La Bola Negra gewinnt Toronto-Publikumspreis und schreibt die Oscar-Landkarte für Netflix neu

Das Toronto-Publikum hat getan, wofür die ganze Branche darauf schaut: Es hat einen Favoriten gekürt. Der People’s Choice Award ging an La Bola Negra, den spanischsprachigen Monumentalfilm von Javier Calvo und Javier Ambrossi, dem Regieduo, das in Spanien als Los Javis bekannt ist, und damit gab das Festival dem Herbst sein bisher deutlichstes Signal. Der Preis hat seit mehr als einem Jahrzehnt den späteren Best-Picture-Kandidaten, oft sogar den Gewinner, vorweggenommen, und in diesem Jahr fiel er auf einen untertitelten Film, der von einem Streamingdienst vertrieben wird – eine Kombination, die die Akademie jahrelang zu umarmen bereit war und es selten getan hat.

La Bola Negra ist der erste nicht-englischsprachige Film seit Where Do We Go Now? im Jahr 2011, der die Publikumsabstimmung anführte, und die erste Netflix-Veröffentlichung, die ihn direkt gewann. Peter Farrellys Boxdrama I Play Rocky belegte den zweiten Platz und Sian Heder Being Heumann den dritten, ein Treppchen, das von einem publikumswirksamen Sportfilm über ein Porträt der Behindertenrechte bis zu einem queeren Epos auf Spanisch reichte – und die Menge wählte das am schwersten zu verkaufende der drei.

Der Film kam bereits mit Gewicht nach Toronto. Er teilte sich im Mai den Beste-Regie-Preis in Cannes, und Netflix, das ihn nach dem Festival erwarb, hat eine vollwertige Award-Kampagne um ein Ensemble aufgebaut, das den spanischen Sänger Guitarricadelafuente mit Penélope Cruz und Glenn Close zusammenbringt. Inspiriert von einem unvollendeten Theaterstück von Federico García Lorca und adaptiert mit dem Dramatiker Alberto Conejero, folgt der Film drei Generationen queerer Männer, die durch Liebe und Verlust über die Zeit hinweg verbunden sind. Netflix bringt ihn am 16. Oktober in die Kinos, bevor er gestreamt wird – eine Art Kinostart, den sich das Unternehmen für einen Titel vorbehält, den es bis zur Dolby-Bühne bringen will.

Der Dokumentarfilm-Publikumspreis, ein weiterer verlässlicher Oscar-Indikator, ging an Darlene Love: I Know Where I’ve Been, Barry Avrichs Porträt der Sängerin, deren Stimme jahrzehntelang Platten befeuerte, die anderen Leuten zugeschrieben wurden. Er schlug James Marcus Haneys Black Sunflowers und Mila Aung-Thwins The Ultra Runner. Mit 85 Jahren hat Love endlich einen Film, der ganz ihr gehört – eine Korrektur zu 20 Feet From Stardom, dem Oscar-Gewinner von 2013, der sie zur Nebendarstellerin in der Geschichte ihres eigenen Lebens machte.

Das Midnight-Madness-Publikum, der zuverlässigste tobende Wählerblock des Festivals, tat etwas Uncharakteristisches: Es krönte eine Dokumentation über einen ehemaligen Premierminister. Matthew Rankins Ladies and Gentlemen, Brian Mulroney, ein collagehafter Fiebertraum aus Jahrzehnten kanadischen Fernsehens, gewann eine Sektion, die für Horror und Genremayhem gebaut ist, und schlug Paolo Strippolis The Spiral und Sabus Arrested Memory. Dass ein gonzo-politisches Essay zwei Genre-Filme überflügeln konnte, sagt ebenso viel über Rankins Showmanship wie über den Raum.

Der von einer Jury vergebene Platform Prize brachte die folgenreichste Premiere des Festivals. Theja Rios Angh, ein Debütfilm auf 16mm gedreht in den Dschungeln von Nagaland nahe der indisch-birmanischen Grenze, erhielt den Preis von einer Jury unter Leitung von Pablo Trapero, die seine ‚erfrischenden Perspektiven, die Stärke des Filmemachens und das tief berührende Porträt einer Welt‘ lobte. Der Zeitpunkt ist entscheidend: TIFF hat den Platform-Gewinner in diesem Jahr direkt für den Oscar als besten internationalen Film qualifiziert, sodass ein Film in der Sprache Naga aus dem Nordosten Indiens nun die Unterstützung eines Festivals direkt in dieses Rennen trägt.

Der Rest der Liste verteilte die Lorbeeren breit. Der FIPRESCI-Kritikerpreis ging an David Turpins Ancestors und der NETPAC-Preis an Thirteen in Gaza. Auf kanadischer Seite gewann Sunburn, eine Coming-of-Age-Komödie von Serville Poblete, den Preis für den besten kanadischen Spielfilm, während Cody Lightnings Smudge the Blades als beste kanadische Entdeckung ausgezeichnet wurde.

Was sich jetzt ändert, ist die Form der Saison. Toronto verteilt keine Palme oder keinen Löwen; es gibt eine Einschätzung ab, wofür das Publikum tatsächlich kommen wird, und dieses Jahr zeigt diese Einschätzung auf einen spanischsprachigen Film auf einem Streamingdienst, eine Musik-Dokumentation über ein Vermächtnis und ein Debüt aus einer Filmemachertradition, die die Oscars noch nie anerkannt haben. Wenn die Akademie es ernst meint mit der Welt, die sie angeblich abbilden will, dann hat Toronto ihr gerade die Besetzungsliste überreicht.

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