochter mit Lena Dunham und Stephen Fry.

Die Auszeichnungen verdecken einen unangenehmen Umstand. Bronka ist nicht das Zentrum von White Courage. Im Mittelpunkt stehen die Brüder und die Kollaborationsgeschichte. Ein polnischer Kritiker, der Drzymalska als Spezialistin für genau solche Rollen bezeichnet, argumentierte, ihr Preis in Gdynia sei zwar verdient gewesen, habe aber eine Nebenrolle in der falschen Kategorie ausgezeichnet. Simona Kossak legte das gegenteilige Problem offen. Kritiker, die Drzymalska vorbehaltlos lobten – einer schrieb, sie spiele Kossak nicht einfach, sondern werde zu ihr –, fanden zugleich, der Film sei zu flach, um zu zeigen, wer diese Frau wirklich war: ein Biopic, das sich wie ein Lexikoneintrag las. In Disneys The Breslau Murders, der Krimiserie, die 1936, vor den Olympischen Spielen in Berlin, in der Stadt spielt, verkörperte sie Lena, die Frau des von Tomasz Schuchardt gespielten Polizeikommissars. Eine Kritikerin fand, die Rolle sei allzu oft als Frau in Gefahr geschrieben, die auf ihre Rettung wartet. Das Muster wiederholt sich: Die Drehbücher machen sie zum Objekt, und sie muss daraus einen Menschen machen.

The Doll ist der Prüfstein dafür, wie weit das gelingen kann. Bolesław Prus’ Roman wird seit mehr als einem Jahrhundert durch Wokulskis Besessenheit gelesen; Izabela ist dabei die leere Fläche, auf die er seine Vorstellungen projiziert. Maślonas Version, geschrieben gemeinsam mit Paweł Demirski und Jagoda Dutkiewicz, stellt Drzymalska erneut Schuchardt als Wokulski gegenüber und zeigt ihre Unerreichbarkeit als bewusst geschaffenes Bild statt als Leere. Eine ausländische Kritikerin hob die Unberechenbarkeit ihrer Darstellung hervor, und What’s on Netflix beschrieb ihre Izabela als Figur, die sie mit eiserner Entschlossenheit spiele. Die Serie feierte am 16. September Premiere und wird von Netflix als Miniserie geführt. Kawalskis Film mit Urzędowska und Marcin Dorociński als Wokulski kam am 30. September in die Kinos.

Ihre nächste Rolle ist eine Frau, von der die Öffentlichkeit glaubte, sie gehöre ihr bereits. Am 27. November bringt Kino Świat Violetta Villas heraus, Karolina Bielawskas Film über die polnische Sängerin, deren Karriere sie vom polnischen Rundfunk nach Paris und Las Vegas führte und deren letzte Lebensjahre zum Stoff für die Boulevardpresse wurden. Drzymalska spielt Villas; erzählt wird die Geschichte aus der Sicht ihres Sohnes. Es ist eine Titelrolle in einer Geschichte, von der das Publikum glaubt, sie längst zu kennen – und sie stellt die Frage nach Drzymalskas Karriere in aller Deutlichkeit: Kann eine Schauspielerin eine Frau zurückerobern, über die alle anderen, von den Impresarios bis zur Presse, längst ihr Urteil gefällt haben?