Rosalía: Die Außenseiterin, die Flamenco meisterte und neu erfand

Rosalía

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Geboren	25. September 1992 Sant Cugat del Vallès
Beruf	Sängerin und Songschreiberin
Auszeichnungen	Grammy Latino – Beste Alternative Song u00b7 Grammy Latino – Beste Urban Fusion/Performance u00b7 Barcelona Stadtpreis

Was tut man, wenn das, was man am intensivsten gelernt hat, nicht mehr das ist, was man macht? Rosalía beantwortet die Frage nicht direkt, aber der Bogen ihres Werks tut es. Sie kann Flamenco einsetzen wie ein trainierter Pianist Tonleitern – nicht als Performance, nicht als Genre-Marker, sondern als die Infrastruktur unter dem, was sie gerade baut. Und gerade jetzt, während der LUX Tour, die durch Arenen in siebzehn Ländern läuft und noch nicht abgeschlossen ist, baut sie die größte Produktion ihres Lebens auf.

Sie wuchs in Sant Cugat del Vallès auf, einem Vorort von Barcelona, in einem Haushalt ohne musikalische Tradition und ohne Verbindung zum andalusischen Flamenco. Die Form fand sie stattdessen: Mit dreizehn hörte sie Aufnahmen von Camarón de la Isla – der in Cádiz geborene Sänger, der sein Leben damit verbrachte, die emotionale Bandbreite des Flamenco an ihre äußeren Grenzen zu treiben – und verstand etwas in dem Klang, das sie noch nicht benennen konnte. Innerhalb weniger Jahre war sie an der Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC) in Barcelona, im Wettbewerb um den einen Platz, den das Konservatorium jährlich für Flamenco-Gesangsstudenten öffnet. Sie gewann ihn. Sie machte 2017 ihren Abschluss, mit einem bereits aufgenommenen Debütalbum.

An der ESMUC studierte sie Cante Jondo bei José Miguel Vizcaya – bekannt als El Chiqui – einem Lehrer, dessen Beharren auf technischer Strenge keine Zugeständnisse für bloße Begeisterung machte. Was die Schule ihr gab, war nicht Gemeinschaft oder Abstammung, sondern etwas, das wohl übertragbarer war: die Fähigkeit zu verstehen, was der Flamenco strukturell tat und warum er funktionierte. Dieses Verständnis sollte es ihr später ermöglichen, die Form von innen heraus zu zerlegen.

Los Ángeles, mit Produzent Raül Refree aufgenommen und 2017 veröffentlicht, fand ein Publikum von Spezialisten, bevor es irgendjemand anderen erreichte. Es war karg bis zur Strenge – Stimme, Gitarre, fast keine Verzierungen, die Architektur des Cante Jondo eher freigelegt als verziert. Es war kein Crossover-Album und wollte keins sein.

El Mal Querer, 2018 veröffentlicht, war der Wendepunkt, der die Ordnung der Dinge veränderte. Als Konzeptalbum um Flamenca aufgebaut, ein okzitanisches Gedicht aus dem 13. Jahrhundert über eine von einem obsessiven Ehemann gefangene Frau, verschmolz es Flamenco-Technik mit elektronischer Produktion auf eine Weise, die sich weniger wie Fusion und mehr wie ein Argument anfühlte – die beiden Formen zogen gegeneinander, bis etwas entstand, das keine von beiden allein hervorgebracht hätte. Es gewann 2019 den Latin Grammy für das Album des Jahres und 2020 den US-Grammy für das beste Latin-Rock- oder Alternative-Album. Billboard verlieh ihr in jenem Jahr den Rising Star Award und nannte sie den ersten spanischsprachigen Act, der für den Best New Artist bei den US-Grammys nominiert wurde.

