Daphné Patakia: Die griechische Schauspielerin, die Frankreichs Mythen erobert

Daphné Patakia

Photo: Les Films Du Losange / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Geboren	8. Juni 1992 Brüssel, Belgien
Beruf	Schauspielerin
Bekannt für	Benedetta, Nimic, The Five Devils

In Paul Verhoevens Benedetta steht Bartolomea als Mädchen, das vor einem gewalttätigen Vater flieht, am Tor des Klosters. Nur wenige Szenen später hat sie die visionäre Nonne von Virginie Efira bereits vom Sockel geholt. Die Schauspielerin, die Verhoeven für die Rolle auswählte, hatte Französisch im Klassenzimmer in Brüssel gelernt. Als sie erstmals nach Paris kam, brachte sie in der Sprache, in der sie heute arbeitet, kaum einen Satz zustande. Seitdem spielt Δάφνη Πατακιά die Fremde im Raum: das griechische Mädchen auf dem Weg von Istanbul, die Telefonistin in einer staatlichen Behörde, die fliegende Untertassen aufspürt. In ihren nächsten Filmen übernimmt sie Rollen in den ältesten Erzählungen der französischen Populärkultur – eine ganz andere Art von Bewährungsprobe.

Πατακιά wuchs in Brüssel in einem Haushalt auf, in dem, wie sie erzählt, alles griechisch war. Sie besuchte eine griechische Schule, sah abends mit ihren Eltern die griechischen Nachrichten, nahm samstags traditionellen Tanzunterricht und stand sonntags in Theaterstücken auf der Bühne, die eine Amateurgruppe aufführte, die ihre Eltern mit Freunden gegründet hatten. Ihre Eltern, Beamte bei der Europäischen Kommission, hatten als Studierende gegen die Diktatur der Obristen gekämpft. Die Sommer verbrachte die Familie auf der Kykladeninsel Syros – und mit zwei Großmüttern, die sich ein Schlafzimmer teilten und sich in nichts einig waren: Die eine war Royalistin, die andere Kommunistin und aß Smarties im Bett.

Sie wurde am 8. Juni 1992 in der belgischen Hauptstadt geboren und flog, sobald sie ihr Abschlusszeugnis in der Tasche hatte, nach Athen, um zu schauspielern. Ihre Eltern bestanden auf einem Studium. Wie sie erzählt hat, hielt sie es dort einen Tag lang aus. Sie wurde an der Schauspielschule des Nationaltheaters von Griechenland aufgenommen, schloss ihre Ausbildung 2013 ab und arbeitete bald auf der Bühne und im griechischen Independent-Kino – in Γιώργος Ζώης’ (Yorgos Zois) Interruption, das 2015 in Venedig in der Sektion Orizzonti Premiere feierte, und in Κωνσταντίνος Γιανναρής’ (Constantine Giannaris) Spring Awakening. Geld war kaum vorhanden. Die griechischen Dreharbeiten jener Jahre, erzählte sie der Libération, kamen mit dem Auto eines Freundes, belegten Broten von den Eltern eines Beteiligten und der Kleidung der Schauspieler selbst aus; sie erinnert sich, dass sie die Kulissen eigenhändig anstrich, um Zeit zu sparen.

2016 wählte European Film Promotion sie als griechische Vertreterin für die Shooting Stars bei der Berlinale aus. Die Jury hob „ihre geheimnisvolle Ausstrahlung und ihre Bereitschaft hervor, extreme Gefühle auf verblüffende Weise auszudrücken“. Da war sie bereits auf dem Sprung. Die Krise und ihre Leidenschaft fürs Kino führten sie mit 23 nach Paris – mit Französisch, das sie als sprachlich und grammatikalisch katastrophal beschreibt. Sie kannte niemanden, zog durch die Arthouse-Kinos im Quartier Latin und lehnte ein Engagement auf der Bühne in Epidaurus ab, statt nach Hause zurückzukehren. „Am Anfang war es sehr schwer“, sagte sie später. „Ich dachte, ich müsste nach Griechenland zurück und irgendwelche Gelegenheitsjobs machen.“

Tony Gatlif öffnete ihr die Tür. Er gab ihr die Titelrolle in Djam, einem Roadmovie zwischen Griechenland und der Türkei, getragen von Rebetiko-Liedern. Der Film lief 2017 in Cannes; Screen Daily bezeichnete ihn als beeindruckende Leistungsschau für seine Hauptdarstellerin. Canal+ besetzte sie als Eleonore von Österreich in Versailles, und Yorgos Lanthimos gab ihr eine Rolle in seinem Kurzfilm Nimic.

