Pablo Larraín: Der Senatorensohn, der Pinochets Chile nicht zur Ruhe kommen lässt

Pablo Larraín

Photo: FICG.mx / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Geboren	19. August 1976 Santiago, Chile
Beruf	Filmregisseur
Bekannt für	Spencer, Jackie: Die First Lady, NO!
Auszeichnungen	Silver Bear Grand Jury Prize, Berlin International Film Festival · Best Screenplay, Venice International Film Festival (geteilt) · Art Cinema Award, Directors' Fortnight, Cannes Film Festival · Platform Prize, Toronto International Film Festival

Eine pensionierte Ärztin, die am Rand von Buenos Aires gegenüber einer Wohnsiedlung lebt, kann die Toten hören. Ihre Mutter gehört dazu: Sie ist begraben und beschwert sich trotzdem aus dem Zimmer nebenan. Das ist die Prämisse von Meine traurigen Toten, der Netflix-Miniserie, die Pablo Larraín nach den Erzählungen von Mariana Enriquez adaptiert hat – und zugleich eine treffende Beschreibung seiner eigenen Arbeitsweise. Er zieht bei den Toten ein und wartet darauf, dass sie aussprechen, was sie verschwiegen haben. Manchmal ist es der Geist Augusto Pinochets, den er als Vampir darstellte, der noch im Alter von zweihundertfünfzig Jahren Blut trinkt. Manchmal ist es eine Witwe im blutbefleckten rosa Kostüm, eine Prinzessin, die sich vor Weihnachten im Königshaus fürchtet, oder eine Sopranistin, die ihrer eigenen Stimme nicht mehr trauen kann.

Der Widerspruch, der ihn so interessant macht, sitzt mit ihm am Familientisch. Larraín ist der Sohn von Hernán Larraín, einem Jura-Professor, der für die rechtsgerichtete Unión Demócrata Independiente Senator wurde, und Magdalena Matte, die unter Sebastián Piñera Wohnungsbauministerin war. Einer seiner Urgroßväter, Arturo Matte, gründete den Papierkonzern CMPC mit; weiter hinten im selben Stammbaum findet sich Arturo Alessandri, zweimal Präsident Chiles. Ein Regisseur aus dieser Familie stellt seit fast zwei Jahrzehnten die Diktatur vor Gericht – und nimmt kein Blatt vor den Mund, wenn es darum geht, wo er die Schuld sieht. In Chile, sagte er einmal, sei die Rechte, die der Pinochet-Regierung gedient habe, direkt dafür verantwortlich, was der Kultur in jenen Jahren widerfahren sei.

Santiago, die Stadt, in der er am 19. August 1976 geboren wurde, knapp drei Jahre nach Beginn des Militärregimes, ist auch der Ort, an dem er am Instituto Profesional IACC audiovisuelle Kommunikation studierte. 2003 gründete er gemeinsam mit seinem Bruder Juan de Dios Fábula, die Produktionsfirma hinter seinen Filmen und einer langen Reihe von Arbeiten anderer Regisseure. Sein erster eigener Spielfilm, Fuga, kam 2006 heraus.

Dann folgten die drei Filme, die er später als unbeabsichtigte Trilogie bezeichnete. Tony Manero, 2008 in der Quinzaine des Réalisateurs in Cannes gezeigt, erzählt von einem Mann im Santiago der Pinochet-Zeit, der so besessen von John Travoltas Figur in Saturday Night Fever ist, dass er mordet, um seine Imitation fortsetzen zu können. Post Mortem, 2010 im Wettbewerb von Venedig, begleitet einen Gerichtsmedizin-Assistenten an den Obduktionstisch, in den Tagen des Putsches von 1973. In NO! spielte Gael García Bernal 2012 einen Werbefachmann, der beim Plebiszit von 1988 die Nein-Stimme wie ein Erfrischungsgetränk vermarktete. Der Film gewann den Art Cinema Award in der Quinzaine des Réalisateurs und war der erste chilenische Film, der für den Oscar als bester fremdsprachiger Film nominiert wurde.

Keiner dieser Protagonisten ist ein Held des Widerstands – genau darin liegt sowohl der Punkt als auch das Problem. In der Heimat erntete NO! einige der schärfsten Kritiken seiner Karriere. Genaro Arriagada, der die echte Nein-Kampagne leitete, warf dem Film vor, das Ende der Diktatur auf eine Fernsehkampagne zu reduzieren und die Basisarbeit zu ignorieren, mit der Wähler registriert wurden. Larraín entgegnete, ein Film sei kein Zeugnis, sondern lediglich die Perspektive, für die sich seine Macher entschieden hätten. Diese Verteidigung ist aufrichtig und beschreibt seine gesamte Methode. Larraín wählt den am stärksten kompromittierten Zeugen im Raum und filmt die Geschichte durch dessen Eitelkeit. So nehmen die Zuschauer eher eine Stimmung als eine Lehre mit. Derselbe Vorwurf, er interessiere sich mehr für Oberflächen als für Ursachen, sollte ihn auch bei seinen Porträts berühmter Frauen begleiten.

