Busans Asian Cinema Fund setzt auf den Dokumentarfilm: 7 von 12 Förderungen gehen an Non-Fiction

Von den drei Dingen, die ein Filmfonds finanzieren kann – ein Drehbuch, einen fertigen Film oder jenes lange, ungewisse Dazwischen, in dem Dokumentarfilme entstehen –, hat Busan den größten Teil seines Budgets für 2026 in das Letzte gesteckt. Der Asian Cinema Fund, der in den Industriemarkt des Busan International Film Festival eingebettete Entwicklungsarm, gab diese Woche 12 Geförderte bekannt, sieben davon Dokumentarfilme. In einer Region, in der das Nichtfiktionale nur selten den Weg ins Kino findet, liest sich diese Verteilung weniger als Wohltätigkeit denn als Überzeugung: die Wette, dass im Dokumentarfilm noch immer Asiens dringlichste Geschichten erzählt werden.

Die 12 Projekte wurden aus 798 Einreichungen ausgewählt, wie zuerst Variety berichtete, verteilt auf drei Schienen: drei Drehbuchförderungen, zwei Postproduktionsförderungen und sieben aus dem Fonds des Asian Network of Documentary. Die Drehbuchpreise gingen an ‘Babak’, Payal Sethis deutsch-indisches Flüchtlingsdrama; ‘Bon Voyage’, Mehrnoush Alias iranisch-amerikanische Trauergeschichte; und ‘Goldfish’, angesiedelt auf Sulawesi, von Aditya Ahmad – jeweils verbunden mit einer Geldsumme und einem Platz beim Asian Project Market im kommenden Jahr, dem Tisch, an dem Busan aus einer Logline Finanzierung macht.

Es ist die Dokumentarliste, die die Instinkte des Festivals am deutlichsten abbildet. Alyx Ayn Arumpacs ‘Tongues of Fire’ kehrt zu den philippinischen Kämpfen um historische Verantwortung zurück; Jude Hwirin Kangs ‘Pellong Pellong’ ruft die Erinnerung an den Aufstand von Jeju 4·3 wach; Jung Sueuns ‘When Words Return’ greift in die Geschichten der Zwangsmobilisierung im Krieg. Das sind keine sicheren kommerziellen Wetten – es sind genau die Filme, für deren Förderung Festivals existieren, wenn kein Sender es tut.

Fünf der zwölf sind internationale Koproduktionen – die Struktur, die das asiatische Autorenkino mittlerer Budgets zunehmend über Wasser hält. Ahmad ging 2014 durch Busans eigene Asian Film Academy: Der Fonds erntet still ein Talent, das er ein Jahrzehnt zuvor gepflanzt hat. Die beiden Postproduktionsförderungen, beide für koreanische Filme – Shin Dongmins ‘Not for You’ und Kim Miyoungs ‘Some Detective’ –, kommen als Sachleistung: Farbkorrektur, Tonmischung, Untertitelung und DCP-Erstellung, jene unglamourösen Fertigstellungskosten, an denen Erstlingsregisseure stranden.

Beide koreanischen Postproduktionstitel sollen noch in diesem Jahr beim 31. Busan International Film Festival Premiere feiern, das vom 6. bis 15. Oktober 2026 läuft, während der Asian Contents & Film Market vom 10. bis 13. Oktober tagt.

Von 798 Hoffnungsvollen gehen zwölf mit Geld nach Hause – und sieben werden es für das Genre ausgeben, das es fast nie zurückzahlt. Busan sieht darin vorerst weiterhin den ganzen Sinn.

Schlagwörter: Asian Cinema Fund, Asian Network of Documentary, Busan International Film Festival, Produktionsförderung