Juana Acosta: Die kolumbianische Schauspielerin, die erst nach 30 Jahren wieder tanzte

Juana Acosta

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Geboren	28. November 1976 Cali, Colombia
Beruf	Schauspielerin
Bekannt für	Perfect Strangers, Carlos – Der Schakal, The Liberator
Auszeichnungen	Fotogramas de Plata · FIPA d'Or · Premios Macondo · Premios India Catalina

Regisseure besetzen Juana Acosta immer wieder mit ähnlichen Frauenfiguren: einer Geschäftsfrau, die eine Explosion auf ihrer eigenen Jacht überlebt und anschließend in den Familienvorstand zurückkehrt; einer Ehefrau auf einer Dinnerparty, die sich durch ein Spiel trinkt, bei dem SMS laut vorgelesen werden. Sie selbst sagt, dass ihr das gefällt: „Ich mag starke Figuren“, erklärte sie in diesem Jahr der kolumbianischen Tageszeitung El País. Ihre Filmografie gibt ihr recht: mehr als vierzig Filme und eine lange Reihe von Serien haben sie zu einer der wenigen lateinamerikanischen Schauspielerinnen gemacht, die regelmäßig im Zentrum spanischer Bildschirmdramen arbeiten. Der aufschlussreichere Teil ihrer Geschichte liegt abseits der Leinwand. Die Hälfte ihres Lebens tanzte sie nicht. Als sie schließlich wieder damit anfing, setzte sie sich mit dem Telefonanruf auseinander, der sie zum Aufhören gebracht hatte.

Sie wuchs in Cali im Departamento Valle del Cauca auf. Ihre Eltern trennten sich, als sie sechs Jahre alt war. Gemeinsam mit ihrer Schwester Valentina, die heute in Kolumbien Schauspielerin ist, wurde sie von ihrer Mutter großgezogen, die ein Reisebüro führte. Ab ihrem sechsten Lebensjahr nahm sie an der María Sanford Akademie Unterricht in zeitgenössischem Tanz. Mit sechzehn, schon für den Unterricht angezogen, nahm sie einen Anruf entgegen: Ihr Vater, Álvaro Acosta, sei ermordet worden. Dreißig Jahre lang tanzte sie danach nicht mehr.

Juana Lucrecia Acosta Restrepo wurde am 28. November 1976 geboren. Sie studierte zunächst bildende Kunst und wandte sich anschließend der Schauspielerei zu. Das kolumbianische Publikum kannte sie zuerst aus dem Fernsehen der späten 1990er-Jahre: aus Mascarada, La dama del pantano und La reina de Queens, aus einer Hauptrolle in Es mejor ser rico que pobre sowie aus Sergio Cabreras Komödie Golpe de estadio. Dann ging sie fort. In Madrid schrieb sie sich an der Schauspielschule von Juan Carlos Corazza ein und ließ sich um das Jahr 2000 dauerhaft in Spanien nieder. Eine Lehrerin dort, Catalina Lladó, sagte ihr, die Koseform passe nicht zu ihr: „Juanita passt nicht zu dir, Juana schon. Das klingt kraftvoller.“ In Kolumbien nennen die Leute sie bis heute Juanita, und auch in ihrem Ausweis steht dieser Name.

In Spanien fing sie mit kleinen Rollen an. Sie übernahm Nebenrollen in Policías, en el corazón de la calle und Hospital Central, wo sie die Assistenzärztin Sofía Carrillo spielte, sowie Ensemble-Rollen in Los 2 lados de la cama, Diario de un skin und A golpes. Der Durchbruch gelang ihr eher in Europa als in Spanien. Olivier Assayas besetzte sie in Carlos, seiner Miniserie über den Terroristen, der als Schakal bekannt war. Für ihre Rolle in Crematorio, der Canal+-Adaption des Romans von Rafael Chirbes, wurde sie für einen Preis der Schauspielergewerkschaft nominiert. In der venezolanisch-spanischen Produktion Libertador spielte sie Manuela Sáenz an der Seite von Édgar Ramírez als Simón Bolívar; im französischen Thriller 11.6 stand sie gemeinsam mit François Cluzet vor der Kamera. Das Fernsehen gab ihr die Rolle, die ihr öffentliches Image prägte: Sara Ortega in Velvet, eine ihrer Zeit vorausblickende Geschäftsfrau.

