Bob Odenkirk trainierte zwei Jahre lang, bevor eine einzige Szene von Nobody gedreht wurde. Boxen, Judo, taktisches Schießen — keine Vorbereitung für die Kamera, sondern für den Körper. Das Ergebnis spürt man in der Art, wie er durch einen Korridor geht, im Gewicht eines Ellbogens, in der Ökonomie eines Mannes, der das alles schon einmal getan hat und es sich jetzt erst wieder erlaubt, sich daran zu erinnern. Der Film trägt dieses Gewicht in jeder Szene.

Nobody nimmt die Prämisse von John Wick und siedelt sie im amerikanischen Vorort an. Hutch Mansell lebt ein Leben genauer Routinen: derselbe Bus, dieselbe Strecke, dasselbe Schweigen zu Hause. Als zwei Einbrecher sein Haus betreten und er sie gehen lässt, ohne einzugreifen, sieht seine Familie ihn anders. Was sie nicht weiß: Dieser Rückzug war Disziplin, keine Feigheit. Regisseur Ilya Naishuller, der nach Derek Kolstads Drehbuch arbeitet, gewinnt die Explosion, die folgt, indem er die Stille zuerst glaubwürdig macht.

Die Busszene ist die These des Films, geliefert in drei Minuten choreografiertem Chaos. Hutch steigt in einen Nachtbus. Betrunkene Männer belästigen eine Frau. Der Film hält den Moment offen — ein Herzschlag, eine Entscheidung — und dann baut Odenkirk jeden im Gang mit einer brutalen, effizienten Klarheit ab, die weniger nach John Wick-Eleganz aussieht und mehr nach der Gewalt von jemandem, der weiß, was er tut. Pawel Pogorzelskis Kamera bleibt nah, verfolgt die Anstrengung statt das Spektakel, lässt die Blutergüsse in Echtzeit entstehen. Der Schnitt schmeichelt niemandem. Man spürt jeden Aufprall.

Was Nobody über dieses Genre versteht, und was die meisten John Wick-Imitationen verpassen: Action gewinnt emotionales Gewicht nur dann, wenn man lange genug gewartet hat, um sie zu wollen. Odenkirks Hutch ist keine Fantasie latenter Kompetenz. Er ist ein Mann, der auf etwas verzichtet hat und jahrelang still den Preis dafür gezahlt hat. Die schwarze Komödie des Films — und es gibt sie, authentisch — entsteht aus der Lücke zwischen dem, was Hutch zu sein scheint, und dem, wozu er fähig ist.

Christopher Lloyd, als Hutcbs Vater David, liefert das unerwartetste Vergnügen des Films: ein Mann über achtzig, der offenbar auch gewartet hat. Eine einzige Szene mit einem montierten Maschinengewehr und einem Gin Tonic reicht, um ihm den Film zu verdienen. Es ist ein kurzer Auftritt — und genau der richtige.

Aleksei Serebryakov bringt eine besondere bösartige Präzision zum russischen Mafiaboss Yulian Kuznetsov — ein Krimineller, der antike Drucke sammelt und Menschen am selben Schreibtisch tötet. Connie Nielsen als Becca ist das einzige unterbewertete Element: Das Drehbuch lässt sie reaktiv, was sie verschwendet.

Produziert von David Leitch und Kelly McCormick — dem Team hinter John Wick und Atomic Blonde — für etwa sechzehn Millionen Dollar spielte Nobody weltweit über siebenundfünfzig Millionen ein. Zweiundneunzig Minuten ohne eine verschwendete Szene. In einem Genre, das Laufzeit zu oft mit Glaubwürdigkeit verwechselt, findet Nobody seinen Punkt schnell, verteidigt ihn mit Präzision und weiß genau, wann Schluss ist.