Alexandra Jiménez: Vom Sitcom-Sidekick zur Hauptrolle in Der Grande de España

Alexandra Jiménez

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Geboren	4. Januar 1980 Saragossa, Spanien
Beruf	Schauspielerin
Bekannt für	Toc Toc – Eine obsessiv unterhaltsame Komödie, Tad Stones und die Suche nach der Smaragdtafel, 100 Meters
Auszeichnungen	Biznaga de Plata als beste Hauptdarstellerin, Filmfestival von Málaga (geteilt) · Gaudí-Preis als beste Nebendarstellerin · Premio Simón als beste Hauptdarstellerin

In Der Grande de España, der Netflix-Komödie, in der ihr Name im Cast neben dem von Antonio de la Torre an erster Stelle steht, spielt Alexandra Jiménez eine Millionärin, die das verfallene Madrider Herrenhaus eines bankrotten Marquis kaufen will – und nicht ganz die ist, für die sie sich ausgibt. Der Witz funktioniert, weil das spanische Publikum sie seit zwei Jahrzehnten als eine ganz bestimmte Frau kennt: schlagfertig, herzlich, ein wenig genervt und an der Seite des Mannes, der die Pointe abbekommt. In der Serie ist sie es, die andere täuscht. Auf diesen Rollenwechsel steuert ihre Karriere schon länger zu.

Eigentlich sollte sie Tänzerin werden. Jiménez wuchs in Zaragoza auf und folgte ihrer Schwester an die Ballettschule María de Ávila. Einen großen Teil ihrer Schulzeit absolvierte sie im Fernunterricht, damit das Training Vorrang haben konnte. Mit fünfzehn tanzte sie bereits professionell und arbeitete beim Ballet Nacional de Cuba, als sie eine Verletzung am rechten Fuß zwang, alles zu überdenken. Sie hat erzählt, dass sie schon vor dem Ballett eigentlich Schauspielerin werden wollte. Sie schrieb sich an der Madrider Kunsthochschule TAI ein und ergatterte noch während des Studiums kleine Rollen in Periodistas, Policías, en el corazón de la calle und Compañeros. Dazu kam ihre erste Filmrolle in La fiesta.

Die Telecinco-Familiensitcom Los Serrano, zu deren Besetzung sie 2004 stieß, machte die am 4. Januar 1980 geborene Zaragozanerin in ganz Spanien bekannt. Als África Sanz, der geduldigen Freundin von Raúl, gespielt von Alejo Sauras, und besten Freundin von Verónica Sánchez‘ Eva, begann sie am Rand des Ensembles und gehörte am Ende zu dessen Hauptfiguren. Unterwegs erhielt sie ihre erste Nominierung für einen Unión de Actores. Nach dem Ende der Serie stieß sie für die letzte Staffel zu La familia Mata und trug anschließend von 2010 bis 2011 La pecera de Eva als Eva Padrón: eine unkonventionelle Psychologin, die an einer weiterführenden Schule in Zamora mit Jugendlichen arbeitet. Für diese Rolle erhielt sie ihre zweite Unión-de-Actores-Nominierung sowie Auszeichnungen als beste Fernsehschauspielerin beim Film- und Fernsehfestival von León und von Cosmopolitan.

Auch das Kino setzte sie auf dieselbe Weise ein – und häufig. Javier Ruiz Caldera besetzte sie in Super Drama Movie, einer Parodie auf jüngere spanische Kinohits, die 2009 an den Kinokassen großen Erfolg hatte. Danach spielte sie Tina, die Schulleiterin, die eine von fünf Geistern jugendlicher Schüler heimgesuchte Schule vor der Schließung zu bewahren versucht, in Ghost Club – Geister auf der Schule, und war erneut in Anacleto: agente secreto zu sehen. Borja Cobeaga stellte sie in Love Storming Unax Ugalde zur Seite, Álex de la Iglesia besetzte sie in Die Hexen von Zugarramurdi, und in Juana Macías‘ Embarazados spielte sie Paco León gegenüber, bevor León sie für Kiki, el amor se hace besetzte. 2014 moderierte sie die erste Feroz-Preisverleihung und übernahm nach dem Rückzug von Eva Hache eine Staffel lang die Präsentation von El club de la comedia. In dieselbe Zeit fiel auch Café para llevar, ein Kurzfilm, den sie mit Daniel Grao drehte und der später den Goya als bester Kurzfilm gewann.

