Reminiscence: Die Erinnerung stirbt nie — Hugh Jackman versinkt in einem prächtigen Zukunfts-Miami, dessen Bilder das Drehbuch überholen

Reminiscence: Die Erinnerung stirbt nie beginnt in einer Stadt, die nicht funktionieren dürfte und es doch tut: ein Miami, halb vom Meer verschluckt, die Boulevards zu Kanälen geworden, die Überlebenden nur nachts wach, weil die Tageshitze unbewohnbar geworden ist. In diese ertrunkene, neonbeleuchtete Welt setzt Lisa Joy einen Mann, der seinen Lebensunterhalt damit verdient, den Menschen ihre eigene Vergangenheit zu verkaufen. Nick Bannister betreibt einen Immersionstank, in dem Klienten in ihre glücklichsten Erinnerungen zurückklettern und sie Bild für Bild erneut durchleben — und die erste, beste Idee des Films ist, dass gerade der, der mit fremder Nostalgie handelt, am ehesten von der eigenen süchtig wird.

Dieser Mann ist Hugh Jackman, in der tieferen, traurigeren Tonlage, die er sich aufhebt, wenn er ernst genommen werden will, und die Frau, die ihn aus der Bahn wirft, ist die Mae von Rebecca Ferguson: eine Nachtclubsängerin, die wegen verlorener Schlüssel in seinen Laden kommt und mit seinem gesamten Gleichgewicht wieder hinausgeht. Als sie verschwindet, tut Bannister das Einzige, was sein Beruf katastrophal leicht macht: Er steigt zurück in den Tank und spielt sie immer wieder ab, auf der Suche nach der Naht, an der Erinnerung zu Beweis gerinnt. Um diese Besessenheit baut Joy einen Thriller aus korrupten Cops, einem Drogenbaron und einer Dynastie von Grundbesitzern, die sich am gefluteten Boden bereichern, während die Ex-Soldatin Watts, gespielt von Thandiwe Newton, ihren Partner versinken sieht.

Eine Welt, besser gebaut als die Geschichte darin

Es ist Joys Spielfilmdebüt, und es trägt die DNA der Serie, die sie mit Jonathan Nolan schuf — Westworld —, bis hin zum Komponisten: Ramin Djawadi, dessen Musik dem Film eine melancholische Spieldosen-Erhabenheit verleiht. Das eigentliche Ereignis ist hier das Handwerk. Kameramann Paul Cameron filmt die versunkene Stadt als einen Noir der Prohibitionszeit, der zufällig unter Wasser liegt: Tänzerinnen in überfluteten Ballsälen, Verhöre bis zur Hüfte im Wasser, Erinnerung als begehbare Architektur. Wenige Science-Fiction-Filme ihres Jahres haben einen Ort so vollständig erdacht, so physisch überzeugend, so schön zum bloßen Verweilen.

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Wo der Faden reißt

Und dann muss das Drehbuch tragen, und genau hier geht Reminiscence unter. Joy erzählt fast alles im hartgesottenen Off-Kommentar, als traute sie ihren eigenen prächtigen Bildern nicht ganz, und das Rätsel, das sie umhüllen, entpuppt sich als ziemlich gewöhnlicher Noir aus Erpressung, einer verschwundenen Frau und einer mächtigen Familie — Terrain, das längst Die Spur des Falken kartierte und, mit mehr Sog, Chinatown. Die Metaphysik der Erinnerungsmaschine verspricht etwas Seltsameres, ein Vexierspiel auf Inception-Niveau, doch der Film lässt die Apparatur kaum je die Realität so verbiegen, wie die Prämisse es andeutet; sie bleibt ein kluger Weg, Rückblenden zu servieren, statt ein Motor des Schreckens. Ferguson ist eine echte, raffinierte Femme fatale, Jackman gibt sich dem Liebeskummer ganz hin, doch Newton — still die interessanteste Präsenz der Leinwand — bekommt zu wenig, und das Finale gerät eher wehmütig als verdient.

Was im Rückblick bleibt, ist der Schmerz eines Films, der alles hatte außer einem Drehbuch, das seinem Design gewachsen wäre. An den Kinokassen ein Misserfolg, von der Kritik kühl empfangen — das Urteil war nicht ungerecht: ein Mysterium mittlerer Güte in erstklassigem Gewand. Aber das Gewand ist außergewöhnlich, und der Grundgedanke — dass die grausamste Sucht das Glück ist, das man zurückspulen, aber nie wieder betreten kann — ist wirklich ergreifend, selbst wenn die Handlung ihn ständig unterbricht.

Schauen Sie Reminiscence: Die Erinnerung stirbt nie wegen dieses versunkenen Miami, das Sie nirgendwo sonst sehen werden, wegen Djawadis trauernder Partitur und wegen Jackman und Ferguson, die in einer dafür gebauten Maschine echtes Gefühl finden. Erwarten Sie aber die spezielle Enttäuschung eines Debüts, das in Bildern träumt und sich dann in Worten erklärt: ein wunderschöner Ort zum Verirren, der eine Geschichte erzählt, die die investierte Zeit nie ganz verdient.

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