Miley Cyrus trauert um Dolly Parton: „Ich habe einen Engel an meiner Seite“

Als Miley Cyrus sich endlich dazu äußerte, Dolly Parton verloren zu haben, griff sie nicht zur Sprache einer Pressemitteilung. Sie griff zur Sprache der Familie. Die Frau, die sie immer „Tante Dolly“ genannt hatte, sei, schrieb sie, „die reinste Seele“ gewesen – und der öffentliche Abschied der Patentochter war keine Zusammenfassung einer Karriere, sondern eine Reihe von Anweisungen an sich selbst, wie sie ohne sie weiterleben könne.

„Das Gefühl, meine Tante Dolly zu verlieren, ist jenseits dessen, was sich richtig anfühlt zu teilen“, schrieb Cyrus und zog eine Grenze, die sie in einem Leben auf der Bühne selten gezogen hatte. „Unsere heiligsten Momente waren privat, und sie werden dort bleiben, hinter der Bühne, unter dem Glamour und zwischen unseren Herzen.“ Es ist eine bemerkenswerte Aussage für einen der selbst-dokumentierendsten Stars des Pop – dass der realste Teil dieser Bindung niemals gepostet, aufgeführt oder verkauft wird.

Dann kam der Satz, den die Welt aufgriff: „Ich habe einen Engel an meiner Seite. Das hatte ich immer.“ Was ihm Gewicht verlieh, war der Satz, der folgte. Eines ihrer letzten Gespräche, so Cyrus, habe über „Musik und Metamorphose“ gehandelt – und für jeden, der diese beiden über drei Jahrzehnte beobachtet hat, ist dieses Wort die ganze Geschichte.

Denn Parton war nicht einfach eine berühmte Patin, die Blumen schickte. Sie war die einzige Konstante in jeder Version von Miley Cyrus, über die die Öffentlichkeit gestritten hat. Sie spielte „Tante Dolly“ in Hannah Montana, als Cyrus ein Disney-Channel-Kind war. Sie stand ihr bei „Jolene“ zur Seite, als Cyrus als Teenager ihre tiefere Stimmlage fand, und Jahre später erneut auf nationalen Bühnen. Und als die Hannah-Ära endete und die Klatschpresse vor der folgenden Neuerfindung zurückschreckte, war Partons Reaktion keine Predigt. Es war ein Achselzucken der Gnade: „Ich werde ihre Entscheidungen respektieren.“

Dieser Segen zeigte sich immer wieder in der Arbeit. Sie schrieben gemeinsam „Rainbowland“. Parton lieh ihre Stimme einem neu interpretierten „Wrecking Ball“, dem Song, der einst als Beweis für die Entgleisung eines jungen Stars galt, und verwandelte ihn in ein Duett zwischen den Generationen. Ihre letzte gemeinsame Aufnahme erschien erst in diesem Jahr. Metamorphose war also nie Cyrus‘ private Rebellion. Es war das Familiengeschäft, und Parton war seine Schutzpatronin.

Deshalb ist der aufschlussreichste Teil der Würdigung nicht die Trauer, sondern der Marschbefehl, den Cyrus sich selbst erteilt. „Dolly würde wollen, dass ich es fühle, einen Song darüber schreibe und dann weitermache und stark bin“, schrieb sie. Das ist kein Trauernder, der nach Trost sucht. Das ist eine Künstlerin, die eine Methode wiederholt, die ihr beigebracht wurde – die Überzeugung Partons, dass selbst das schlimmste Gefühl Rohmaterial ist und dass die einzig ehrliche Antwort auf Verlust darin besteht, etwas daraus zu machen.

Cyrus war mit ihrer Trauer nicht allein. Dionne Warwick, Reba McEntire, Kelly Clarkson und Blake Shelton gehörten zu den Künstlern, die in den Stunden nach der Nachricht nach Worten suchten. Parton starb am Dienstag im Alter von 80 Jahren im Vanderbilt-Ingram Cancer Center in Nashville, nachdem ihre Vertreter von einem kurzen Kampf gegen den Krebs gesprochen hatten. Ihre Familie sagte, sie habe sie gebeten, die Nachricht selbst zu überbringen.

Aber Cyrus ist es, die das seltsamste Erbe erhalten hat: kein Lied, kein Duett, sondern ein Auftrag. „Ich werde sie immer lieben und möchte sie stolz machen“, schrieb sie. Irgendwo in diesem Satz steckt die nächste Platte von Miley Cyrus – und das sicherste Zeichen dafür, dass Dolly Parton, bis zum Schluss die Patin, ihr genau beigebracht hat, was man mit einem gebrochenen Herzen anfängt.

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