Pauline Clément: Wie eine Sketch-Komikerin zur Sociétaire der Comédie-Française wurde

Pauline Clément

Photo via The Movie Database (TMDB)

Geboren	8. November 1986 Évry, France
Beruf	Schauspielerin
Bekannt für	Alles außer gewöhnlich, Das Leben ist ein Fest, Comédie Française

Pauline Clément gehört zur traditionsreichsten Institution des französischen Theaters – und zu dessen wohl am wenigsten feierlicher Generation. Auf der Bühne der Salle Richelieu spielt sie Feydeau und Molière, nach den Regeln einer Truppe, die unter Ludwig XIV. gegründet wurde. Einen großen Teil ihres komischen Timings hat sie allerdings ganz woanders gelernt: in kurzen Sketchen, die sie mit Freunden schrieb und online sowie auf Canal+ veröffentlichte. Jahrelang verliefen die beiden Karrieren nebeneinander, ohne sich zu berühren. Ihr bislang persönlichster Film macht die eine zum Gegenstand der anderen: eine Backstage-Komödie, die in der Comédie-Française spielt, von Clément mitgeschrieben wurde und in den Räumen gedreht ist, in denen sie und ihre Kolleginnen und Kollegen tatsächlich arbeiten.

Nichts in ihrer Ausbildung deutete auf eine klassische Bühnenlaufbahn hin. Sie wuchs zwischen den Pariser Vororten im Département Essonne und Paris auf. In einem Porträt der Zeitung Libération führte sie ihre Schwierigkeiten in der Schule auf Lernstörungen zurück – Dyskalkulie und Dysorthografie –, die sie auf einen beruflichen Bildungsweg brachten. Sie verließ die Schule mit einem CAP, einem französischen Berufsabschluss im Bereich Schönheitspflege, bevor sie das Theater für sich entdeckte.

Évry, die südlich von Paris gelegene Neustadt, in der sie am 8. November 1986 geboren wurde, ist kein typischer Ausgangspunkt für eine Schauspielerin der Comédie-Française. Ihre Ausbildung folgte erst danach – und ging schnell. Clément schrieb sich am Cours Florent ein, wechselte ans städtische Konservatorium im 8. Arrondissement und erhielt schließlich einen Platz am Conservatoire national supérieur d’art dramatique, der führenden Schauspielschule des Landes, an der sie von 2011 bis 2014 studierte. Auf die Aufnahmeprüfung bereitete sie sich gemeinsam mit Bertrand Usclat vor, der zu ihrem beständigsten kreativen Partner werden sollte. Mit ihm schloss sie sich Yes vous aime an, einem Kollektiv von Schauspielern, die ihre Sketche selbst schreiben und filmen. Gemeinsam wirkten sie an der Entwicklung von Broute mit, einem satirischen Kurzformat auf Canal+, das ein Publikum erreichte, das die Comédie-Française nur selten anspricht.

Die Comédie-Française rief sie fast unmittelbar zu sich. Clément stand erstmals in Labiches An Italian Straw Hat in der Salle Richelieu auf der Bühne, inszeniert von Giorgio Barberio Corsetti, und wurde 2015 als Pensionnaire in die Truppe aufgenommen. Seither war ihr Repertoire breit gefächert: Karl Kraus‘ Les Derniers Jours de l’humanité in der Inszenierung von David Lescot, Schnitzlers La Ronde unter der Regie von Anne Kessler, Ivo van Hoves Euripides-Diptychon Électre / Oreste, Denis Podalydès‘ Les Fourberies de Scapin, Lilo Baurs The Miser und Clément Hervieu-Légers The Cherry Orchard. Sie sagte, sie habe sich bei ihrer Ankunft nicht zugehörig gefühlt und sei überzeugt gewesen, ihr fehle die literarische Bildung ihrer Kolleginnen und Kollegen. Der Direktor der Comédie-Française, Éric Ruf, habe jedoch ihren Instinkt und ihre Freiheit auf der Bühne höher geschätzt als all das.

Die Rolle, mit der sie einem größeren Publikum bekannt wurde, war Lucienne in Feydeaus A Flea in Her Ear unter der Regie von Lilo Baur. Dafür wurde sie 2020 für den Molière als beste Nachwuchsschauspielerin nominiert, den wichtigsten Theaterpreis Frankreichs; die Rolle hat sie später erneut gespielt. Auf der Leinwand ging es langsamer voran, und zwar fast ausschließlich mit komischen Rollen: 2017 spielte sie die Braut in Éric Toledanos und Olivier Nakaches C’est la vie!, 2019 Myriam im Film The Specials derselben Regisseure, außerdem eine Rolle in Jean-Paul Rouves Lola et ses frères, Mademoiselle Jolibois in zwei Filmen aus der Reihe Les Blagues de Toto und Chloé in Olivier Baroux‘ Menteur. 2022 entwickelte, schrieb und spielte sie die Hauptrolle in Moitié·e·s, einer Mini-Serie für Canal+ über die unterschiedlichen Wege, auf denen Menschen einander lieben können.

