Name: Parasite
Director: Bong Joon Ho

Bill Kramer griff auf die naheliegende Erinnerung zurück – und lag damit richtig. In Tokio wurde er gefragt, warum die Oscars immer stärker den Blick nach außen richten. Der Geschäftsführer der Academy of Motion Picture Arts and Sciences erinnerte an jenen Abend, an dem ein koreanischer Film den Preis für den besten Film gewann. „Natürlich erinnert sich jeder an den Moment, als ‚Parasite‘ gewann“, sagte er. „Das war gewissermaßen ein Wendepunkt, eine Veränderung in unserem Denken darüber, was das globale Kino bei den Oscars erreichen kann – und dieser Wandel hält an.“

Die meisten Berichte machten daraus den emotionalen Höhepunkt einer Erfolgsgeschichte: eine größere, internationalere Mitgliedschaft, eine kostenlose weltweite Übertragung in Aussicht und eine Auszeichnung der gastgebenden Filmfestspiele für die Führung der Academy. Die genauere Lesart lieferte der Saal. Zweimal wurde Kramer während der Fragerunde aus dem Publikum im Kern dieselbe Frage gestellt: Wann ist Tokio an der Reihe? Ein Umdenken kostet nichts. Die Academy begründet ihren Anspruch mit drei Stellschrauben, über die sie selbst bestimmt: wer abstimmt, wer sich qualifizieren kann und wer zuschaut. Die Stadt, in der Kramer zu Gast ist, steht bei einer davon noch immer außen vor.

Bei den Abstimmungen ist Kramers „Parasite“-Wendepunkt Realität

Bei der Mitgliedschaft sprechen die Zahlen für sich. Vor zehn Jahren, sagte Kramer, lebten nur fünf bis sechs Prozent der Academy-Mitglieder außerhalb der Vereinigten Staaten. „Jetzt sind es 25 Prozent, und die Zahl steigt.“ In Japan hat die Academy rund 70 Mitglieder; Kramer rechnet damit, dass es mehr werden, berichtet The Hollywood Reporter. „Überall auf der Welt werden Filme gemacht, und immer mehr Menschen sehen Filme, die nicht in ihrer Muttersprache gedreht wurden“, sagte er. „Wir drehen überall Filme, wir schauen Filme auf viel flexiblere und leichter zugängliche Weise, und die Academy muss das widerspiegeln.“

Die Academy-Präsidentin Lynette Howell Taylor, die mit Kramer auf der Bühne saß, beschrieb den dahinterstehenden Mechanismus: In jeder Sparte gibt es ein Aperture-Komitee, das Filmschaffende im Ausland aufspüren soll und sich jedes Jahr besonders auf unterrepräsentierte Länder konzentriert. Sie ging auch auf die Frage ein, die sich bei jeder Erweiterung stellt. „Nur weil die Mitgliedschaft gewachsen ist, heißt das nicht, dass die Qualifikationsanforderungen dadurch irgendwie gesunken sind“, sagte sie. „Unsere Mitgliedschaft war kleiner, weil wir nicht so global aufgestellt waren.“

Die Ergebnisse sind auf dem Stimmzettel zu sehen. Bei der jüngsten Verleihung, sagte Kramer, waren alle Kategorien international besetzt – auch die Kategorie Bester Film. Meredith Shea, die bei der Academy für Mitgliedschaft, Wirkung und die Filmbranche zuständig ist, sagte, die Zahl der Einreichungen für den Animationsfilm sei in den mehr als zehn Jahren, in denen sie diese Kategorie betreute, von zwölf auf knapp 40 gestiegen. Darunter seien jedes Jahr mindestens sechs Anime-Titel.