Die Rollen, die ihr Können am deutlichsten unter Beweis stellten, erhielten weniger Aufmerksamkeit. Im französischen Fernsehfilm Sanctuaire spielte sie Yoyes, die ETA-Anführerin, die von ihren früheren Genossen ermordet wurde, nachdem sie die Organisation verlassen hatte. Dafür erhielt sie beim FIPA-Festival in Biarritz den Preis als beste Schauspielerin. In Jacques Toulemondes in Kolumbien gedrehtem Film Anna verkörperte sie eine Frau mit bipolarer Störung und gewann den Premio Macondo. Acosta sagte, dieser Film habe ihre Karriere in ein Davor und ein Danach geteilt. Dann kam der kommerzielle Höhepunkt. Álex de la Iglesia wollte für Perfectos desconocidos, sein spanisches Remake des italienischen Films Perfetti sconosciuti, echte Paare besetzen und engagierte Acosta gemeinsam mit ihrem Partner Ernesto Alterio. Bis Anfang 2018 spielte der Film an den spanischen Kinokassen 18,9 Millionen Euro ein. Ihr Zusammenbruch am Esstisch, bei dem sie betrunken ist und der ihr nach eigenen Worten echtes Risiko abverlangte, brachte ihr den Fotogramas de Plata als beste Schauspielerin ein. Ein Jahr zuvor hatte sie in 7 años, Netflix’ erstem spanischen Originalfilm, die Hauptrolle gespielt.

Dieser Erfolg festigte zugleich ein enger gefasstes Bild von ihr. Die souveräne Ausstrahlung, mit der sie in Velvet und Medusa überzeugt, ist dieselbe, über die die Modeseiten nach jedem roten Teppich schreiben. Das spanische Kino hat ihr mehr Ensemble- als Hauptrollen angeboten. In einem Vierteljahrhundert Arbeit im Land wurde sie von der Goya-Akademie nur einmal nominiert: 2021 als beste Nebendarstellerin für El inconveniente. Die anspruchsvollsten Rollen kamen meist aus der zweiten Reihe, etwa in Imanol Uribes Llegaron de noche. Darin trug sie die Geschichte von Lucía, einer Zeugin des Mordes an sechs Jesuitenpriestern, ihrer Haushälterin und deren Tochter durch die salvadorianische Armee im Jahr 1989. Ihre größten Plattform-Erfolge in jenen Jahren, Netflix’ Harlan-Coben-Adaption El inocente und Prime Videos La templanza, besetzten sie in großen Ensembles.

Der Wendepunkt kam auf der Bühne. Dreißig Jahre nachdem sie mit dem Tanzen aufgehört hatte, entwickelte sie gemeinsam mit dem Choreografen Chevi Muraday El perdón, ein experimentelles Stück, das Schauspiel und Tanz verbindet, um den Mord an ihrem Vater und den Versuch, ihm zu vergeben, zu verarbeiten. Das Stück wurde in Spanien mehr als achtzig Mal aufgeführt. Anfang 2023 spendete ihm das Publikum in Cali stehende Ovationen. Im selben Jahr erhielt sie den India Catalina für ihre internationale Karriere.

Ihre jüngsten Arbeiten verlaufen auf zwei Schienen. In Kolumbien besetzte Netflix sie in Medusa als Bárbara Hidalgo. Sie steht kurz davor, das Familienkonglomerat an der Karibikküste zu übernehmen, als eine Explosion auf ihrer Jacht alle glauben lässt, sie sei tot. Ihr Gegenüber ist Manolo Cardona, ein Freund, den sie als Bruder bezeichnet und mit dem sie seit El cártel de los sapos gemeinsam vor der Kamera steht. Die Serie schaffte es 2025 auf die weltweiten Netflix-Listen der meistgesehenen Titel. Die zweite Staffel mit zwölf Folgen erschien am 30. September 2026. In Spanien spielte sie in zwei Thrillern von Sergio Cánovas für SkyShowtime mit: 2025 in Matices und in El homenaje, das im April 2026 veröffentlicht wurde und sich um den 80. Geburtstag eines von Eusebio Poncela gespielten Familienpatriarchen dreht. In letzterem gab Acostas Tochter Lola Alterio ihr Schauspieldebüt als Adoptivtochter von Acostas Figur. Im Juli kehrte sie in Bacanal, Muradays rituellem Stück mit Text von Juan Carlos Rubio, beim Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida auf die Tanzbühne zurück.

Acosta und Ernesto Alterio, den sie in Madrid kennenlernte, waren etwa fünfzehn Jahre lang ein Paar. Ihre Tochter Lola kam 2006 zur Welt. 2018 trennten sie sich, sind einander aber weiterhin eng verbunden und besuchten gemeinsam Lolas Premiere.

Auch vor der Kamera werden sie wieder zusammenarbeiten. Perfectos conocidos, ein Spin-off des Erfolgsfilms von 2017 unter der Regie von Javier Fesser, bringt Ana und Antonio als Paar zurück. Auf den Kanarischen Inseln sind sie von allem abgeschnitten. Universal führt den Film für den 1. Januar 2027 im spanischen Kinostartkalender. Die Schauspielerin, die Ana zuerst als Gast spielte, der im Laufe des Abends die Kontrolle verliert, kann nun, ein Jahrzehnt später, zeigen, was aus dieser Frau geworden ist.