Diese Trennung ist zugleich die Schwachstelle ihrer Geschichte. Le Parisien zählte sie 2025 zu den Schauspielern der Comédie-Française, die zwischen Molière und massentauglicher Komödie wechseln, und stellte dazu fest, ein Schauspieler müsse alles spielen können. Clément verteidigt dieses Gleichgewicht. Dennoch hinkt ihre Filmkarriere der Theaterlaufbahn weiterhin deutlich hinterher. Die meisten ihrer Filmrollen waren Nebenrollen in breit angelegten Komödien fürs große Publikum, die nur einen Bruchteil dessen nutzen, was sie im Richelieu zeigt. Ihr erster wirklicher Kino-Hauptpart, Clémence in Jean-Luc Gagets Une fille en or an der Seite von Arthur Dupont, startete im April 2026 und wurde freundlich, aber verhalten aufgenommen: Französische Kritiker vergaben auf AlloCiné im Schnitt 2,8 von 5 Punkten. Das Kino hat ihr noch keine Rolle auf den Leib geschrieben, wie das Theater es längst versteht.

Das vergangene Jahr hat einiges dazu beigetragen, diese Lücke zu schließen. Am 1. Januar 2026 wurde sie das 546. fest aufgenommene Mitglied der Comédie-Française – mit vollem Anteil an der Truppe und Stimmrecht in ihren Angelegenheiten. Gleichzeitig wurden Noam Morgensztern, Claire de La Rüe du Can und Gaël Kamilindi aufgenommen. Im Februar spielte sie an der Seite von André Dussollier und Miou-Miou in Emmanuel Patrons Familienkomödie Chers parents. Bei der César-Verleihung überreichte sie gemeinsam mit Marina Hands den Preis für die besten Kostüme. Ihr voluminöses Kleid verfing sich im Bühnenbild, bis sie sich daraus befreite – ein Moment, den das Magazin Trois Couleurs zu den komischsten des Abends zählte.

Das größere Ereignis war De la Comédie-Française, inszeniert von Martin Darondeau und Bertrand Usclat und von Clément gemeinsam mit den beiden sowie Clémence Dargent geschrieben. Sie spielt Nina, eine Regisseurin, die drei Stunden vor der Premiere versucht, eine Macbeth-Inszenierung zusammenzuhalten. An ihrer Seite stehen Benjamin Lavernhe, Laurent Stocker, Marina Hands, Julien Frison und Guillaume Gallienne aus der echten Truppe. Der Film gewann im Januar beim Comedy-Festival von Alpe d’Huez vier Preise – so viele wie kein Film zuvor bei diesem Festival –, darunter den Jury- und den Publikumspreis. Am 22. Juli kam er in die französischen Kinos. Clément beschrieb ihn als einen Film für alle, nicht nur für Theaterleute.

Ihre nächsten Schritte führen sie noch stärker zum Kino. Sie gehört zur Besetzung von Emmanuel Mourets Le Cabinet du docteur Albertini, einer Thrillerkomödie, die Anfang des Jahres mit Laure Calamy und Valeria Bruni Tedeschi gedreht wurde, sowie von Animal sauvage, der sechsteiligen Adaption von Joël Dickers Roman für Prime Video mit Noémie Merlant und Matthias Schoenaerts, die für 2027 erwartet wird. Auch Jean-Christophe Meurisse hat sie für La fête est finie besetzt, eine Satire, die während des Filmfestivals von Cannes an einem Privatstrand spielt. Für keinen dieser Filme steht bislang ein Starttermin fest. Zum ersten Mal ist damit eine Reihe von Autorenprojekten in Sicht und nicht von Studiokomödien. Die Frage, die sich für Cléments Karriere nun stellt, ist, ob das französische Kino ihr eine Rolle anvertraut, wie sie die Salle Richelieu ihr seit einem Jahrzehnt gibt.

Bekannte Filme

Schlagwörter: Schauspieler, Schauspielerinnen, französisches Kino, Bertrand Usclat, Pauline Clément, Chers parents

Verwandte Personen

Kaya Scodelario

Jim Carrey

Sacha Baron Cohen

Tom Ford

Hannah Einbinder

David Fincher