Smashing Pumpkins im Mariachi-Two-Step: Very Old Morris verbeugt sich vor dem Neunziger-Country

Es gibt eine Generation von Musikern, die mit Neunziger-Country im Autoradio des Pick-ups und Indie-Rock auf den Kopfhörern aufgewachsen ist, und früher oder später musste einer von ihnen versuchen, beides laut zusammenzubringen. Jerid Reed Morris, der Songwriter aus San Antonio, vor allem als Frontmann von The Texases bekannt, tut das unter einem Namen, der den Witz schon andeutet: Very Old Morris. Sein Soloalbum Boogedy Boogedy Boogedy Shoop ist ein Liebesbrief an die Ära von Garth, George und Alan, geschrieben von jemandem, der sich das Grinsen kaum verkneifen kann und es auch nicht immer will.

Zu den Mitspielern gehören Mitglieder von Rose Windows, der psychedelischen Band, die einst für Sub Pop aufgenommen hat, und man hört, woher sie kommen. Aufgenommen in den Jett Bass Studios in Windcrest, Texas, stellt das Album Pedal Steel und Fiddle gegen laute Gitarren und lässt dann Mariachis auftauchen, wo man sie am wenigsten erwartet. Morris hält seinen Gesang schlank; bei mehreren Songs gesellt sich die weichere Stimme von Jordan Bryant dazu, und der Rest der Band schichtet Harmonien übereinander, bis der Twang zu etwas verschwimmt, das eher nach Fuzzrock klingt. Magnet nannte das Ergebnis „vage halluzinatorisch“, und die Pressekampagne hat sich die Wendung gern zu eigen gemacht.

Die beiden Coverversionen zeigen die Bezugspunkte des Albums. „Sixteen, Maybe Less“ von Iron & Wine und Calexico wird mit Bryant zu einem gespenstischen Duett im Wechsel von Er und Sie. „Thirty-Three“ von The Smashing Pumpkins, die sanfte Ballade von Mellon Collie and the Infinite Sadness, kehrt als banjogetriebener Two-Stepper zurück, der mit einem Mariachi-Schnörkel endet. Das ist die Art von Schachzug, die ein bloßer Gag sein könnte und irgendwie doch als Hommage funktioniert.

LeseempfehlungDie Smashing Pumpkins machen ihr Lollapalooza-Heimspiel zur wochenlangen Chicago-Uebernahme

Dennoch tragen die acht Originale das Gewicht. Der Opener „Howdy Arabia“ ist ein surrealer Western, bevölkert von Tesla-Bros in Kreuzigungspose, während zwei Fiddles um die Yellow Rose trauern. „That’s No Way To Act“ nimmt moderne Männlichkeit mit Truck-Nuts und Gin-Blossoms-Jangle aufs Korn und kippt George Straits „You Look So Good in Love“ zur Seite. „Ladies‘ Darts Night“ schleift die Hörer bei der letzten Runde durch eine Kellerbar; als Magnet das Video premierte, bei dem Bandmitglied Nils Petersen Regie führte, beschrieb Morris es als eine dieser „dunstigen, schimärenhaften Nächte, in denen man gleichzeitig lebt und stirbt“. Der Closer „Long Oval“ lässt die Witze ganz beiseite und setzt auf eine Abrechnung zwischen Vater und Sohn über Erbe und Vergebung.

Dieses Schwanken zwischen trockener Absurdität und echtem Herzschmerz bewahrt das Album davor, bloße Nostalgie zu sein. In der Ankündigung preist Big Hassle Media es als aufrichtige Verulkung des größten Jahrzehnts der Country-Musik an, gemacht von einem Künstler, der „gerade alt genug ist, um sie ordentlich zu schänden“. Eine treffende Zusammenfassung eines Albums, das sein Ausgangsmaterial offenbar zu sehr liebt, um es in Ruhe zu lassen.

Boogedy Boogedy Boogedy Shoop erschien am 2. Oktober und ist ab sofort bei den großen Streamingdiensten und auf Bandcamp erhältlich. Laut Magnet veröffentlicht Very Old Morris es unabhängig, ohne Label im Rücken.

Schlagwörter: Boogedy Boogedy Boogedy Shoop, Country-Alben, Jerid Reed Morris, Rose Windows, The Smashing Pumpkins, The Texases

Ähnliche Beiträge

Von Hydra nach Hause: Angus & Julia Stone eröffnen die Forecourt-Saison 2027 in Sydney

Shakira und Burna Boy veröffentlichen ‚Dai Dai‘ als offizielle WM-Hymne 2026

Aviciis letzter Auftritt: Netflix veröffentlicht Konzertfilm aus Ibiza

Zara Larsson setzt darauf, Midnight Sun mit PinkPantheress weiter zu tragen

Foreign Tongues — Die Rolling Stones laden Robert Smith, Paul McCartney und einen posthumen Charlie Watts ein, um ihr offenstes Album seit Jahrzehnten zu machen

Prince’ ‚Purple Rain‘ kommt an den Broadway – geführt von den Bandkollegen, die ihn kannten