MOTOMAMI, 2022 veröffentlicht, war die Entscheidung, die ihre Karriere am deutlichsten von der der meisten Künstler trennte, die ihr Niveau erreichen. Das Album hätte der Nachfolger von El Mal Querer sein können – mehr von derselben formalen Strenge, sichereres Terrain, eine Formel, die gerade jeden verfügbaren Preis gewonnen hatte. Stattdessen bewegte es sich in Reggaeton-Strukturen, Dembow-Rhythmen und zerbrochene Pop-Formen, mit einer Leadsingle, La Fama, featuring The Weeknd, die mehr mit lateinamerikanischer Urban Music gemein hatte als mit allem, was sie zuvor aufgenommen hatte. Einige Enttäuschung folgte, insbesondere unter den Hörern, die sie durch Flamenco gefunden hatten. Der Latin Grammy gab ihm trotzdem das Album des Jahres, 2022. Der US-Grammy machte sie zur ersten Frau, die zweimal das beste Latin-Rock- oder Alternative-Album gewann.

Die Frage der Authentizität verfolgt sie von Anfang an und hat sich nie ganz geschlossen. Flamenco ist mit der Roma-Identität und der andalusischen Kultur auf eine Weise verwoben, die die Frage, wer ihn aufführen darf, wirklich kompliziert macht. José Mercé, einer der Seniorfiguren der Tradition, erklärte öffentlich, dass Rosalía zwar gut singe, aber „nicht alles ist gültig, und nicht jede Kleinigkeit ist Flamenco“. Die Kritik ist nicht leichtfertig – sie ist nicht innerhalb der Tradition aufgewachsen; sie kam von außen und lernte sie strukturell, an einem Konservatorium, und nicht durch die Gemeinschaftslehre, die die Form historisch verlangt hat. Ihre Antwort erfolgte in Musik und nicht in Pressemitteilungen: Sie hat sich weiterbewegt, nutzt Flamenco als Fundament und nicht als Ziel, was entweder ein Verrat oder eine eigene Form des Respekts ist, je nachdem, wo man steht.

LUX erschien im November 2025 und landete anders als alles in ihrem Katalog. Aufgenommen mit dem London Symphony Orchestra und in dreizehn Sprachen gesungen – Spanisch, Englisch, Portugiesisch, Französisch, Galizisch, Katalanisch, Italienisch und andere – brachte es Kollaborateure wie Björk, Estrella Morente, Silvia Pérez Cruz, Carminho, Yahritza und Yves Tumor zusammen. Metacritic gab ihm eine Punktzahl von 97 von 100, die höchste des Jahres 2025 und die vierthöchste Punktzahl, die die Website je verzeichnet hat. Es wurde das meistgestreamte Album einer weiblichen spanischsprachigen Aufnahmekünstlerin in der Geschichte. Anfang 2026 ernannten die Brit Awards sie zur International Artist of the Year. Im April ernannte Billboard sie zur Woman of the Year bei seiner Latin Women in Music-Veranstaltung; sie nahm die Auszeichnung aus der Ferne entgegen, weil sie mitten in einer Show war.

Ihre Verlobung mit dem puerto-ricanischen Sänger Rauw Alejandro, öffentlich bekannt gegeben und im Juli 2023 beendet, ist das einzige Element ihres Privatlebens, das ausführlich in öffentlichen Aufzeichnungen aufgetaucht ist. Seitdem hat sie wenig dazu gesagt.

Die LUX Tour führt im frühen September 2026 durch San Juan, und danach gibt es kein angekündigtes nächstes Projekt. Für eine Künstlerin, die ein Jahrzehnt lang konsequent das Album gemacht hat, das niemand erwartete – vom Flamenco zum elektronischen Konzeptalbum zum Reggaeton-Experiment zum orchestralen Opus – ist das Fehlen einer Ankündigung wahrscheinlich das zuverlässigste Signal dafür, dass bereits etwas Unerwartetes in Vorbereitung ist.

Schlagwörter: Sängerinnen und Sänger, Musikanten, Björk, Rosalía, El Mal Querer, flamenco

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