Es gibt eine Version dieses Wochenendes, die sich von selbst schreibt. Spider-Man schwingt sich mit den besten Kritiken seit Tom Hollands Amtszeit zurück in die Kinos, die Prognosen deuten auf einen der größten Starts hin, den die Figur je hatte, und das Fazit schreibt sich praktisch von selbst: Der Held ist zurück, größer und besser als je zuvor. Es ist eine gute Geschichte. Es ist aber auch, wie ich finde, die weniger interessante.

Hört man sich an, was Holland tatsächlich über die Rückkehr sagt, entsteht ein fremderes, bewussteres Bild. Auf die Frage, ob er weiterhin Peter Parker spielen werde, tut er nicht das Erwartete und verspricht nicht für immer. Er sagt, er werde es tun, solange sie ihn haben wollen – und dann, fast im selben Atemzug, dass man weitersehen werde, wenn der Film gut laufe. Das ist nicht die Sprache eines Mannes, der sich einrichtet. Es ist die Sprache von jemandem, der bereits über die Tür nachgedacht hat.

Tatsächlich denkt er schon seit Jahren darüber nach. Holland hat bestätigt, dass ein Plan für die Zukunft der Rolle seit dem letzten Film in Bewegung ist, dass er eine wirklich klare Vorstellung von der Übergabe des Staffelstabs hat, und – das ist die Zeile, die die Berichterstattung immer wieder unter den Teppich kehrt – dass die Weitergabe der Rolle das ist, was er mit dieser Figur am meisten tun möchte. Keine Notlösung. Ein Ehrgeiz.

Die Besetzung von Superhelden war schon immer ein Staffellauf. Wir haben den Netzschwinger in diesem Jahrhundert mehr als einmal die Hände wechseln sehen, von einem ernsthaften jungen Schauspieler zum nächsten, jede Neubesetzung als Bruch verkauft und innerhalb von ein oder zwei Filmen still absorbiert. Was hier ungewöhnlich ist, ist nicht, dass Spider-Man wieder das Gesicht wechseln wird; es ist, dass der derzeitige Inhaber die Übergabe selbst in die Hand nimmt, anstatt aus der Rolle geschrieben zu werden. Schauspieler, die von einer prägenden Rolle vereinnahmt werden, neigen dazu, an ihr festzuhalten oder vor ihr zu fliehen. Holland versucht das Seltenere – mit Absicht zu gehen, nach seinem eigenen Zeitplan, solange er noch gewollt ist.

Der Film, den er anführt, macht den Punkt fast zu deutlich. Peter Parker beginnt dieses Kapitel aus dem Gedächtnis der Welt gelöscht, seiner geliehenen Ausrüstung und der berühmten Freunde beraubt, gezwungen, als kleine, bodenständige Figur neu anzufangen, die sich ihren Platz wieder verdienen muss. Entfernt man die Metapher, ist es ein Porträt eines Franchise, das lernt, ohne sein Gerüst zu stehen – und, wenn man genau hinsieht, eines Schauspielers, der seinen eigenen Weg aus der Maschine probt, die ihn gemacht hat. Die Geschichte auf der Leinwand und die Geschichte darum herum erzählen dieselbe Geschichte vom Loslassen.

Es hilft, dass Holland im selben Zeitraum bewiesen hat, dass er mehr als der Anzug ist. Diesen Sommer tritt er auch als Telemachus in Christopher Nolans Odyssey auf, der Sohn, der wartet und zusieht, während alle sich fragen, ob der Held jemals nach Hause kommt – eine Rolle, die aus Stille besteht statt aus Sprüchen. Stellt man die beiden Rollen nebeneinander, wird die Strategie klar: mit einer Hand den Blockbuster halten und mit der anderen irgendwo eine Flagge pflanzen, wohin er ihm nicht folgen kann.

Die Einspielergebnisse untermauern die Feierlaune, fairerweise. Destin Daniel Crettons Film liegt bei etwa einundneunzig Prozent bei den Kritikern, die die Menschlichkeit eines nie besseren Holland hervorheben; Branchenbeobachter schätzen das Inlandsdebüt auf nahezu 195 Millionen Dollar und den weltweiten Start auf über 460 Millionen Dollar – der größte des Jahres und einer der größten, den die Figur je verzeichnet hat. Zendaya, Jacob Batalon, Jon Bernthal und Mark Ruffalo vervollständigen eine Besetzung, die betont auf Menschen statt auf Portale setzt. Vier Jahre nachdem das Multiversum alles verschlungen hat, ist der kleinste Spider-Man seit einem Jahrzehnt derjenige, der die größte Menge anzieht.

Das ist der stille Witz unter dem Feuerwerk: Der Film, der gebaut wurde, um Spider-Man nach Hause zu bringen, ist auch der, der ihm beibringt, wie man geht. Holland hat jetzt die Vision, den Plan und die Kassenrekorde, um zu seinen eigenen Bedingungen zu gehen. Das Einzige, was noch zu klären ist, ist, wer die Maske bekommt – und er klingt bereits wie der Mann, der den Stift hält.

Schlagwörter: Marvel, Tom Holland, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, Superheldenfilme

Spider-Man: Brand New Day wirkt wie Tom Hollands Comeback – klingt aber nach Abschied

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