Spider-Man: Brand New Day im Kritikenspiegel: 90 Prozent, die verbergen, wie wenig neu ist

Der Titel ist ein Eingeständnis. „Brand New Day“ nannte Marvel vor knapp zwanzig Jahren den Comic-Coup, der Peter Parkers Ehe auslöschte und die gesamte Welt sein Gesicht vergessen ließ – nur damit die Figur neu beginnen konnte: schlank, single, wieder auf der Straße. Destin Daniel Crettons Film leiht sich mit einem Schlag den Namen und die Prämisse, und die erste Welle der Kritiken hat beschlossen, sich genau davon größtenteils bezaubern zu lassen.

Das Wort, das sich durch die frühen Reaktionen zieht, ist „bodenständig“, dicht gefolgt von „erwachsen“: ein Spider-Man, der das Multiversum gegen eine einsame Wohnung und eine Stadt eingetauscht hat, die seinen Namen nicht mehr kennt. Kritiker, die mit Sam Raimi aufgewachsen sind, greifen immer wieder zum selben Kompliment – der beste Netzschwinger seit zwei Jahrzehnten, der endlich wieder daran denkt, dass Spider-Man zuerst ein Nachbarschaftsheld ist, bevor er ein kosmisches Ereignis wird. Es ist eine warmherzige Aufnahme. Liest man genau, ist es auch eine Aufnahme, die fast ausschließlich auf Nostalgie gebaut ist.

Die Bewertungstafel kooperiert und untergräbt gleichzeitig leise. Der Film startete mit Certified Fresh bei neunzig Prozent, was wie eine Krönung wirkt – bis man ihn neben seine eigenen Geschwister stellt. Homecoming, Far From Home und No Way Home erzielten alle höhere Werte; wie Forbes anmerkte, ist dies das am schlechtesten bewertete Kapitel der Holland-Trilogie. Der Durchschnitt stieg nicht. Er rutschte – obwohl die ersten Vorschauen darauf bestanden, dies sei der beste der Reihe.

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In dieser Lücke liegt die eigentliche Geschichte. Unter einer einzigen beruhigenden Zahl verbergen sich zwei unvereinbare Filme. Die Independent, der Telegraph und Polygon stellen ihn neben Raimis Spider-Man 2, immer noch der Höhepunkt des gesamten Superhelden-Genres; die Daily Beast nennt ihn den besten Spidey aller Zeiten. Und dann zuckt IndieWire mit den Schultern über „eine langweilige und düstere Fortsetzung“, der Guardian seufzt über „generisches Déjà-vu“ und fordert lautstark einen radikalen Neustart, Rolling Stone findet „nichts Neues“, und Variety – die einzige echte Verriss unter den Branchenblättern – nennt das Ding mühsam und selbsternst, eine gute halbe Stunde zu lang, ein Film, bei dem man spürt, wie er sich anstrengt, etwas zu bedeuten. Was das eine Lager als Reife wahrnimmt, empfindet das andere als Ermüdung. Gleicher Film. Gleiche Bodenständigkeit.

Was fast niemand laut ausspricht, ist, dass „bodenständig“ hier ein Synonym für „Reset“ ist. Dies ist mindestens das vierte Mal in einem Vierteljahrhundert, dass Spider-Man auf der Leinwand zurück auf Feld eins marschiert wurde – Raimi, dann Marc Webb ein Jahrzehnt später, dann Jon Watts, jetzt Cretton – und jeder Neustart verkauft seine Löschungen als Frische. Brand New Day ist schlicht die wörtlichste Version davon: Es besetzt die Rolle nicht neu, es löscht die Erinnerung aller Beteiligten in der Geschichte, was eine saubere Metapher dafür ist, was das Franchise von den Zuschauern verlangt. Vergesst, dass No Way Home ihn jeden gekostet hat, der ihn kannte. Genießt die unbeschriebene Tafel.

Sogar die Bewunderer räumen ein, dass das Zentrum nicht halten wird. DiscussingFilm, drei großzügige Sterne, merkt an, dass Sadie Sinks mysteriöse Neue erst nach vierzig Minuten auftaucht und dann das Bild an sich reißt, während Peters eigene „seltsame neue Entwicklung“ – die eigentliche Prämisse, der ganze Grund für den Reset – im Hintergrund dümpelt. Ein Film, der das Leben seines Helden auslöscht, um ihn zu betrachten, lässt sich immer wieder von ihm ablenken.

All das macht Brand New Day nicht schlecht. Neunzig Prozent der Kritiker sind nicht einfach wegzuwischen, und das Schwingen ist, nach allem, was man hört, glorreich – praktisch, schwindelerregend, gelegentlich aus der Maske heraus gefilmt. Es macht ihn vertraut: ein sehr gut gemachter Akt des Vergessens. Der verräterische Hinweis ist der Maßstab, den alle immer wieder anlegen: der beste Spider-Man seit 2004. Wenn das höchste Lob, das ein brandneuer Tag verdienen kann, darin besteht, dass er sich wie ein alter anfühlt, dann ist der Morgen nicht neu. Der Wecker ist einfach wieder losgegangen.

Schlagwörter: Tom Holland, Destin Daniel Cretton, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, Filmkritiken

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