Wie ein Lorca-Fragment zum Film wurde, dem das Toronto-Publikum nicht widerstehen konnte

Die Frage, die ein Festivalpublikum beantwortet, ist nicht „Ist das gut?“, sondern „Hat es mich gefesselt?“ – und La Bola Negra hat ein Toronto-Publikum über drei Generationen und den Großteil eines Jahrhunderts hinweg gefesselt. Javier Calvo und Javier Ambrossi erhielten den People’s Choice Award für einen Film, der kein Recht hatte, so beliebt zu sein – ein spanischsprachiges Epos, das aus einem Stück entstand, das Federico García Lorca nie vollendete –, und der Sieg sagt weniger über die Größenordnung aus als darüber, wie sorgfältig sie das Problem der Vorlage gelöst haben.

Lorca hinterließ La Bola Negra als Fragment, ein paar Szenen hin zu einem Drama über homosexuelle Liebe, das die eigene Zeit des Dramatikers ihn nicht vollenden ließ. Die Adaption eines Fragments ist schwieriger als die eines Romans: Es gibt kein Ende, dem man Ehre erweisen müsste, nur eine Absicht, die es zu lesen gilt. Calvo und Ambrossi, die gemeinsam mit dem Dramatiker Alberto Conejero schrieben, entschieden sich, Lorcas Stück nicht zu beenden, sondern sein Argument in die Zukunft zu verlängern, indem sie drei Generationen queerer Männer nachzeichnen, deren Leben über die Zeit hinweg miteinander korrespondieren. Die Struktur ist die eigentliche Erfindung der Adaption – sie behandelt den unvollendeten Text als ersten Satz und komponiert den Rest als Variation.

Diese Entscheidung ist es, die die Emotion verdient. Da der Film durch Epochen reist, kann eine Geste, die in einer Generation vorenthalten wird, in der nächsten vollendet werden, und das Publikum trägt die Schuld von einem Strang zum nächsten. Es ist eine Struktur eines Dramatikers mehr als eines Drehbuchautors, näher daran, wie ein Bühnenzyklus Bedeutung ansammelt, als daran, wie sich ein einzelner Film üblicherweise verhält, und sie belohnt die Geduld, die ein Festivalpublikum aufzubringen bereit ist.

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Die Besetzung arbeitet denselben Strang. Der Sänger Guitarricadelafuente verankert die jüngste Ebene mit dem Ohr eines Performers dafür, wie eine Zeile wirkt, während Penélope Cruz und Glenn Close die Schwere der älteren Stränge liefern. Close, die in einer spanischsprachigen Produktion arbeitet, wird weniger für Star-Power eingesetzt als für die Art, wie ein Gesicht eine Geschichte tragen kann, die es nie laut ausspricht – das Lorquianischste an dem Film.

Der Sieg krönt einen unwahrscheinlichen Aufstieg. La Bola Negra teilte sich im Frühjahr in Cannes den Preis für die beste Regie, und der Toronto-Publikumspreis verleiht ihm nun das Zweite, was ein Festival vergeben kann: den Beweis, dass die Bewunderung der Jury und der Appetit des Publikums in dieselbe Richtung weisen. Dieses Double ist selten, und es ist genau das Profil, das die Oscar-Saison belohnt.

Was es freisetzt, ist ein echter Test für das Kino-plus-Streaming-Modell. Netflix bringt den Film am 16. Oktober in die Kinos, bevor er gestreamt wird, und wettet darauf, dass eine Lorca-Adaption ein Event und nicht nur ein Archivtitel sein kann. Wenn es funktioniert, wird die Lektion nicht über ein Fragment oder ein Duo handeln, sondern über die Adaption selbst – dass der sicherste Weg, ein modernes Publikum zu bewegen, immer noch darin besteht, ihm den unvollendeten Satz eines großen Schriftstellers zu übergeben und ihn mit Sorgfalt zu vollenden.

Schlagwörter: cinema-en1, recap, Los Javis, Toronto Film Festival, La bola negra, federico garcia lorca

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