Die Festivalhürde, auf die Tokio noch wartet

Die zweite Hürde ist neueren Datums – und genau dort hakte das Publikum in Tokio nach. Nach den im Mai eingeführten Regeln kann ein nicht englischsprachiger Film ab der 99. Oscarverleihung ins Rennen um den Preis für den internationalen Film gelangen, wenn er bei einem von sechs Festivals eine festgelegte Auszeichnung gewinnt. Eine offizielle Auswahl des jeweiligen Landes ist dafür nicht nötig. Zu den Preisen zählen die Goldene Palme in Cannes, der Goldene Löwe in Venedig, der Goldene Bär in Berlin, der Busan Award für den besten Film, der World Cinema Grand Jury Prize von Sundance und der Platform Award in Toronto. Wie The Hollywood Reporter berichtet, wurde die Aufnahme von Busan und das Fehlen Tokios von vielen Beteiligten des japanischen Festivals als schlechte Nachricht aufgenommen.

Kramers Antwort war ein Plan, kein Termin. „Wir wollen die Zahl der Festivals erweitern, bei denen Filme sich für die Kategorie Internationaler Film qualifizieren können“, sagte er laut Variety. „Daran arbeiten wir in diesem Jahr – weitere Informationen folgen.“ Gegenüber Deadline erklärte er, die ersten sechs seien ausgewählt worden, „weil wir sicherstellen wollten, dass es sich um von Jurys vergebene Preise handelt, was nicht bei jedem Festival der Fall ist“. In einer späteren Antwort sagte er, ausschlaggebend sei zu einem großen Teil „der Zeitpunkt im Kalender“ gewesen. Die Academy, so Kramer, stehe „erst am Anfang dieser Gespräche“. Keine der beiden Erklärungen nennt Tokio. Keine schließt die Stadt aus.

YouTube ist der größte Einsatz im globalen Kurswechsel

Die dritte Hürde betrifft die Übertragung – und damit das Geld. YouTube besitzt von 2029 bis 2033 die weltweiten Exklusivrechte an den Oscars. Zuvor zeigt ABC 2028 zum letzten Mal die Verleihung; wie Deadline anmerkt, überbot der zu Google gehörende Dienst den Sender, der die Oscars seit 1976 überträgt. Kramer begründete den Schritt mit derselben globalen Ausrichtung: Die Verleihung soll für 2,5 Milliarden Menschen in mehr als 30 Sprachen kostenlos zugänglich sein. „Zum ersten Mal werden also alle Menschen auf der Welt die Show zur selben Zeit und im selben Format sehen können“, sagte er. „Das ist ein großer, bewusster Schritt der Academy, um ein größeres weltweites Publikum zu erreichen.“ The Hollywood Reporter bezeichnet die Vereinbarung als durchaus umstritten. Auf Deadline wurde Kramer gefragt, ob die Academy mit ähnlichen Konflikten gerechnet habe, wie sie andere Streaming-Deals mit der Filmbranche ausgelöst haben. Er zog eine klare Grenze: „Bei der Academy, bei den Oscars und in unserer Übertragung ist Zensur nicht erlaubt.“

Die Botschaft hinter allen drei Hürden brachte Shea selbst auf den Punkt: Die Academy wolle nicht, dass irgendjemand sie als „eine Organisation, die nur in Los Angeles sitzt und sich ausschließlich um Hollywood dreht“, wahrnimmt. Zugleich hielt Kramer an der bisherigen Struktur fest. Auf die Frage, ob ein globaler aufgestelltes Academy-Mitgliedschaft den Preis für den internationalen Film überflüssig machen würde, sagte er: „Im Moment halte ich diese Kategorie nicht für überflüssig.“

Kramer bezeichnete den Besuch als erste offizielle Reise der Academy zum Filmfestival in Tokio, „aber es wird nicht unsere letzte sein“, und nimmt dessen Global Cinema Leadership Special Award entgegen. Das Festival läuft noch bis zum 4. November. Wenn er zurückkommt, lässt sich der „Parasite“-Wendepunkt an einer einfachen Frage messen: Öffnet ein Sieg in Tokio dieselbe Tür, die ein Sieg in Busan bereits aufstößt?

Schlagwörter: Oscars, Parasite, Tokyo International Film Festival, Academy of Motion Picture Arts and Sciences, Bill Kramer