Der Film beginnt mit einer Hochzeit, und die Gästeliste verrät mehr als das Ehegelübde. Von Lauras Seite hat es nur ihre beste Freundin Olga nach Italien geschafft. Massimo ist Mafioso und traut sich nicht zu, das vor Lauras Familie zu verbergen, falls sie käme – also bleibt sie zu Hause. Die Ehe beginnt mit einer Auslassung, und Laura hat ihrerseits etwas verschwiegen. Sie erzählt Olga von der Fehlgeburt nach dem Unfall am Ende des ersten Films und beschließt dann, Massimo nichts davon zu sagen – aus Angst vor der Vendetta, die er womöglich anzetteln würde. Zwei Geheimnisse, ein frisch vermähltes Paar. Das ist die beste Prämisse, die 365 Days: This Day zu bieten hat. Die Regisseure Barbara Białowąs und Tomasz Mandes lassen sie in den Eröffnungsszenen liegen und suchen nach etwas Lauterem.

Die Flitterwochen dauern ein paar Tage. Zurück zu Hause treffen die beiden Olga und Massimos rechte Hand Domenico (Otar Saralidze) in einer kompromittierenden Situation an – ein leichter Moment, der dem Film so nahe an unbeschwerten Spaß kommt wie kaum ein anderer. Dann bekommt die Ehe erste Risse. Massimo (Michele Morrone) ist mit der Arbeit beschäftigt, Laura (Anna-Maria Sieklucka) weiß nichts mit sich anzufangen, die Streitereien werden zum Alltag, und ihre Aufmerksamkeit wandert zu Nacho (Simone Susinna), dem Gärtner. Der Film möchte, dass diese Schwärmerei wie Begehren wirkt. Auf der Leinwand erscheint sie eher wie ein Eintrag im Terminkalender: Die Handlung braucht Laura außerhalb des Hauses, also geht sie. Auf einer Party im Haus glaubt Laura, Massimo mit seiner Ex Anna (Natasza Urbańska) zu sehen, stürmt hinaus, läuft Nacho in die Arme, und die beiden fahren gemeinsam auf eine Insel.

Sieklucka hält diese Passage zusammen. Sie spielt jede Wendung mit voller Überzeugung und völlig ernst – vermutlich die einzig vernünftige Reaktion auf dieses Material. Je mehr das Drehbuch auftischt, desto sehenswerter wird diese Ernsthaftigkeit. Auf der Insel lebt Laura sich ein und träumt von Nacho, während Massimo ratlos nach ihr sucht; ansonsten tritt die Geschichte weitgehend auf der Stelle. Dann erzählt Nacho ihr, dass sein Vater die Mafiaorganisation anführt, die mit Massimo rivalisiert. Laura ist schockiert, fühlt sich betrogen und geht trotzdem mit ihm. An diesem „trotzdem“ habe ich aufgehört, der Geschichte etwas abzukaufen. Der Film lässt sie in einem einzigen Moment vom Gefühl des Verrats zur Zustimmung wechseln und zeigt nie, was ihre Meinung geändert hat.

Der Zwillingsbruder taucht spät auf. Adriano, Massimos entfremdeter und labiler Bruder, ist der Mann, den Nachos Vater lieber an der Spitze der sizilianischen Familie sähe. Außerdem ist er der Mann, den Laura auf der Party mit Anna gesehen und für ihren Ehemann gehalten hat. Die Party, die Flucht und die Insel beruhen also allesamt auf einer Verwechslung, von der wir erst erfahren, als der Schaden bereits angerichtet ist. In einem temporeicheren, pulpigeren Film könnte das richtig Spaß machen. Hier fühlt es sich an, als würde einem der Boden unter den Füßen weggezogen, nachdem man den Großteil des Films darauf verbracht hat. Morrone spielt beide Brüder, und das Drehbuch gibt ihm kaum mehr als ein Etikett, um sie voneinander abzuheben: der Ehemann und der Labile.

Im letzten Abschnitt kommt die Handlung endlich in Bewegung – und zwar rasant. Adriano hält Laura gefangen, obwohl sie nie von ihm gehört hatte. Massimo und Nacho, bis dahin Rivalen, machen sich auf, um sie zu retten. Sie flieht und wird von Anna und Adriano angeschossen, die daraufhin von Massimo und Nacho erschossen werden. Nacho geht. Laura liegt schließlich in Massimos Armen, ihr Schicksal ist ungewiss. Das offene Ende ließ eine Fortsetzung erwarten, und sie kam schnell: The Next 365 Days erschien am 19. August 2022, weniger als vier Monate, nachdem dieser Film am 27. April auf Netflix gestartet war.

Abgesehen von Sieklucka hat die Besetzung wenig zu tun. Susinna soll zugleich Gärtner, Sohn eines rivalisierenden Mafia-Bosses und Retter sein, wirkt aber trotzdem vor allem wie ein erzählerisches Mittel, um Laura von einem Haus ins nächste zu befördern. Magdalena Lamparskas Olga ist die treue Freundin und kaum mehr – eine verschenkte Rolle für die einzige Figur, die Lauras Geheimnis kennt.

Der Film basiert auf dem zweiten Roman aus Blanka Lipińskas Trilogie. Die Dreharbeiten begannen im Mai 2021 in Italien und Polen, nachdem ein für 2020 geplanter Start auf Sizilien und in Polen wegen der Pandemie verschoben worden war. Dem Drehbuch hat die Verzögerung nicht geholfen: Es stolpert weiterhin von einem Ereignis zum nächsten. Die Kritik fiel fast durchweg vernichtend aus. In einer Rezension auf Metacritic wird der Film als „kaum ein Film“ und als „der emotional bankrotte Esprit des Spätkapitalismus, ein hirntoter Nebel aus choreografiertem Sex und sinnlosem Gekämpfe“ bezeichnet. Das ist ein hartes Urteil und geht an meinem eigenen, kleineren und traurigeren Einwand ein Stück weit vorbei. Der Anfang enthält eine Idee: eine Ehe, die von zwei Dingen zusammengehalten wird, die niemand laut aussprechen kann. Doch der Film gibt sie zugunsten eines Zwillings, einer Party und einer Schießerei auf. Am Ende liegt eine verletzte Frau in den Armen eines Ehemanns, den wir kaum anders erlebt haben als als einen Mann, der viel zu tun hatte.