El Club gewann 2015 bei der Berlinale den Großen Preis der Jury, mit vier in einer Küstenstadt von der Kirche versteckten, in Verruf geratenen Priestern. Neruda brachte ihn 2016 wieder mit García Bernal zusammen und machte aus der Flucht des Dichters vor der Polizei eine Verfolgungsjagd, erzählt von dem Detektiv, der ihm auf den Fersen ist. Im selben Jahr drehte Larraín seinen ersten englischsprachigen Film. Jackie: Die First Lady begleitete Jacqueline Kennedy durch die Tage nach Dallas, brachte Natalie Portman eine Oscar-Nominierung ein und gewann in Toronto den Platform Prize. Als Produzent lief es für ihn sogar noch besser: Fábula produzierte Sebastián Lelios Eine fantastische Frau, den ersten chilenischen Film, der den Oscar als bester fremdsprachiger Film gewann.

Auf Ema – Sie spielt mit dem Feuer, ein Tanzdrama aus Valparaíso, das 2019 im Wettbewerb von Venedig lief, folgte Spencer: Kristen Stewart spielte Diana während dreier erstickend bedrückender Tage in Sandringham und wurde dafür für einen Oscar nominiert. Außerdem führte Larraín bei Lisey’s Story Regie, Stephen Kings Adaption seines eigenen Romans für Apple TV+. Dann kehrte er wieder in die Heimat zurück. El conde, für Netflix gedreht und von Ed Lachman in Schwarz-Weiß gefilmt, stellte sich Pinochet als unsterblichen Blutsauger vor, der sterben möchte. 2023 gewann der Film in Venedig den Preis für das beste Drehbuch, für Larraín und seinen langjährigen Co-Autor Guillermo Calderón; Lachman wurde für einen Oscar nominiert.

Mit Maria schloss sich 2024 der Kreis: Angelina Jolie spielt Maria Callas in ihren letzten Tagen in Paris, in einer Wohnung voller hingebungsvoller Dienerschaft und verschreibungspflichtiger Medikamente. Jolie wurde für einen Golden Globe nominiert, Lachman zum zweiten Mal in Folge für einen Oscar. Zusammengenommen erzählen Jackie: Die First Lady, Spencer und Maria dreimal dieselbe Geschichte: von einer Frau, die in einem Bild gefangen ist, das andere von ihr geschaffen haben – in jener Woche, in der es zerbricht. Bewunderer nennen das eine unverwechselbare Handschrift; Skeptiker sehen darin eine Formel. Beide Lager beschreiben dieselben Filme.

Dieses Jahr war ungewöhnlich arbeitsreich. Im Februar stellten die Brüder auf dem European Film Market in Berlin Pijama vor, eine Plattform zum Mieten von Filmen ohne Abonnement, die Rechteinhabern 80 Prozent der Einnahmen aus jeder Ausleihe zahlt. Larraín präsentierte sie als Antwort auf eine Kulturkrise, in der Filme, die bei den wenigen verbliebenen Käufern durchs Raster fallen, einfach auf Eis gelegt werden. Im September feierte Meine traurigen Toten im offiziellen Wettbewerb des Filmfestivals von San Sebastián Weltpremiere: Der Film wurde auf fast drei Stunden geschnitten, bevor er am 24. September als vierteilige Serie auf Netflix erschien. Mercedes Morán spielt die Ärztin, an ihrer Seite sind Dolores Fonzi und Alejandra Flechner zu sehen. Das Drehbuch schrieb Larraín gemeinsam mit Enriquez, Calderón und Anastasia Ayazi; es ist sein erster Ausflug nach Argentinien.

Von 2008 bis 2014 war er mit der Schauspielerin Antonia Zegers verheiratet, die in mehreren seiner Filme mitwirkt. Die beiden haben zwei Kinder. Bei der Präsidentschaftswahl 2013 unterstützte er öffentlich die Mitte-links-Kandidatin Michelle Bachelet, während seine Eltern dem konservativen Lager treu blieben.

Sein nächster Film führt direkt zu jenem Datum, um das sich sein gesamtes Werk dreht. Once, gemeinsam mit Calderón für Netflix geschrieben und mit Drehbeginn in Chile geplant, verknüpft elf Geschichten, die sich über die achtzehn Stunden des 11. September 1973 erstrecken. Der Film endet mit der Bombardierung des Palacio de La Moneda und dem Tod Salvador Allendes, gespielt von Alejandro Goic. Zwei Jahrzehnte lang hat Larraín den Putsch aus der Leichenhalle, der Werbeagentur und dem Versteck des Vampirs heraus gefilmt. Diesmal geht er in den Palast.