Benedetta, 2021 im Wettbewerb von Cannes, bedeutete den Sprung in eine neue Größenordnung. „Ich hätte zu allem Ja gesagt, was Paul Verhoeven mir vorgeschlagen hätte“, erzählte sie The Digital Fix. Bartolomea sah sie als „sehr erdverbunden“ – als die einzige Frau im Kloster, die „wirklich weiß, was sie will, und frei ist“. Für ihre Darstellung erhielt sie eine Lumière-Nominierung als beste Nachwuchsdarstellerin. Im selben Jahr wurde sie zu Véra Clouseau in Antony Cordiers OVNI(s), einer Canal+-Komödie über eine staatliche Behörde, die Ende der 1970er-Jahre UFO-Sichtungen untersucht. Cordier sagte, er habe sich in ihre Art zu sprechen verliebt: Weil Französisch nicht ihre Muttersprache sei, spreche sie jede Silbe aus; und sie spiele so schnell, mit lauter Brüchen und Wendungen, dass das Ergebnis niemand anderem gehöre. Am Set, fügte er hinzu, sei sie die Einzige gewesen, die alle beim Namen ihrer Figur nannten.

Der Akzent, der Véra ausmachte, kann zugleich zur Barriere werden. Viele ihrer folgenden Rollen im französischen Kino waren Frauen, die nicht in den Raum passen, in dem sie sich befinden – etwa Mimi in Marie Garel-Weiss’ Sur la branche, eine bipolare Frau, die gerade aus dem Krankenhaus entlassen wurde und Benoît Poelvoordes ausgebrannten Anwalt dazu bringt, einen kleinen Betrüger zu verteidigen. Sie hat eingeräumt, dass Improvisieren auf Französisch an der Seite eines Draufgängers wie Poelvoorde für sie ein Risiko ist. Als sie in einem größeren kommerziellen Rahmen auftrat, fiel das Ergebnis durchwachsen aus: Houda Benyaminas Toutes pour une, eine weibliche Neuinterpretation von The Three Musketeers, in der sie Aramitz spielte, kam bei seinem Kinostart im Januar 2025 bei Kritik und Publikum gleichermaßen schlecht an. Πατακιά selbst stellt das Bild der unberechenbaren Außenseiterin allerdings infrage. „Ich habe den Eindruck, ziemlich langweilig zu sein“, sagte sie Cinéserie. Im Film, erklärte sie, probiere sie Dinge aus, zu denen sie sich im wirklichen Leben nicht traue.

Die vergangenen zwei Jahre haben ihr Spektrum weiter vergrößert. In Βασίλης Κεκάτος’ (Vasilis Kekatos) Our Wildest Days, das im Februar 2025 in der Sektion Generation 14plus der Berlinale Premiere feierte, spielt sie die Hauptrolle der Chloe, einer jungen Frau, die Athen verlässt und sich einer Gruppe junger Menschen anschließt. In Cédric Jimenez’ dystopischem Thriller Zone 3 mit Gilles Lellouche, der in Venedig Premiere feierte und im Oktober 2025 in Frankreich anlief, spielt sie Amel. Dort steht sie erneut mit Adèle Exarchopoulos vor der Kamera, ihrer Kollegin aus Léa Mysius’ The Five Devils.

Als Nächstes tritt sie mitten in die französische Mythologie. Am 27. November 2026 veröffentlicht Netflix Quasimodo, die Seele von Paris (Quasimodo, l’âme de Paris), Jean-François Richets Film über den Mann, der Victor Hugo als Inspiration gedient haben soll. Die Handlung spielt 1830 in einem von Cholera bedrohten Paris. Vincent Cassel spielt den buckligen Steinmetz, Πατακιά die Agnès – eine Figur, die Berichten zufolge eine Variante Esmeraldas ist. Außerdem spielt sie Marylou, eine ehrgeizige junge Führungskraft, die dem von Franck Dubosc gespielten Starverkäufer der Pharmaindustrie zur Seite gestellt wird, in Mathieu Sapins Komödie Le Teckel. In Frédéric Telliers Fantômas – Le nouveau monde übernimmt sie die Rolle der Lady Maud Beltham, einer Figur aus den Originalromanen von Pierre Souvestre und Marcel Allain. Guillaume Canet spielt den gesichtslosen Verbrecher, Romain Duris Inspektor Juve. Der Film kommt am 10. Februar 2027 in die Kinos.

Esmeralda war eine Frau, für die Hugos Paris keinen Platz fand, und Lady Beltham entscheidet sich für den Verbrecher statt für ihre eigene gesellschaftliche Klasse. Beide sind bewusst als Außenseiterinnen angelegt – vielleicht wurden sie gerade deshalb ihr anvertraut. Innerhalb von drei Monaten werden die Zuschauer Πατακιά an der Seite von Cassel auf Netflix und mit Canet auf der großen Leinwand gesehen haben. Für ihr nächstes Jahrzehnt stellt sich die Frage, ob jene besondere Sprechweise, in die Cordier sich verliebt hat, auch unter den prächtigsten Kostümen des französischen Kinos bestehen kann.

Bekannte Filme

Schlagwörter: Schauspieler, Schauspielerinnen, französisches Kino, Paul Verhoeven, Vincent Cassel, Quasimodo, die Seele von Paris

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