Nolans ‘Die Odyssee’ ging nicht baden — und Musks KI-‘Korrektur’ ist die eigentliche Schändung

Jede Generation bekommt die Odyssee, die sie verdient, und unsere kam mit einem Chor von Stimmen daher, die darauf beharrten, die Sache sei ruiniert, bevor überhaupt jemand eine Karte gekauft hatte. Die lautesten Accounts im Netz hatten bereits den Nachruf verfasst: Christopher Nolan sei ‚woke‘ geworden, habe Homer geschändet und werde dafür bestraft werden. Was sie für eine Prophezeiung hielten, war in Wirklichkeit ein Geständnis – dass sie keine Ahnung hatten, was das Gedicht schon immer war oder wie es überlebt hat, von einer Kultur zur nächsten weitergereicht zu werden, seit fast dreitausend Jahren.

Homers Erzählung ist im Kern eine Geschichte über Verkleidung. Der Held verbringt die zweite Hälfte des Epos unkenntlich, als Bettler in seiner eigenen Halle getarnt; seine Götter wechseln nach Belieben die Gestalt; sein berühmtestes Monster ist eine einäugige Fantasie. Dies war nie eine Dokumentation über die Bronzezeit, und es hat nie vorgegeben, eine zu sein. Joyce komprimierte sie auf einen einzigen Dubliner Tag. Die Sandalenfilme der Jahrhundertmitte bescherten uns einen breitbrüstigen Matinee-Ulysses. Die Coen-Brüder ließen sie im Mississippi der Großen Depression spielen. Das Gedicht überdauert, weil jedes Zeitalter es nach seinem eigenen Bild neu fasst – Treue war nie der Pakt.

Die Forderung nach einer ‚historisch korrekten‘ Odyssee musste also zwangsläufig mit der Realität kollidieren, und das tat sie spektakulär. Nolans Film startete mit über einer Viertelmilliarde Dollar weltweit bei einem berichteten Budget von 250 Millionen Dollar – einer der größten Starts seiner Karriere. IMAX allein machte etwa ein Fünftel dieses Startwochenendes aus; der Film ist die erste narrative Spielfilmproduktion, die vollständig auf IMAX-Kameras gedreht wurde. Kritiker nannten ihn atemberaubend, das Publikum gab ihm ein A CinemaScore und eine bestätigte Zustimmung von 97 Prozent, und, wie WIRED mit einiger Genugtuung dokumentierte, produzierte die ‚go woke, go broke‘-Prophezeiung stattdessen, was es als beispiellose Bewältigungsstrategie bezeichnete.

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Die Anklagen waren das übliche Inventar: Lupita Nyong’o als Helena, Elliot Page in den Reihen, eine aufgebauschte Behauptung von Hunderttausenden Trailer-Downvotes, die auf Millionen von Aufrufen hochgerechnet wurden. Elon Musk, der Nolan einen Kriecher nannte, der ‚woke-Anforderungen‘ hinterherjage, reagierte auf den Erfolg des Films nicht, indem er ihn ansah, sondern indem er versprach, dass seine Grok-Engine bis Jahresende eine ‚historisch korrekte‘ Odyssee generieren würde – und lockte mit hundert Millionen Dollar für Mel Gibson, um eine ‚echte‘ zu drehen. Die Formulierung vollführt eine Menge unfreiwilliger Komik. Es gibt keine historisch korrekte Art, einen Zyklopen zu filmen.

Hier redet die Kulturkriegs-Anzeigetafel an der eigentlichen Geschichte vorbei. Was Musk vorschlägt, ist keine Restaurierung; es ist ein Ersatz – eine autorlose, automatisierte, reibungslose Odyssee, aus einem Prompt hervorgezaubert. Setzt man das neben das, was in den Kinos passiert, wird der Kontrast zum eigentlichen Punkt. Das Publikum lehnt nicht einfach ein Etikett ab. Es wählt das handgemachte Ding: ein physisches Objekt, das durch Kameras gedreht wurde, die eine halbe Million Dollar pro Stück kosten, projiziert auf die weniger als vierzig Leinwände der Welt, die noch echten 70mm-Film abspielen können, zu jeder Stunde, zu der sich ein Platz finden lässt.

Das ist die Ironie, über die sowohl das Triumphieren als auch das Bewältigen hinwegsteigen. Wenn irgendeine angebotene Odyssee das Wort ‚Schändung‘ verdient, dann ist es die synthetische – der Mythos, der nach Content abgebaut wird, seine Autorschaft in einem Modell aufgelöst. Die Version, für die Menschen Dämmerungsvorstellungen ertragen, ist das Gegenteil: mühsam, einzigartig, unverkennbar von Händen gemacht. Das Gedicht hat immer die Kultur belohnt, die bereit war, die Arbeit des Nacherzählens zu leisten. Diese hier hat die Arbeit geleistet.

Homers Odysseus siegt am Ende nicht durch Gewalt, sondern weil man ihn in seiner eigenen Halle unterschätzt. Nolans Film und die Menschenmengen, die vor Sonnenaufgang dafür anstehen, haben genau dasselbe Spiel gespielt – und die Freier bestehen immer noch darauf, dass der Wettkampf manipuliert war.

Schlagwörter: Christopher Nolan, Elon Musk, Kinokasse, Die Odyssee, IMAX 70mm, Verfilmungen

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