Das Problem, wenn man sich in der Komödie als verlässlich erweist: Die Branche schaut sich irgendwann nicht mehr nach anderen Seiten um. Jiménez‘ stärkste Kritiken erhielt sie für Rollen, die keine Gags lieferten. In 100 Meters, Marcel Barrenás Drama über einen Mann mit Multipler Sklerose, der einen Ironman absolvieren will, spielte sie Inma, die Frau von Dani Roviras Figur, und gewann den Gaudí als beste Nebendarstellerin. Zwei Jahre später brachte ihr Elena Trapés Las distancias, ein kleiner Film über eine Freundesgruppe, deren Wiedersehen in Berlin zunehmend aus dem Ruder läuft, beim Festival von Málaga gemeinsam mit Valeria Bertuccelli die Biznaga de Plata als beste Schauspielerin ein. Dazu kamen Nominierungen als Hauptdarstellerin bei den Gaudí-, Feroz- und Forqué-Preisen. Rund um diese beiden Filme verlangte die Arbeit, die weiter bei ihr landete, allerdings wieder nach der vertrauten Version: die zwanghafte Blanca in Toc Toc, Luisa Lanas an der Seite von Rovira im Blockbuster Superlópez, danach Si yo fuera rico, La ternura und Buscando a Coque. Selbst bei Prestigeprojekten wusste man nicht immer etwas mit ihr anzufangen. Als Cesc Gay 53 Sonntage aus der Perspektive ihrer Figur erzählte, hielt der Kritiker von Otros Cines ihre gelegentlichen direkten Ansprachen an die Kamera für ein willkürliches Mittel, das zu selten wieder aufgegriffen werde, um sich zu rechtfertigen.

Das Fernsehen bot ihr den Spielraum, den das Kino ihr nur selten ließ. Auf Movistar+ führte sie als Julia Martos, Militärärztin in einem Thriller nach einem Atomunfall, die Besetzung von La Zona – Do not cross an und erhielt eine Feroz-Nominierung als beste Hauptdarstellerin in einer Serie. Sie spielte die Hauptrolle im TVE-Medizindrama Hospital Valle Norte und ging für Atrapa a un ladrón nach Argentinien. Anschließend besetzte Oriol Paulo sie an der Seite von Mario Casas als Inspektorin Lorena Ortiz in Kein Friede den Toten, seiner Netflix-Adaption des Romans von Harlan Coben. Die Serie erreichte ein Publikum weit über Spanien hinaus und gab die Richtung für die folgenden Projekte vor. Zurück im Kino brachte ihr die Komödie Checkmates – Ziemlich schräge Figuren von Nacho G. Velilla den Premio Simón als beste Schauspielerin der aragonesischen Filmakademie ein.

Netflix ruft immer wieder an. Im März 2026 war sie in 53 Sonntage zu sehen, Gays Verfilmung seines eigenen Bühnenstücks. Sie spielte Carol, die Frau von Javier Cámaras Julián, in einem Familienstreit mit Carmen Machi und Javier Gutiérrez darüber, was mit dem alternden Vater geschehen soll. Im September folgte Danke, Team!, eine schwarze Komödie von Diego Núñez Irigoyen, in der sie und Maribel Verdú die Belegschaft eines angeschlagenen Familienunternehmens für Käse anführen. Dessen Teambuilding-Ausflug gerät aus den Fugen, als Entlassungspläne durchsickern. Am 23. Oktober veröffentlichte Netflix Der Grande de España: sechs Episoden, geschrieben und inszeniert von Álvaro Fernández-Armero und Juan Cavestany. Jiménez spielt darin Sofía Carrington, deren Interesse am Haus von Don Leandro ebenso sehr eine Inszenierung ist wie seine Würde.

Abseits des Sets hält sie ihr Privatleben weitgehend aus der Öffentlichkeit heraus. Ihr Partner ist der Schauspieler Luis Rallo, mit dem sie in José Luis Alonso de Santos‘ Un pequeño juego sin consecuencias auf der Bühne stand und später in Los Serrano, La pecera de Eva und Hospital Valle Norte zusammenarbeitete. Ihre Tochter kam 2021 zur Welt.

Als Nächstes kommt En nombre de otro, Paulos Rückkehr zu Netflix, geschrieben gemeinsam mit Guillem Clua und mit weltweiter Premiere am 11. Dezember. Neben Jiménez spielen Eduard Fernández, Mario Casas, Blanca Suárez und Nicolás Francella. Der Film beginnt damit, dass ein Mann an Heiligabend eine Polizeiwache betritt und gesteht, zwei Menschen getötet zu haben – oder vielleicht drei. Nach zwanzig Jahren als diejenige, die reagiert, landet Jiménez immer wieder in Geschichten über Menschen, die nicht das sind, was sie zu sein scheinen. Das beschreibt auch ganz gut, wie das spanische Kino sie die meiste Zeit gelesen hat.