Beide Lager, die über Elliot Pages Rolle in Christopher Nolans Die Odyssee streiten, haben einen Weg gefunden, den Film zu verpassen. Das Casting, wenn die Lichter ausgehen, macht seinen eigenen Fall.

Zwei lautstarke Denkschulen haben sich um die Besetzung von Elliot Page in Christopher Nolans Die Odyssee gebildet, und sie haben mehr gemein, als beide zugeben würden. Die eine führt eine Liste — er ist zufrieden, er ist verliebt, er ist im größten Film des Jahres — und präsentiert sie als Beweis, dass seine Kritiker verloren haben. Die andere beschloss, aus wenigen Sekunden Trailer heraus, dass Nolan einen Fehler gemacht hat. Beide debattieren über ein Symbol. Keine hat sich die Mühe gemacht, hinzusehen, was der Schauspieler auf der Leinwand tatsächlich tut.

Page spielt Sinon — nicht den Helden, nicht den Krieger, den die Fake-Videos verlangten, sondern den Griechen, der in Troja zurückbleibt und den Feind davon überzeugt, seine eigene Zerstörung durch die Tore zu rollen. Sinon ist der große überredungskräftige Lügner der Antike, eine Figur, die Nolan aus Vergils Aeneis gezogen und in seine Adaption gewoben hat — der falsche Zeuge, dessen Aussage genau deshalb geglaubt wird, weil er so lesbar, so aufrichtig wirkt. Diese Rolle einem Schauspieler zu geben, dessen Lesbarkeit — die schlichte Tatsache, wer er ist — jahrelang Gegenstand öffentlichen Unglaubens war, ist keine Fußnote zur Diversität. Es ist ein Regisseur, der sein Ensemble als Bedeutung liest und gegen den Strom des Grolls besetzt.

Nolan hat das schon einmal getan, und die, die gebuht haben, haben ein kurzes Gedächtnis. Vor einer Generation ging ein Comic-Bösewicht an einen jungen Schauspieler, den das Internet bereits verurteilt hatte, und der Aufschrei gerann zu einer der bewundertsten Darbietungen seiner Ära. Die Lektion, die der Regisseur daraus gezogen haben will, war schlicht, aufzuhören, auf das Urteil zu hören, das vor der Arbeit eintrifft. Sein neuer Film, gedreht im größten Format, das das Kino kennt, und als Rückkehr zum Mythos in monumentaler Größe inszeniert, ist kein Referendum über die Identität von irgendjemandem. Er ist eine Maschine, die eine alte Geschichte wieder gefährlich macht, und er nutzt Page so, wie er alles nutzt — als präzises Instrument, gestimmt auf eine bestimmte Note.

Was in der Anzeigetafel verloren geht, ist die schlichteste und beste Schlagzeile von allen: Page ist wieder ein arbeitender Schauspieler, im Bild statt daneben. Der Bogen seit seinem Rückzug — die erschütternde, kleinteilige Rückkehr in seinem letzten Drama, das Buch, das die Bedingungen seiner eigenen Geschichte neu gesetzt hat, die Figur, die er durch vier Fernsehstaffeln trug — war das unglamouröse Geschäft, eine Karriere Brett für Brett wieder aufzubauen. Seine Beziehung zur Komikerin Julia Shiplett gehört ihm und nicht dem Argument. Das gilt auch für sein Glück. Der Fehler der wohlwollenden Berichterstattung ist, beides als Beweismittel in einem Prozess einzusetzen, in dem er nicht der Angeklagte sein wollte.

Der Film startet über Universal als eine zweihundertfünfzig Millionen Dollar schwere Wette darauf, dass Spektakel und Homer immer noch einen Saal füllen. Erste Prognosen setzen seine weltweite Eröffnung auf über zweihundert Millionen — das größte Startwochenende des Regisseurs seit mehr als einem Jahrzehnt. Das sind die Logistiken, und sie gehören nach unten.

Die eigentliche Prüfung findet im Dunkeln statt, wenn das Licht ausgeht und der Streit aufhört. Sinon überzeugt, weil wir ihm glauben wollen. Der Film wird funktionieren, wenn ein Schauspieler, den die Welt jahrelang nicht sehen wollte, für ein paar Minuten in einer Nebenrolle das ganze Kino nach vorne lehnen und ihm beim Wort nehmen lässt.

Schlagwörter: Christopher Nolan, casting, The Odyssey, Matt Damon, Elliot Page, Julia Shiplett

Die Odyssee setzt darauf, dass Elliot Page als größter Lügner der Antike das beste Argument ist

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