Christopher Nolan war nie ein Regisseur, der mit seinem Publikum diskutiert, bevor das Licht ausgeht. Als sich also der lauteste Vorab-Sturm seiner Karriere um Die Odyssee zusammenbraute – die amerikanischen Akzente, die Rüstung, die Besetzung, die Online-Gewissheit von Leuten, die nur einen Trailer gesehen hatten –, verteidigte er den Film nicht. Im Gespräch mit The Telegraph, in Auszügen, die Variety übernahm, griff er stattdessen nach dem einen Franchise, das ihn schon beinahe gebrochen hatte.

„Denk dran: Ich habe zehn Jahre meines Lebens damit verbracht, mich mit Batman herumzuschlagen.“

Es klingt wie ein Achselzucken. Es ist eher ein Manifest. Der Gedanke, den er daran knüpfte – dass er bei Begins eine Figur geerbt habe, die seit mehr als einem halben Jahrhundert im Entstehen war, beladen mit jedermanns Vorstellung davon, wofür sie steht, und dass er gelernt habe, „dass man sich darüber überhaupt keine Sorgen machen kann“ –, handelt nicht wirklich von Toleranz gegenüber Anfeindungen. Es geht darum, wem die Loyalität eines Filmemachers gelten soll. Für Nolan war die Antwort nie die Fangemeinde. Es ist der Text.

Das ist der älteste Glaubenssatz des Autorenfilmers, und Nolan ist einer der wenigen, die ihn im Blockbuster-Maßstab praktizieren dürfen. Er riss Batman aus dem Neon-Kitsch von Batman & Robin und baute ihn als Tragödie wieder auf – und das tat er, indem er die Quelle ehrte, in seinen Worten, „indem man sie auf die stärkste Art interpretiert, die einem persönlich möglich ist“ – eine Interpretation, die sich weigert, den Raum abzustimmen. Dieselbe Disziplin durchzieht Dunkirks zurückhaltende Emotion und Oppenheimers moralischen Schwindel. Jedes Mal stellte sich der Lärm, der dem Film vorausging – einschließlich der beinahe einhelligen Skepsis, den Joker einem Rom-Com-Schauspieler namens Heath Ledger zu übergeben – als ahnungslos heraus, was den Film betraf, den er beschrieb.

Und genau das ist sein Punkt zu Die Odyssee. Die Beschwerden sind real und konkret: eine Rüstung, die an eine bestimmte Kapuze erinnert, modernes Englisch in Homers Mund, und eine Besetzung (Lupita Nyong‚o als Helena, Elliot Page als Sinon), die einen Shitstorm auslöste, der von Elon Musk noch verstärkt wurde, der verkündete, Nolan habe „seine Integrität verloren“. Nolans Antwort ist nicht, dass die Kritiker falsch liegen. Sondern dass sie voreilig sind. „Diese Gespräche, die stattfinden, bevor die Leute den Film sehen“, sagte er The Telegraph, seien „immer irrelevant, weil niemand, der sie führt, überhaupt weiß, was der Film tatsächlich ist.“

Die Wette, die unter diesem Satz liegt, ist die, die er seine gesamte Karriere über abgeschlossen hat: dass ein Film, einmal gesehen, die Diskussion darüber beendet. Deshalb wirkt der Batman-Satz verdient und nicht defensiv. Er gewann jenes Jahrzehnt nicht im Diskurs; er gewann es im Schnitt, mit drei Filmen, die jedes vorherige Gespräch über die Kapuze überdauerten. Universal bringt Die Odyssee in diesem Monat heraus, mit Matt Damon als Odysseus, Anne Hathaway als Penelope und Tom Holland als Telemachos, und der Film muss nun das tun, was die Tweets nicht konnten.

Es gibt ein Risiko in dieser Haltung, und Nolan kennt es sicher: „irrelevant“ ist ein leichtes Wort von hinter dem Final Cut aus, und ein dreitausend Jahre altes Gedicht trägt mehr Last als selbst der Dunkle Ritter. Aber er hat ein Jahrzehnt damit verbracht, die Methode mit einem Mann in einem Umhang zu beweisen. Jetzt, da Odysseus endlich auf der Leinwand ist, ist die einzige Jury, der er je vertraut hat, diejenige, die tatsächlich zugesehen hat.

Schlagwörter: Christopher Nolan, The Odyssey, Tom Holland, Batman Begins, Autorenkino, Literaturverfilmungen

Christopher Nolan über den Odyssee-Shitstorm: „Ich habe 10 Jahre meines Lebens mit Batman verbracht“

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